柳永雨霖铃赏析

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《柳永雨霖铃·寒蝉凄切及赏析》

摘要：下面是雨霖铃·寒蝉凄切宋代柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不

凄凉，柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》及赏析

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。

柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋

漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

下面是雨霖铃·寒蝉凄切宋代柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍

晚时分，一阵急雨刚停住。

在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁

知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？注释长亭古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭

供行人休息，又称十里长亭。

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靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

凄切凄凉急促。

骤雨急猛的阵雨。

都门国都之门。

这里代指北宋的首都汴京今河南开封。

帐饮在郊外设帐饯行。

无绪没有情绪。

兰舟古代传说鲁班曾刻木兰树为舟南朝梁任昉《述异记》。

这里用做对船的美称。

凝噎喉咙哽塞，欲语不出的样子。

去去重复去字，表示行程遥远。

暮霭傍晚的云雾。

沈沈即沉沉，深厚的样子。

楚天指南方楚地的天空。

暮霭沈沈沉沉楚天阔傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

今宵今夜。

经年年复一年。

纵即使。

风情情意。

男女相爱之情，深情蜜意。

情一作流。

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更一作待。

赏析

词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。

全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的宋金十大曲之一。

起首三句写别时之景，点明了地点和节序。

《礼记·月令》云孟秋之月，寒蝉鸣。

可见时间大约农历七月。

然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓

别意。

秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。

对长亭晚一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

这三句景色的铺写，也为后两句的无绪和催发，设下伏笔。

都门帐饮，语本江淹《别赋》帐饮东都，送客金谷。

他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。

接下去说留恋处、兰舟催发，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心

理一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的兰舟催发，却以直笔

写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。

于是后面便迸出执手相看泪眼，竟无语凝噎二句。

寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。

真是力敌千钧！

词人凝噎喉的就念去去二句的内心独白。

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这里的去声念字用得特别好，读去声，作为领格，上承凝噎而自然一转，下启千里以下而一气

流贯。

念字后去去二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。

千里以下，声调和谐，景色如绘。

既曰烟波，又曰暮霭，更曰沉沉，着色一层浓似一层；既曰千里，又曰阔，一程远似一程。

道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。

多情自古伤离别意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。

接以更那堪冷落清秋节一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。

清秋节一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以更那堪三个虚字，则加强了感

*彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

今宵三句蝉联上句而来，是全篇之警策。

成为柳永光耀词史的名句。

这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风

吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。

整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。

这句景语似工笔小帧，无比清丽。

清人刘熙载《艺概》中说词有点，有染。

柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。

点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。

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也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完

整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。

此去经年四句，改用情语。

他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，

也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。

此去二字，遥应上片念去去经年二字，近应今宵，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。

便纵有千种风情，更与何人说，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流

归海，有尽而未尽之致。

此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。

早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳

岸、晓风残月’。

这种格调的形成，有赖于意境的营造。

词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界

表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。

全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主

题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。

末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。

【柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》及赏析】