折柳曲

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此夜曲中闻折柳全诗

诗句“此夜曲中闻折柳”出自唐代诗人李白的《春夜洛城闻笛》，此

夜曲中闻折柳全诗及赏析如下：

春夜洛城闻笛

作者：李白

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

注释：

①洛城：今河南洛阳。

②玉笛：精美的笛子。玉：指玉石。

③暗飞声：声音不知从何处传来。声：声音。

④春风：指春天的风，比喻恩泽，融和的气氛等引申涵义

⑤闻：听；听见。

⑥折柳：即《折杨柳》笛曲，乐府“鼓角横吹曲”调名，内容多写

离情别绪。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“《乐府杂录》云：‘笛

者，羌乐也。古典有《折杨柳》、《落梅花》。故谪仙《春夜洛城闻笛》……’

杜少陵《吹笛》：‘故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生？’王之涣云：

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‘羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。’皆言《折杨柳》曲也。”曲中

表达了送别时的哀怨感情。

⑦故园：指故乡，家乡。

译文：

是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。

随着春风飘扬，传遍洛阳全城。

就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，

哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？

创作背景：

这首诗句是736年（开元二十三年）李白游洛阳时所作（当时李白

客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，

称东都)。描写在夜深人静之时，听到笛声而引发思乡之情。

王尧衢《唐诗合解》：“忽然闻笛，不知吹自谁家。因是夜闻，声

在暗中飞也。笛声以风声而吹散，风声以笛声而远扬，于是洛春夜遍

闻风声，即遍闻笛声矣。折柳所以赠别，而笛调中有《折杨柳》一曲。

闻折柳而伤别，故情切乎故园。本是自我起情，却说闻者‘何人不起’，

岂人人有别情乎？只为‘散入春风’，满城听得耳。”

赏析一：

这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。

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题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从

笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。

这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，

变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖

棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先

听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗

中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，

更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多

重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动

其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，

“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即

不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入

春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主

观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散

入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”

的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，

同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。

听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第三句点出了《折

杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”

音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或指那个

地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽

咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语。

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北朝《折杨柳歌》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，

愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折

柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，

可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁

善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三，四两句

写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居

洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的

推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，乡思之切。

短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上

的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。

诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那

种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不

限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。

全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜

测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了

许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由

春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三

句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是

紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛

然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。

李白的老家在四川，二十几岁就离家东游，后长期居住湖北、山

东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。

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因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。

这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客

居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称

东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。

李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。

“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人

或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深

人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来

自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，

存疑。

“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛

声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺

术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的

听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都

在凝神静听。

“此夜曲中闻折柳”，今夜，缥缈的笛乐中，我听到了思乡怀亲

的《折杨柳》。笛乐飘飘，如此动人，究竟吹的是什么曲子呢？“折

柳”，即《折杨柳》，汉代横吹曲名，内容多写离别之情。如《旧唐书·乐

志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下

马吹横笛，愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞，也都

是抒发离愁别绪的。在这里，折柳既可理解为听到的是一首折柳曲，

还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别

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亲友时，折柳相赠，暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗，也

代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯，是盼远游亲人

早归的意思。

“何人不起故园情”，听到这笛声的，谁不会动思乡之情呢？联

系第一句看，这种游子怀念故园的感情，最初可能是隐藏的、莫可名

状的，因偶然听到的笛声突然明朗、强烈起来了。笛声来自何处，何

人在吹，是和自己一般的游子？是乐工？是歌妓？这些都让诗人和读

者去猜测。而这些又都无须一一去分别，因为思乡之情对游子来说，

都是共有的。它绵绵不绝，弥漫在夜空中，缠绕在游子心头，抹不去

化不开。“何人”一词概括性极强，实则是突出诗人思乡之情。

赏析二：

开元二十三年(735)，李白客东都(洛阳)。《春夜洛城闻笛》诗一，

当即这次客东都有感而作。

这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而

感发。题中"洛城"表明是客居，"春夜"点出季节及具体时间。起

句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的

笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声"

暗飞"，变客体为主体。"暗"字为一句关键。注家多忽略这个字。已

故沈祖棻先生说:"……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状

态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以

说是暗中飞出。"(《唐人七绝诗浅释》)可为一种理解。因为不知笛

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声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此"暗"字，自是十分确当。这

里"暗"字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客

的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，所谓以

主观写客观。此外，"暗"也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致

的。"谁家"，意即不知谁家，"谁"与"暗"照应。第二句着意渲染笛声，

说它"散入春风"，"满洛城"，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有

心人的主观感觉的极度夸张。"散"字用得妙。"散"是均匀、遍布。笛

声"散入春风"，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为"满

洛城"的"满"字预设地步;"满"字从"散"字引绎而出，二者密合无间。

为什么闻笛声诗人会触动乡思呢?第三句点出《折柳》曲。古人

送别时折柳，盼望亲人来归也折柳。据说"柳"谐"留"音，故折柳送行

表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或云其地杨柳为送行人攀

折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋太康末，京洛流

行《折杨柳》歌，有"兵革苦辛"之词。北朝《折杨柳歌》曰:"上马不

捉鞭，反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。"大约都是据曲意填的

歌词。所以，诗人听到这《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久

居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。

在春秋季节，

人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，亦即"闻笛"的题义

所在。三，四两句写诗人自己情怀，却从他人反说。强调"此夜"，是

面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句"何人不起故园情"作势。这是

主观情感的推衍，不言"我"，却更见"我"感触之深，乡思之切。

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短短的一首七言绝句，倒颇能显现李太白的风格特点，即艺术表

现上的主观倾向。