徐志摩 再别康桥

对徐志摩《再别康桥》的赏析

《》描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将

诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真

挚、浓郁、隽永，是诗作中的绝唱。下面小编为大家整理了对徐志摩《再别康

桥》的赏析，欢迎阅读!

对徐志摩《再别康桥》的赏析【1】

《再别康桥》原是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派的代表作

品。此诗写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第

1卷第10号，署名徐志摩。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。全诗描述了

一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱

恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁表现得真挚、隽永。

《再别康桥》是一首写景的抒，抒发的是什么呢?三句话概括：是一种留恋

之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。意是主观思想感情;境是诗内描写的

客观景物。何谓意境?是人物的主观思想情感和客观景物完美的融合，且形成一

副具有个性色彩的艺术画面，既称为有意境。当然我们欣赏徐志摩的诗和欣赏

别的诗一样，需要调动对生活的积累，需要调动我们对知识的积累，然后我们

一节节的讲这首诗。

"轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手作别西天的云彩"这句诗

若分析的话，可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同

时又怀着淡淡的哀愁。还有，还加上一句，作别西天的云彩，西天的彩霞给我

们一个印象，就是为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳

映照下的景物。所以用这句话来概括，为这个诗定下了一个基调。

"那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾"，这句

诗实写的是康河的美，同时，柳树在里"柳"——"留"，留别有惜别的含义，它

给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用"在我心头荡漾"，把牵挂表现的非常

形象。当然他的手法是比拟的手法(拟人、拟物)，与第三句话合在一起讲，"软

泥上的青荇，油油的在水底招摇;在康桥的柔波里，我甘心做一条水草"，这一

句诗突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同

时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。

再次，我觉得它不是完全脱离中国诗歌的意境的，它和中国的古诗有相同

的地方，就是物我合一。第二句是化客为主，第三句是移主为客，做到两相交

融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。这就是我们前

面所讲的三个方面：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情

感。三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。而我

们欣赏诗也是从形象入手，来逐渐接受诗人的心灵的。第四节是转折点，"那榆

荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦：。这

句诗运用了虚实结合的手法，"实"是景物的描写，"虚"是象征手法的运用。一

潭水很清澈，霞光倒映下来，"是清泉，是天上的虹"，一片红光，是实写。但

是，潭水上漂了很多的水藻，挡住了一部分霞光，零零碎碎的，有的红，有的

绿，好像柔水一般，非常形象。这个"揉"写的很好，同时也是自己梦想的破

灭。那么这个梦引起我们什么感觉呢?这使我想起了闻一多先生纪念它的长女夭

折时写的一首诗。他用了一个比喻"像夏天里的一个梦，像梦里的一声钟"，大

家知道梦境是美好的，钟声是悠扬的，然而是短暂的，所以彩虹似的梦似美丽

而短暂的。1927年他的梦想破灭了，又与陆小曼不和，很消沉。

第五节，既然谈到梦，那么这次再来康桥，再回母校，是不是来寻梦的

呢?"寻梦?撑一支长篙，向青草更青处慢溯，满载一船星辉，在星辉斑斓处放

歌。"这句诗是徐志摩对往昔生活的回忆、留恋，他在康桥生活的两年，悠哉悠

哉。他那时有自己的理想，生活是充实的，对明天怀着希望。所以，他用"一船

星辉"来比喻那时的生活，带有象征的意味。

最好的诗是第三句诗。过去的已经成为历史，回到现实仍然是哀伤，所以"

悄悄是离别的笙萧，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。"这句诗是情感的高

潮，充分表现了徐志摩对康桥的情感集中表现了离别的惆怅。这句诗就需要联

系别的.诗，包括古诗来理解。"悄悄是离别的笙萧"是暗喻的手法。例如，苏轼

的《前》中描述了萧声是低沉的哀怨的，而笛声是欢悦的，所以"萧"来比喻"悄

悄"来说明诗人的心境，因此，"悄悄"的动作带有诗人的感情，接着"夏虫也为

我沉默，沉默是今晚的康桥。"诗歌讲究精练，为什么一再重复"沉默""悄悄""

轻轻"?这不是浪费语言，而恰恰是他的重点。

《再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。1928年

秋，作者再次到英国访问，旧地重游，勃发了诗兴，将自己的生活体验化作缕

缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想象之中。

全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实

相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微

地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现

得真挚、浓郁、隽永。

这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构

成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景

中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4

行，组成两个平行台阶;1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等，诗人

似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形

式，富有民族化，现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐

自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着

读者的心弦。

诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的

美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝

唱。

对徐志摩《再别康桥》的赏析【2】

飘逸可人的潇洒，兴奋热烈的眷恋，清新如画的别离，旖旎迷人的风光，

是《再别康桥》传递给读者的美感。那挥手作别云彩的轻柔，蕴涵了多少至真

的情丝。静谧的康桥满载丝丝离情是这般的动人，轻轻的，悄悄的，脉脉的，

不许一点儿尘世声响破坏此刻的佳境。充满生机的"金柳""青荇"已将康桥装点

得情意绵绵，诗人又超越眼前的景致，将"天上虹""星辉斑斓"也融入了康河，

幻化出天上人间为一体的妩媚，为我们展开了更为广阔的想像空间：秀美的风

光，浓浓的情趣融会在一起，在"轻轻的招手"中定格为永恒。

逐节讲析并评价。(播放关于康桥的风光片)

1、第一节，连用三个"轻轻的"，向西天的云彩招手作别，给全诗定下抒情

基调既有难舍难离的真情，又有淡淡的无奈与感伤。

2、第二节，写了岸边的柳树，"金柳"是夕阳下的柳树的生动色彩的描绘，

它秀美婀娜，好像"新娘"，既喻出其形态的美好，又传达出诗人的无限欢喜和

眷恋之情。谁能够舍得离开美丽的新婚呢?"艳影""荡漾"在"我的心头"，物我合

一，情景交融。

3、第三节，写了康河的水草，绿油油的水草在水波中招摇，惬意平静。并

有向诗人打招呼之意。"我甘心做一条水草"，不仅物我合一，而且表达了诗人

对康河的永久恋情，愿意永远留在康河，"生于斯，长于斯"。

4、第四节，写榆树下的清潭，清泉倒映着天上的彩虹，五彩斑斓，浮藻间

好像沉淀着彩虹做的梦境。融情入景，将人带入梦一般的意境中。

5、第五节，诗人的感情达到了高潮。在流连忘返的观景过程中，诗人似乎

已经忘了他即将要离开，撑着长篙去寻找那"彩虹"似的梦。到晚上归来时，水

波与星光交相辉映，诗人情不自禁地想要"放歌"，快乐的情绪达到了顶点。

6、第六节，物极必反，乐极生悲，诗人由幻想回到现实，情绪低落下来。

于是不能"放歌"，只能"悄悄"吹起离别的伤感的笙萧，诗境恢复寂然。连夏虫

好像也体会到了离别之情，保持沉默。"沉默是今晚的康桥"，充满了无法化解

的离愁别绪，将诗人沉思默想的心境推到了极致。

7、第七节，与开头呼应。诗人是那样不舍得离去，却"不带走一片云彩"，

不愿惊动心爱的康桥，不舍得让康桥与我一同伤感。这一节不是对第一节的简

单重复，而是更加深情，更加眷恋。同时也有一种洒脱的韵味。

第一节最引逗我们情思的是那三个"轻轻"，使我们体会到，康桥是美

丽，而这美的最集中的表现在一个"静"字。三个"轻轻"是诗人对康桥之美

的观照，即使"作别"一刻还要把这种宁静之美藏于内心，不忍打破这种宁静

之美的惜爱之情得以展现，并为全诗确定了情感基调。

第二节至第六节则是作者情感，思绪发展变化的一个全过程的典型概括。

夕阳中幻成的金柳，是这种宁静之美的具体体现，而这金柳在诗人的心中

就像是能使他心情荡漾，激动不安的安静、娇美的新娘。那新娘美得让诗人不

敢正视，他移开自己的目光。低头却见到柔波之下"招摇"自在的"青荇"。

那水草轻柔的随波而摇，像在同诗人炫耀自己的自在。此景之下，有谁不想做

一条这样的水草呢?一泓闪亮现入诗人的眼角，使他不由自主的转头观望――那

是拜伦谭，可在夕阳的映照下，是揉碎的彩虹在淀滨自己的梦!本来就充满梦幻

色彩的虹，却也在寻着自己的梦，这自然使诗人想起以往在河上披星流舟放歌

寻梦的情形。此时诗人像又在寻梦，但现实使诗人已不能放歌：离别在即，不

能;静美于心，不忍。唯有"悄悄"才是诗人所愿。而此时的康桥，也沉默，似

乎也不愿离别。

最后一节，与第一节呼应，又有深入，"轻轻"变成了"悄悄"，物我两

眷溢于诗表。

诗人以优美的意象，宁静平和的心态，写了对康桥深深的眷恋之情。

《再别康桥》的艺术形式：

1、形式：四行一节错落排列字数相近回环呼应--建筑美明确：首句连

用三个"轻轻的"，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，

又悄无声息地荡去;而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了"西天的云彩。"

最后一节以三个"悄悄的"与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥

衣袖，抖落的是什么?已毋须赘言。既然在康桥涅盘过一次，又何必带走一片云

彩呢?--首尾回环呼应、结构严谨，给人以整体之美。

2、语言：节奏感旋律美弹跳性--音乐美明确：如诗歌的第一节，便三

次用了"轻轻的"，这个形容词，显得节奏轻快、旋律柔和，带着细微的弹跳

性，仿佛是诗人用脚尖着地走路的声音;诗的第2节在音乐上像是用小提琴拉满

弓奏出的欢乐的曲子;韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的

节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮

起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓

步地铺展，颇有些"长袍白面，郊寒岛瘦"的诗人气度。可以说，正体现了徐

志摩的诗美主张。

3、意境：金柳新娘招摇彩虹似的梦--绘画美明确：八节诗，几乎每一

节都包含一个可以画得出的画面，给人视觉上美的享受。画面表现之一是，诗

人使用了色彩较为绚丽的，创造了一系列鲜明生动的意境，披着夕照的金柳，

软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一

个将"河畔的金柳"大胆地想象为"夕阳中的新娘"，使无生命的景语，化作

有生命的活物，温润可人;第二个是将清澈的潭水疑作"天上虹"，被浮藻揉碎

之后，竟变了"彩虹似的梦"。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我

两忘，直觉得"波光里的艳影/在我的心头荡漾"，并甘心在康河的柔波里，做

一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功;第

5、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用"梦/寻梦"，"满载一船星辉，/在

星辉斑斓里放歌"，"放歌，/但我不能放歌"，"夏虫也为我沉默/沉默是今

晚的康桥"四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折!而他在青草

更青处，星辉斑斓里跌足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多

少情语啊!。诗人仿佛在悉心呵护一个情人的睡梦，生怕这个梦境有丝毫的残

损，轻柔的叹息般的旋律与依依别情离绪完美地统一在一起。画面美表现之二

是，诗人通过动作性很强的词语，如"招手""荡漾""招摇""揉碎""漫

溯""挥一挥"等，使每一幅画面变成了动态的画面，给人以立体感。