黑云压城城欲催

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黑云压城城欲摧山雨欲来风满楼【黑云压城城欲摧赏

析黑云压城城欲摧】

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死！

出处典故示例

1.刘白羽《雷电颂》：“在黑云压城城欲摧的关头上，郭老虽已高龄，但

他忠贞之心坚如金石。”

2.在那黑云压城城欲摧的“文革”初年；周总理挺身而出；保护了多少好人

啊！

3.在黑云压城城欲摧的日子里；正义人士被残害得不计其数。

辨析

1.压；不能读作”yà”。

2.压；不可写成“庄”。

3.城；不可写成“诚”。

4.摧；不可写成“催”。

赏析

《雁门太守行》是乐府旧题，唐人的这类拟古诗，是相对唐代“近体诗”而

言的。它有较宽押韵，押i韵，不受太多格律束缚，可以说是古人的一种半自由

诗。黑云压城城欲摧赏析后称“乐府诗”。多介绍战争场景。

诗人的语言极力避免平淡而追求峭奇。为了追求奇，他在事物的色彩和情态

上着力，用浓辞丽藻大红大绿去表现紧张悲壮的战斗场面，构思新奇，形象丰富。

黑云压城城欲摧赏析

一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现浓艳色彩的词语，而李贺这

首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且

浓艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人

就象一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。

他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，

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有效地显示了它们的多层次性。

诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染

了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”一个“压”字，把

敌马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋

漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变

幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀

人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，

情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲

光？”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。”

（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有

黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗

人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地

气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显

然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天”，勾画出战争的规模。敌军依

仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓

舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车

毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极

富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂

般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，

衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的

地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。

后四句写唐军将士夜袭敌营,以死报效朝廷。“半卷红旗临易水”，“半卷”

二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”；“临

易水”既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不

复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的

营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，

将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭

王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下

士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。[1]

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有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉

合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰

嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。

李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这

首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色

彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的

战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新颖；惟其妥贴，则倍感真切；奇诡

而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的

可贵之处，也是他的难学之处。