别怕我伤心歌词

流行歌曲歌词中重叠现象探析

“重叠”一直是汉语语法研究的一个热点，众多学者从不同的角度论述了这一

现象。流行歌曲中也存在着名词、量词、动词和形容词重叠现象，且具有一定的

特点，但目前对此进行研究的却很少。本文正是在前人研究的基础上，运用描写

统计的方法，从重叠的形式、句法功能、特点以及作用方面作了一些分析。

标签：重叠歌词形式句法功能特点作用

作为现代汉语语法研究的一个重要课题，“重叠”一直受到人们的关注。对“重

叠”的研究一直集中在动词、形容词的研究上。而对歌曲中丰富的重叠现象却很

少有人关注和研究，目前我们所见到的相关文章只有王丽媛（2007）一篇，作者

主要从重叠形式和句法功能角度细致分析了歌词中数词重叠的现象。实际上，歌

词中除了运用数词重叠外，还有名词、动词和形容词的重叠，因此，仅仅看到数

词重叠是不全面的。

一、构词重叠和语法重叠

朱德熙（1982）把“重叠”分为音节的重叠、语素的重叠和词的重叠三种类型。

前两种属于构词法范畴，后一种则属于构形法范畴。音节的重叠就是“由两个相

同的音相叠而构成”，如“瑟瑟”“翩翩”“匆匆”等，这样形成的词属于单纯词。语素

的重叠就是“重叠同一语素”，这样产生的词是合成词，如“妈妈”“仅仅”“偏偏”等。

词的重叠也是语法重叠，是我们研究的对象。

一般来说，重叠的形式有AA式、AABB式、ABAB式。这三种重叠形式一

般得到了大家的认可，目前学术界有争议的是ABB式和A里AB式，A里AB

式在搜集中未发现（可能搜集的数量不够），而ABB式，黄廖本《现代汉语》认

为是叠音后缀，属于附加式，而石锓（2005）则把它作为重叠的一种格式。我们

认为ABB式无论是AB成词的，如“孤单单”，还是AB不成词的，如“慢吞吞”，

都应当属于词根加后缀，而非重叠的一种形式。

另外，汉语有些词语本身就带有重叠的成分，如“花花世界”“落落大方”“信

誓旦旦”等；而像“轰轰烈烈”“影影绰绰”“风风火火”等词语，虽然形式是AABB，

但它们却没有“轰烈”“影绰”的AB形式，或者不是由“风火”等AB形式重叠而来，

因此，这些词语实际上不应当认为是AABB的重叠，而应是一种构词重叠。

值得注意的是，歌词中有的只是重复，但因为形式上很像重叠，所以很可能

被误认为重叠，例如：

（1）心疼心疼只怕有心没人疼/缘分缘分只怕有缘没有分（蔡幸娟《缘分》）

二、重叠的形式

流行歌曲的歌词中常见的有名词、量词、动词、形容词的重叠。由于有些名

词有时候也可以作量词，并且重叠后和量词重叠表示相同的意义，所以我们可以

把名词和量词放在一起来考虑。

流行歌曲歌词里，名、量词重叠常常是AA形式，如“天天”“人人”“条条”“朵

朵”等，表示整体，有“毫无例外”的意思，在句中可以作主语、定语、状语等，

例如：

（2）天天公开捍卫你不再逃避/样样事也经由我亲身主理（张震岳《思念

是一种病》）

（3）凋落新花瓣/心事片片烂（段玫梅《梅雨帘》）

（4）只想去为你完成时光机器/人人能超越时间生死（小肥《时光机》（粤））

“重重”“层层”等量词重叠则表示一重（层）又一重（层）的意思，例如：

（5）我们手拉手心与心相连/万水重重阻隔/我们心相连到永远（韩庚、张力

尹《手拉手》）

数量短语也可以重叠，但数词仅限于“一”，如一遍一遍、一边一边等：

（6）华丽的房间孤独守在我身边/一遍一遍勾起我对你的思念（东来东往《回

到我身边》）

（7）拇指之间还残留你的昨天/一片一片怎么听见完全（许慧欣《七月七日

晴》）

有时候，重叠的“一”还可以省去，例如：

（8）用手指着一颗颗的星光/让我们一直微笑吧（飞儿乐团《彩色羽翼》）

（9）黑暗中一步步地坠落红尘/无法挽救的温存（曹格《真爱格言》）

少数名词如“恩恩怨怨”“日日夜夜”等，可以按AABB式重叠，例如：

（10）一颗爱你的心时时刻刻为你转不停（张信哲《别怕我伤心》）

动词的重叠最常见的是AA式，如“想想”“看看”等，在句中大多作谓语、宾

语等，表示动作时间短，或轻松随意，可以是已然也可以是未然，例如：

（11）我要一个人的旅行/一个人透透气（戴佩妮《一个人的行李》）

（12）怀念你那么单纯的美呀/说要在这里闯闯天下（孙楠《你快乐吗》）

AABB式出现的不多，而且两个动词之间是并列关系，大都应看作是AA+BB

式，动词这样用时，很像形容词，例如：

（13）我一个人吃饭旅行/到处走走停停（《叶子》）

（14）小娃娃你乐哈哈/跑跑跳跳你全学会了（吉祥三宝《小娃娃》）

ABAB式出现的最少，在搜集过程中仅发现一例：

（15）我想偷偷望呀望一望他/假装欣赏欣赏一瓶花（徐小凤《心恋》）

形容词重叠是流行歌曲中最常见的，形容词重叠常用的是单音节重叠的AA

式和双音节重叠的AABB式，AA式在歌词中经常作定语和状语，作定语时有描

写性，例如：

（16）只剩这一秒钟/短短一秒钟/决定谁能称王称寇（吴克群《动》）

（17）OH傻傻的模样/我知道要争光却总是受伤（李宇春《差生》）

AA式作状语，有强调的意味，例如：

（18）雨轻轻弹朱红色的窗/我一生在纸上被风吹乱（周杰伦《菊花台》）

（19）爱慢慢沉淀/我乱了心弦（俞灏明、简美妍《陷入爱里面》）

有时，AA式还可以作谓语，用于描写，但后面常带“的”，如：

（20）我的心现在瘦瘦的，很容易就饱了（梁静茹《瘦瘦的》）

形容词的AABB式在歌词中使用的也很多，可以作主语、谓语、定语、宾

语、状语、补语，表示描写或强调，例如：

（21）才知道平平淡淡从从容容是最真（姜育恒《再回首》）

（22）凭我感觉自由来挑选/酸酸甜甜都有我做主（SHE《酸甜》）

（23）送给莫艳华祝你开开心心（刘德华《一晚长大》）

（24）你像一阵春风轻轻柔柔吹入我心中（罗大佑《野百合也有春天》）

（25）让我们红尘做伴活得潇潇洒洒（动力火车《当》）

形容词的ABAB式在歌词中不常用，检索中也未发现。

三、流行歌曲歌词中重叠的特点

那么，名词、量词、动词、形容词在歌词中使用的情况是怎样的呢？我们统

计了三百首歌，其中两百首是“酷我”音乐盒中的经典老歌和“酷我”新歌，另外一

百首是任意选择的并与前两百首无一首相同的歌曲。歌词大都来自酷我歌词和

中的LRC歌词大全，不计重复和出现次数，只考察它们出现的词

语的个数，结果如表1：

通过上表可以看出，流行歌曲歌词中形容词重叠使用最多，动词重叠最少。

从重叠形式上看，如果不计词性，只考虑重叠的形式，结果如何呢？

表2也是不计重复和出现次数，只考察了它们出现的词语的个数得出的结

果，我们可以看到AA式使用的最多，ABAB式最少，只有一例。

重叠词语在歌词中的句法功能有什么特点呢？由于歌词中形容词重叠使用

最多，因此我们考察它们的句法功能时，就以出现的形容词重叠为对象，得出的

结果是（计重复和出现次数，但同一首歌中如果完全相同的句子出现了相同的重

叠，则算一次，不完全相同则分别计算）：

通过表3可以看出形容词重叠的AA式在歌词中只作定语和状语，而AABB

式则作多种句法成分，但仍以作状语为最多，ABAB式在这三百首里没有出现。

前面举所的例子中重叠的形容词在作定语和状语时，有些带“的”或“地”，有

些不带，具体情况见表4：

我们发现，无论是经典老歌、“酷我新歌”还是任选的歌曲，形容词的AA式重叠

作定语时后面带“的”的情况占多数，而作状语时恰好相反，不带“地”的时候占多

数。但AABB式重叠作状语时都不带“地”。

有时，在同一句法位置上，可以连用几个重叠的词语，例如：

（26）爱应该像芹菜/虽然苦苦的涩涩的甜甜的酸酸的滋味却不算坏（林志

颖《芹菜》）

（27）我可以天天月月年年到永远/不愿意丝丝点点些些去面对（郭富城《对

你爱不完》）

有时候，一首歌里可以运用很多不同的重叠词语，例如：

（28）看世间忙忙碌碌/何苦走这不归路/熙熙攘攘为名利/何不开开心心交朋

友/时时刻刻忙算计/谁知算来算去算自己/卿卿我我难长久/何不平平淡淡活到老/

真真假假怨人生不如轻轻松松过一生（叶倩文《真心真意过一生》）

有的一句歌词里使用相同的重叠词语，但位置不同，因此所作的句法成分也

不相同，例如：

（29）深深太平洋底深深伤心（任贤齐《伤心太平洋》）

有时候，由于歌曲语境的作用，在一般情况下不能搭配的词语可以放在一起，

有修饰作用，如：

（30）我的心充满惆怅/不为那弯弯的月亮/只为那今天的村庄/还唱着过去的

歌谣/你那弯弯的忧伤穿过了我的胸膛（刘欢《弯弯的月亮》）

（31）棉絮轻轻飘过了天空/勾勒彩虹华丽的朦胧/白云空中朵朵梦想飞过（张

韶涵《蒲公英》）

四、重叠在流行歌曲中的作用

（一）重叠体现了汉语双音化的趋势

现代汉语有一个明显的特点就是双音节词语占多数，单音节词语较少，重叠

可以使原本是单音节的词语双音节化，使歌词更富有节奏感、音乐美。例如：

（32）在日后淡淡一生也不错/那暖暖双手最后可永远伴我（张国荣《风再

起时》）

（33）没人心疼的黑夜/脸颊两行咸咸的泪水（许茹芸《泪海》）

从上面两例可以看出“淡淡”“暖暖”“咸咸”修饰的是“一生”“双手”“泪水”，都

是双音节词语，这些单音节形容词重叠后单音节也变成了双音节，和后面所要修

饰的词语的音节保持了一致，因而十分和谐，有很强的节奏感。如果这些形容词

不重叠，则成为：“咸的泪水”“淡一生”和“暖双手”，很显然这样表达不仅不好，

而且有的就不能成立或改变意思了，更不用说有音乐美了。

（二）重叠可以起到描写和强调加强语气的作用，使语言更加生动形象

例如刘欢的《弯弯的月亮》这首歌，整篇运用“弯弯”的来修饰月亮、小桥、

小船、河水等，使歌曲十分生动形象，有很强的意境美，让读者或听众仿佛置身

于一幅优美的画卷中，从而更容易理解歌曲所要表达的感情：

（34）遥远的夜空有一个弯弯的月亮/弯弯的月亮下面是那弯弯的小桥/小桥

的旁边有一条弯弯的小船/弯弯的小船悠悠是那童年的阿娇/呜——/阿娇摇着船/

唱着那古老的歌谣/歌声随风飘/飘到我的脸上/脸上淌着泪/象那条弯弯的河水/呜

——/弯弯的河水啊/流进我的心上/呜——/我的心充满惆怅/不为那弯弯的月亮/

只为那今天的村庄/还唱着过去的歌谣/故乡的月亮/你那弯弯的忧伤穿透了我的

胸膛/呜——

（三）重叠词语的运用使歌曲具有口语化特点

很多学者都指出了可重叠的词语多数是口语性强的词语，而那些书面性很强

的词语则一般不能重叠。我们在统计这三百首歌曲时也发现流行歌曲经常使用的

重叠词语有“小小”“弯弯”“静静”“轻轻”“深深”等，都是常用词。因此，歌曲中运

用重叠一定程度上可以使歌曲有口语特点，显得亲切自然。

五、结语

本文主要从歌词中重叠的形式、句法功能、特点以及作用方面简要讨论了其

在流行歌曲中的情况，实际上儿歌和民歌里重叠出现的也很多，也很有特点，但

由于时间精力所限，没有涉及，并且搜集的歌词量也不多，因而，文章难免不够

全面，不够详细，希望有人能继续考察发现，并作全面系统的分析。

参考文献：

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[9]王先霈.流行歌曲歌词的文学性[J].文学教育，2008，（3）.

（崔娅辉，黑龙江大学文学院）