多大的数字被称为天文数字

近体诗基础知识（六）对仗

各位晚上好，首先祝贺今天（6月3日）生日的朋友生日快乐！

今天继续做《近体诗基础知识》（对仗）

对仗，是我们汉语言文学特有的用词方法。这是因为我们的汉字

是方块字，一字一音，非常适合组成相对的词和句。不仅我们写近体

诗需要对仗，其实，诗、词、曲、赋这类的形式都需要对仗的存在，

学习古典诗词，对仗是必须要学好，甚至要精通的。

今天，主要讲一下关于对仗的一些基本知识，同时也介绍一下楹

联的相关内容。

我们先理请一下概念。什么是对仗呢？文学大师王力说：“对仗，

就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，

虚词对虚词”，我查了一下汉典，上面说“对仗∶[律诗、骈文等]按照

字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”。

我个人认为，他的这样的定义并不很完整，也有点含糊。“对

仗”，其实是属于诗歌类文学体裁的专用名词，对仗是具有很苛刻的

要求。它不仅要求“词性相同”，还要求“平仄相对”，还要求“结

构一致”，还要求“避免重复”，符合这样的要求，才能称之为“对

仗”。严格的讲还有“六相”一说（这我会在后面具体介绍）。

我们还知道一个词叫“对偶”，很多人很多书甚至一些词典都把

“对偶”和“对仗”等同了起来，其实，这二者是有区别的，虽然它

们很象很象。正确清晰地理顺二者的概念，对我们今后的学习和运用

是有帮助的。“对偶”是什么？对偶就是一种修辞方法，也称为一种

修辞格。

“对偶”的定义是---成对使用的两个文句“字数相等，结构、词

性大体相同，意思相关。采用的是一种对称的语言方式，表达形式和

内容上的相互映衬的效果。对偶一般表现的是词或词组的形式，很短

小。而对仗呢？

对仗是指诗词写作或楹联写作时用的一种表现手段，它的要求如

前民间所述---词性相同”，“平仄相对”，“结构一致”，“避免重

复”。对仗，是在对偶的基础上的一种写作手段。这二者，一个是修

辞格，一个是写作手段，是运用在不同的文体当中的，在古代的散文

中也常常用到对偶的。

近体诗本身的关于对偶方面的要求很严格也很特殊，所以，在近

体诗的语言中，不能说是“对偶”，而单独称之为“对仗”。

在前面介绍近体诗格律的时候，我们介绍过，律诗的中间两联要

求使用“对仗”的形式。律诗（七律、五律）的起联和尾联可以不用

对仗，中间两联一般是要求必须要对仗的。

律诗的美学特点是工稳、典雅、精练，其实更多的是通过这种

“对仗”的形式来表现出来的。所以，律诗是离不开对仗的。全篇无

对仗的（特例除外），我们就可以断定它不能算律诗。

现在喜欢楹联的朋友很多，平时交流时也多以出句对句而娱乐交

流。我常对喜欢对联的朋友说，去学格律诗吧，学会格律诗，对联是

很容易掌握的。因为格律诗的基础就是对仗，不懂对仗的人，肯定谈

不上懂的格律诗（近体诗）。

对联用的也是律句，不仅仅出句和对句的词性要相同及平仄要相

对，而且其平仄分布的规律也是和近体诗所要求的一样，比如，对联

就不允许三平尾，就不允许孤平的存在。还有，对联要求的也是古韵，

也是以我们所说的以《平水韵》为主体，为默认韵。

对联仅仅就那么几个字，难不成写完了还需要说明一下自己采用

的是新韵？这岂不大煞风景？更重要的一点是，对联所能表达的境界

极其有限，它可以表达一个片段，一个闪念，一个景致或情思，但是，

终究是属于“片面”的，和诗比较而言，缺乏的是完整感和大局观。

它属于一种“小巧”的工夫，做为一般游戏应和是可的，也很适

合即景而联。如果熟练了近体诗的谋篇布局以及造境界的手段和诗思，

那么，吟联应对那是举手之劳，轻松的很。

楹联具有独立性，也是一个专门的“学问”，但是它的基础还是

近体诗的基础，如果不懂近体诗，说句实在的，你的楹联也玩不出高

水平来。不精通近体诗的楹联写手，是称不上“高手”二字的。

关于对仗，总的原则是“实对实，虚对虚”，对仗的方法和形式，

古往今来是非常多的种类的。但是不论什么样的对仗方法，都是依据

这样的原则，离不开这样的范畴---格律、句意、内容、语体、句式。

我们下面介绍一些传统的对仗方法，是参考一些书籍资料和网络

上的资料，适合近体诗使用的常见的对仗方法。其实，真的要单独研

究对仗，几十种甚至上百种都可能有，专门喜欢楹联的朋友可以另外

参详，我们这里只做简单的方法介绍：

另外说明一点，诗词的基础知识是属于传统文化，是共享的，不

是哪个人的发明和创造。舍得在这里讲座，就是为了分享这些知识。

虽然绝大多数都是我自己编写的资料，但也可能用你张三的部分文稿，

也可能用你李四的部分讲义，王力编的、徐晋如编的、林正三编的等

等，还有其他人的，用着谁的就抓谁的，

目的还是那一个---分享！注意我的词汇，是他们“编”的，而不

是他们发明的。谁是发明人，是我们中华民族集体的智慧，不是属于

哪个个人。

下面做具体的对仗方法介绍，大体上先说一下“工对”和“宽

对”：

一，“工对”，也叫严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则。

什么是“六相”呢？就是“字数相等、词类相当、结构相应、节奏相

同、平仄相对、意义相关”，六个“相”，简称“六相”，这是对仗

的专用术语，呵呵。这里尤其要关注的是“词类相当”，在工对当中，

词类是要基本一致的。

词类，在传统的说法中一般是分为28个类别的，这里也资料性的

介绍一下：

天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、

文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名

类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用

字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字

类、副词类、连介词类、助词类。

一般的讲，在律诗的颈联是需要“工对”的，现在我们写作时，

一般对词类的对仗放的比较宽，所以，词类不相当，我们也是可以接

受的。目的是为了使诗避免死板，灵活运用。只要其他几“相”符合，

我们就认可。

二，宽对。就是对“六相”要求的比较松，不那么严格。我们的

原则是能工则尽量去工，如果难以“工对”那么就不妨宽以待之。

“宽对”一般有下面几个情况：

（1）词类可以不拘

（2）相同的词性即可以对仗，不必再分小类。

（3）不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。

（4）上下联语法结构有异。

（5）局部不对。

这样看比较笼统，其实，所谓的宽对，还有不避重字的，比如岳

阳楼上有一联“洞庭天下水=岳阳天下楼”，上下句都有这“天下”二

字，但是读起来不仅不感到重复，还别有气韵。写楹联这样的是允许

的，但是写近体诗就尽量不要这么“宽”，如果词宽，也要在结构上

扣合回来，再宽也不能不成对，是吧？

好，现在再说一下其他的对仗的形式：

1，流水对

先说“流水对”，因为这是我个人比较偏爱的一种对仗形式。我

个人感觉“流水对”的上下句扣合的比较紧密，既不容易产生“隔”

而相脱，又不容易产生“合掌”，因为上下句是一种承接或因果的关

系。

所以，采用流水对，可以轻易避开上面的那些诗病，还能使诗意

变化多样，富于动感，呵呵。

流水对，也称为“十字格”。也就是说，十个字描述一个意思。

当然这是对五言近体诗而言的，七律七绝也是可以采用的。流水对的

上下句共同来完成一个意思的描述，上句不说完，下句接上继续说，

谓之“流水”，涓涓不绝之意也。

比如“野火烧不尽，春风吹又生”，再比如“但将酩酊酬佳节，

不用登临怨落晖”，再看一个“直愁骑马滑，故作泛舟回”。如是种

种。

2，实字对

这简单，就是诗句中主要是实字为多，上实对下实。比如杜甫的

“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”，这里基本都是实字为主吧。

再看王维的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”也是同样类型。

这两个类型，没什么意思，实字多了就是实字对，虚字多了就是

虚字对。不多说了。

3，虚字对

和上相反，以虚字为主。我们前天讲《炼字？的时候举个例子就

是典型的虚字对，杜甫的“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”。再

看一个“聚散有期云北去，浮沉无计水东流”，再再看一个“若教解

语应倾国，任是无情亦动人”。

这两个类型，没什么意思，实字多了就是实字对，虚字多了就是

虚字对。不多说了。

3，连珠对

“连珠对”说白了就是“叠字对”，上叠对下叠，形如连珠串。

举几个例子就明白了：

（1）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

（2）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。

（3）隐隐凡尘如错我，悠悠仙界枉飘香。

（4）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。

4，隔句对

这样的对仗很有意思，它还有个名称叫“扇对格”，就是第一句

与第三句对，第二句与第四句对，这样交错开来对的。这样的对仗，

多是用在绝句上的，多是为了描写一种对比的关系而写的。

比如看这个例子：

（1）

去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼。

今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。

我们找出他的对仗是，“去年花下流连饮”==“今日江边容易

别”，“暖日夭桃莺乱啼”==“淡烟衰草马频嘶”

再看一个例子：

（2）

昨夜越溪难，含悲赴上兰。

今朝逾岭易，抱笑入长安。

再找出它的对仗关系，“昨夜越溪难”==“今朝逾岭易”，“含

悲赴上兰”==“抱笑入长安”。

这样的例子也不少。再看两个认识一下它，很有趣的：

（3）

邂逅陪车马，寻芳谢朓洲。

凄凉望乡国，得句仲宣楼。

（4）

得罪台州去，时危弃硕儒。

移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。

5，借韵对

就是以谐音来取得对仗的对称。比如“住山今十载，明日又迁

居”，“十”本来正对应该对的是“千”，数字对数字，是吧？但是，

他对上个“迁”，只用了“千”的音来对。这样的对仗形式也很有趣，

感觉上有点掩耳盗玲的味道，呵呵。

再看老杜的一个句子“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，以“枸”来

对“鸡”，再看“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”，这里用“鱼”

来对“爵”。都是假借的字，当做一趣，可游戏心态而观之。古人也

爱自己糊弄自己。

其实，除“借韵对”之外，还有“借形对”，“借通假字对”，

等等，找个理由沾边就赖，呵呵。不一一举例了，研究楹联的朋友可

以多去找些资料琢磨。

6，数字对

这个好理解，例如“百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁”，还比

如“黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春”。数字对上数字，其实是属

于词性相同的这六相要求之一，这类的对，其实不足以单独列类的。

这里，初学者要注意的是数字的平仄读音，在所有的数字中（零

不算），只有“三”和“千”是平音，其余的任何数字都是仄音，不

论是多大的数字。

7，意对

这实际上就是典型的“宽对”，对意不对字，字面上不很工整，

但是整联看起来却很和谐而对称。比如“伯仲之间见伊吕，指挥若定

失萧曹”，这里“伯仲之间”和“指挥若定”是在意上对应起来了，

但是字词上却不很工整。

8，交错对

就是对仗的上下句中，所对应字意的不是在相应的位置上，而是

错开了位置。谓之“交股对”。比如典型的一个例子是王安石的“春

深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。我们看到了吧？“多”适合对应

“少”字，但“多”在对句的第四字，“少”在出句的尾字，

而“密”和“疏”也是这样错开的。这样对要注意词性不能乱。

“多”和“密”，“少”和“疏”，也是同词性的，只的因为意相近，

不适合直接对应，但是如果看成交错而对，那么，“多少”和“密疏”

这样的对就比较完美了。

个人认为，其实这样的“对”也不必成为单独一类。还比如这联

“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”也属于一种“自对”的形式，

“密”对的是“少”，“多”对的是“疏”，如果强性叫他“交错对”

或“交股对”有点勉强了。这和观赏的角度有关吧？

对仗的方法和形式很多很多，我在这里只对上面几种形式的大致

介绍，其他的就不一一介绍了，感兴趣的朋友可以自己去查询资料，

方便的很。对仗有工典之美，它会使得诗形稳固，工整齐美。但是，

用的不好，常常也会给人以呆板，枯燥，乏味之感。

所以前面我说的个人偏爱流水对，也是力图使诗句灵活起来。我

们在讲押韵的时候，说了一些变例和特殊情况，在讲平仄拗救的时候，

也说过一些特殊的变例，比如“特拗”等。在讲对仗的时候，也有这

样一些特殊的变例，同样，这里只做简单介绍，如何使用，见仁见智，

随自己喜欢吧。至少，我们应该知道这些。

1，全篇都没对仗

这很特殊吧？但是平仄押韵等还符合格律诗的要求。你称它为歌

行？古体诗？都很勉强。例子之一是李白的〈夜泊牛渚怀古〉

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

2，蜂腰格

这是只颈联对仗而其他的联不对仗。例子是贾岛的〈下第诗〉

下第唯空囊，如何住帝乡。

杏园啼百舌，谁醉在花旁。

泪落故山远，病来春草长。

知音逢岂易，孤棹负三湘。

3，偷春格

起联对，颔联不对。就是取“梅花偷走春光而先绽放”的意思而

命名的。例子：

寒食月杜甫

无家对寒食，有泪如金波。

斫却月中桂，清光应更多。

仳离放红蕊，想像颦青娥。

牛女漫愁思，秋期犹渡河。

还有一些如仅起联不对，余三联皆对的；仅结联不对前三联都对

的，其实也都在允许的范围内。从对仗角度看，有其工稳性，也有其

呆板性。但是，如同前时期我们讲的音律，平仄，押韵等规则一样，

针对律诗“对仗”的呆板性，人们并不是束手就擒的，人们会有各种

应对手段的

守住基本准则，守住律诗之典型的美学标准，但是不拘泥于一种

特定的要求，创造了各种变格和变体。古典诗歌，呆板吗？枯燥吗？

如果还这么认为的话，还认为“词可害意”的话，那只能说你无知了。

为诗者，对仗为重中之重。如〈四溟诗话〉所云“律诗重在对偶，

妙在虚实”。对仗的法门以工整为原则，以灵活为手段。对仗也好，

平仄之法也好，都应该以七律的正规形式为基础。

有的人动辄搬出崔颢的〈黄鹤楼〉，李白的〈凤凰台〉等等，高

谈阔论，以偏而概全，借以试图轻视诗之法度。其实是不懂近体诗之

体裁的真正性质，真正的美学意义。高喊“意”为先，其他的都可以

不顾，这种做法和说法，非常之不好。

今天讲座到此结束，谢谢各位。