描写荷花的诗

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描写荷花的诗句

篇一：形容荷花的诗句

篇一：描写荷花的诗句

描写荷花的诗句

泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——

宋·杨万里《小池》

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——

唐·王昌龄《采莲曲》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——

宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

忆莲江南风景秀最忆在碧莲娥娜似仙子清风送香远

访莲友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春

园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。

种莲清塘引水下藕根春风带露沾侬身待到花开如满月览胜谁记种莲人

对莲古柳垂堤风淡淡，新荷漫沼叶田田。白羽频挥闲士坐，乌纱半坠醉翁眠。

游梦挥戈能断日，觉来持管莫窥天。堪笑荣华枕中客，对莲余做世外仙。采

莲燕园不可采莲莲叶空自田田无鱼戏在莲中我亦难入莲间

画莲朱颜碧墨放池畔舞袖挥毫对玉莲尽态极妍宛假设生一脉幽香把君

难赏莲炎夏雨后月，春归花寂寞;满塘素红碧，风起玉珠落。

咏莲池塘一夜风雨，开起万朵红玉；怜君自来高格，爱莲谁假设敦颐。

问莲花中君子来哪方婷婷玉立展娇容暖日和风香不尽伸枝展叶碧无穷纵使

清凉遮炎夏为甚委靡躲寒冬既然不愿纤尘染何必立身淤泥中

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赞莲陆上百花竞芬芳碧水潭泮默默香不与桃李争春风七月流火送清凉

梦莲京北秋来风景异，天高云淡雁迷离；踏破铁岭无觅处，寻遍荷塘空水遗；

无可奈何秋睡去，仙衣胜雪倾心起；何故幽叹无缘见，夏风十里一潭碧。残

莲萧瑟秋风百花亡枯枝落叶随波荡暂谢铅华养生机一朝春雨碧满塘篇二：描

写荷花的诗句

文章由郑州牛皮癣医院〔〕整理发布江南曲晋·乐府

江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

荷花元·叶梅峤

未花叶自香，既花香更别。

雨过吹细风，独立池上月。

采莲曲明·常伦

棹发千花动，风传一水香。

傍人持并蒂，含笑打鸳鸯。

荷明徐渭

镜湖八百里何长，中有荷花分外香。

蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。

苏幕遮宋·周邦彦

燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

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故土遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

一剪梅北宋李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，

独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

小池[宋]杨万里

泉眼无声溪细流，树荫照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

采莲曲[唐]王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

青阳渡晋,乐府

青荷盖绿水,芙蓉披红鲜.

下有并根藕,上有并头莲.

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灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞

衣风。名莲自可念，况复两心同。

语句。篇三：有关荷花的诗句

有关莲花的诗词和作文

1接天莲叶无穷碧，

映日荷花别样红。

2出淤泥而不染，浊青莲而不妖

3最是那一低头的温柔,

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞

4采莲南塘秋

莲花过人头

低头弄莲子

莲子清如许

5叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

周邦彦《苏幕遮》

6采莲曲

作者:【白居易】年代：【唐】体裁：【七绝】

菱叶萦波荷飐风，

荷花深处小舟通。

逢郎欲语低头笑，

碧玉搔头落水中。

【注释】：

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此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细

节描写，都自然逼真，意味无穷。

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7隔浦莲

作者:【白居易】年代：【唐】体裁：【乐府】

隔浦爱红莲，

昨日看犹在。

夜来风吹落，

只得一回采。

花开虽有明年期，

复愁明年还暂时。

8采莲曲

作者:【崔国辅】年代：【唐】体裁：【未知】

玉溆花争发，金塘水乱流。

相逢畏相失，并着采莲舟。

《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国

风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。崔国辅的这首《采

莲曲》就是一首清丽而富有情趣的篇什。

“玉溆花争发，金塘水乱流。〞溆〔xù序〕，指水塘边。“玉〞、“金〞二

字用得很有讲究。用“玉〞形容塘边，就比用“绿〞显得明秀、准确、传神，它

能使人想见草茂、气清、露珠欲滴、风光明媚的景象；玉溆配以鲜花，为主人公

的活动了明丽动人的环境。金塘的“金〞，和前面的“玉〞相映增色，读者可以

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因此想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的情景。绘画学

上，很讲究“补衬〞之色，以“金〞色补衬其他颜色，那么使和谐的色调更加光

荣明艳。金塘的“金〞字，正有如此妙用。在这一联中，“争〞、“乱〞二字，

也运用是活而有力。“玉溆花争发〞，这句是说，玉光闪闪的水塘之滨，绚丽芬

芳的鲜花竞相开放。一个“争〞字，把百花吐芳斗艳的繁茂之态写活了。“金塘

水乱流〞，塘水本不流动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流；但由于

有了几多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向盘旋起来；一个“乱〞字，

写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。人不写人的活动，人的活动

自见，只从水波蛇行盘旋的乱流中，便可想见人物的活动情态。这些江南水乡

的青年男女们天真活泼，对美好的爱情有着大胆炽热的追求：“相逢畏相失，并

著木兰舟。〞情侣们水上相逢，喜出望外，又很担忧水波再把他们分开，于是两

只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。“畏相失〞，活现出青年男女两相爱悦的心理状态，

写尽了情侣间的相互爱慕之情。

诗人很善于捕捉富有诗情画意的景物，写得神态逼真，生活气息浓郁，风味淳

朴，是一首活泼清新的抒情小诗，它反映了盛唐社会生活的一个侧面。

作者:【陆龟蒙】年代：【唐】体裁：【未知】类别：【未知】

素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。

还应有恨无人觉，月晓风清欲堕时。

【注释】：

咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再

现，那么是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。

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以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，

才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。

鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色

彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，

又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰〞，真正能够见出

莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳〞罢

了。“素多蒙别艳欺〞，白莲，她凌波独立，不求人知，

单独寂寞地开着，好象是“无情的〞。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，

她默默地低着头，又似乎有无穷的幽恨。倘假设在“月晓风清〞朦胧的曙色中去

看这将落未落的白莲，你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素

巾的瑶池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之别了。

这诗是咏白莲的，全诗从“素多蒙别艳欺〞一句生发出新意；然而它并没有

粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两

句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得假设隐假设现，栩栩如生。花，简直

融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。

一首短短的咏物小诗，能够到达这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。

我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里〔在今江苏吴江

境内〕。他对当时黑暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小

品文，“并没有忘记天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光荣和锋铓。〞〔鲁迅：《小

品文的危机》〕因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲，有着一种特殊的爱

好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。

采莲曲二首

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作者:【王昌龄】年代：【唐】体裁：【七绝】

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者

却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷

叶、艳艳荷花丛中，假设隐假设现，假设有假设无，使采莲少女与美丽的大自然

融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心

的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体

——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。〞说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不

过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那

便是“本地风光〞，是“赋〞而不是“比〞了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳

的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比

喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开〞却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的

图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着

少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，

采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而

少女的脸庞那么与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简

直就是美丽的大自然的一局部，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生

活实感，又带有浓郁的童话色彩。

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第三句“乱入池中看不见〞，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。

荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍假设一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可

辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，突然不见踪影了。这一句

所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种

变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼〞时常有的情形。然而，正当

踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见〞的采莲

女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来〞要和“闻歌〞联在一起体

味。本已“不见〞，忽而“闻歌〞，方知“有人〞；但人却又仍然掩映于荷叶荷

花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘

中〞〔崔国辅《小长干曲》〕了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的

含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫

立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也

洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现

在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，

才能留下悠然不尽的情味。

塞外荷花也娇艳仲夏之际，天气一直酷热难耐，去乡下找一处园子、一座水

塘、一片树荫消暑纳凉，成了这段时间城里人主要的休闲方式。这天，我和几个

朋友乘车来到距县城30多公里的依干尔其水库边的荷花池。说它是荷花池，也

不很确切，它是由一片片的的水塘相连而成，随便站在一处，举目望去，满眼的

碧绿铺天盖地，那荷叶碧绿可爱，犹如一把把圆伞撑开在水面上，又似一个个碧

玉盘托在水面，微风过处，一波波的绿浪翻滚而来，茎秆托着花朵挺立于水面，

在风中快乐地摇曳着，点点粉白点缀域碧绿中，空气中流淌着荷花的幽香，说不

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出的一种赏心悦目。荷花池的主人姓李，听到有人来了，忙从简陋的屋子里迎

出来，和我们一一问好。朋友和老李很熟，从他们那里我知道了老李是南方人，

非常喜爱荷花。他说，荷花在他的家乡到处都是，随处可见，来到新疆，生活中

没有了荷花，总感到少了点什么。当初他承包下这片水塘的时候，就是看中了这

里水源丰富，或许能把南方的荷花移植到这里。刚开始的时候，只种了一小片作

为尝试，没想到，喜欢高温湿热的荷花在南疆这种高温干旱的气候条件下，只要

有充足的水分，也能生长得很好。老李欣喜万分，逐年扩大了荷花的种植面积，

经过这么多年的辛苦，终于把荷花池开展到现在这样的规模，而这满池的荷花也

给老李带来了不菲的收入。老李还告诉我们，这几年，来这里看荷花的人一年

比一年多，光看看荷花很单调，他又在池塘里养了一些鱼，来这里玩的人中如果

有喜好垂钓的，只要付一点费用，就可以随意钓鱼，想野炊的话，他还提供锅灶

供大家使用。说话间，爱好垂钓的男士们已经找好了位置，拿出携带的渔具，

拉开架势开始了他们的垂钓比赛。女人大多对垂钓不感兴趣，但也不能无聊地枯

坐着，便和老李商量，能不能用他那个小筏子载着我们女人到荷花深处游历一

番？老李爽快地容许了，但又嘱咐我们，坐在筏子上千万别乱动，这虽然是池塘，

但水也并不浅。老李选择了一处水位较浅的荷花池，招呼我们上了木筏，熟练地

划动木浆，小心翼翼地在密不透风的莲叶间缓缓划行。我们各自摘了一片硕大的

荷叶倒扣在头上，权当阳伞，细细地欣赏着那些娇艳盛开的、含苞待放的、已经

开过变成莲蓬的花们。一首宋代诗人赞美荷花的诗浮现在脑海：“凌波仙子静中

芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无晴一晌敛斜阳。泥根玉雪元无染，风

叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。〞置身在这荷花的世界里，

仿佛置身于江南水乡，习习凉风夹带着荷花的清香阵阵袭来，吹散了一身的热气

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和烦躁，一种不可名状的惬意感弥漫全身。这湛蓝的天、洁白的云、浓绿的莲、

粉白的花，溢满了双眼，真的是既养眼，又养心、养神啊。看来，休闲游览不

一定非要去名山大川，留心一下身边，一块青草地，一片麦田，树荫下的一条小

河旁，都可以成为我们休闲的胜地，只要你有这样的心境，有这样的情趣。

荷花是圣洁美丽的象征，她出污泥而洁白无暇，洒清香而天然独秀，极玲珑

又纯洁谦虚，亭亭玉立，惹人喜爱。走近荷花池，首先映入眼帘的是一望无际

的荷叶，像绿色的海洋。有的荷叶才只冒出一点嫩尖，可爱极了；有的已经长成

手掌般大了，微风吹来，随风摇曳，高高挺立；有的已经长成“大玉盘〞了，生

机勃勃。一片片荷叶挨埃挤挤，好象是一群兄弟姐妹，心连着心，亲密无间。这

时，吹来一阵风，“绿的海洋〞霎时间波涛起伏，荷叶一片连着一片翻腾着，美

丽极了。风停了，“绿的海洋〞又平静下来了。叶面上的水珠儿滴溜溜地滚动着，

晶莹剔透，像一颗颗漂亮的珍珠。真是“一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾〞。

再细看。荷花千姿百态，洁白无暇，像水晶一样纯洁。有的才只有一个青里泛白

的花苞，娇羞欲语，含苞欲放；有的只开了一半，一些花瓣散下去，另一些簇拥

在花蕊旁，犹如一位衣衫未整的美人；那些全开了的，像一个个穿着洁白素净的

衣服的姑娘在翩翩起舞；还有些，花瓣都掉光了，露出碧绿碧绿的莲蓬，莲子上

面的小孔，似乎是一张张小嘴巴，正放开喉咙大喊着：“我成熟了，快来摘啊！〞

荷花散发出清新淡雅的芬芳，引来花蝶飞舞，嬉戏其间，令人赏心悦目。

篇二：描写荷花的优美诗句

篇一：关于描写荷花的诗句

关于描写荷花的诗句

描写荷花的优美诗句分享：

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【采莲】南朝·梁·吴均锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江

南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。【折荷有赠】

唐·李白涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，

欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。【荷花】李商隐都无色可并，不奈

此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，

离居梦棹歌。【一剪梅】北宋.李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰

舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两

处闲愁。此情无计可消除，才下眉头,却上心头。【晓出净慈送林子方】杨

万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

【采莲曲】王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻

歌始觉有人来。【荷花】清.石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇;相到

薰风四五月，也能遮却美人腰。篇二：描写荷花诗句

描写荷花诗句

荷花以其清雅，高贵的风姿，出淤泥而不染的气节，为世人所推崇，被誉为

“君子之花〞，也是文人墨客们笔下吟诗、作画的首选题材。小编为大家整理了

一些关于荷花的优美诗句，分享一下：

1、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。唐·李白《古风(其二十六)》

2、金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。南朝梁·刘孝威《采

莲曲》

3、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。唐·李白《折荷有

赠》

4、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。南唐·李璟《浣溪沙》

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5、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。唐·窦巩《秋夕》

6、一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。唐·来鹄《偶题二首》

7、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。府·杜牧《齐安郡中偶题二首》

8、芙蓉露下落，杨柳月中疏。南朝齐·萧悫《秋思》

9、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.宋代杨万里《小池》

10、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红--(宋)杨万里《晓出净慈寺送林子方》

11、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。王昌龄《采莲曲》

12、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。清.石涛《荷花》

13、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。《爱莲说》宋·周敦颐

14、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。晋·乐府《青

阳渡》

15、微风摇紫叶，轻露拂朱房。南朝·梁·沈约《咏芙蓉》

16、问子今何去，出采江南莲。南朝·梁·吴均《采莲》

17、愿君早旋返，及此荷花鲜。南朝·梁·吴均《采莲》

18、泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。江洪《咏荷诗》19、

灼灼荷花瑞，亭亭出水中。隋·杜公瞻《咏同心芙蓉》20、棹移浮荇乱，船进

倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。隋·殷英童《采莲曲》21、秋风吹白波，

秋雨呜败荷。元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》22、园翁莫把秋荷折，因

与游鱼盖夕阳。宋·周密《西塍废园》23、绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、

背西风。宋·秦观《虞美人》24、都无色可并，不奈此香何。李商隐《荷花》

25、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。温庭筠《莲花》26、九月江南花事休，

芙蓉宛转在中洲。文征明《钱氏池上芙蓉》27、十里锦香看不断，西风明月

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棹歌还。明·黄琼《莲塘》28、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。李亚如《采

莲曲》29、荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然《夏日南亭怀辛大》30、飒飒

东风细雨

来，芙蓉塘外有轻雷。李商隐《无题·其二》篇三：有关荷花的诗句

有关莲花的诗词和

1接天莲叶无穷碧，

映日荷花别样红。

2出淤泥而不染，浊青莲而不妖

3最是那一低头的温柔,

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞

4采莲南塘秋

莲花过人头

低头弄莲子

莲子清如许

5叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

周邦彦《苏幕遮》

6采莲曲

作者:【白居易】年代：【唐】体裁：【七绝】

菱叶萦波荷飐风，

荷花深处小舟通。

逢郎欲语低头笑，

碧玉搔头落水中。

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【注释】：

此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细

节描写，都自然逼真，意味无穷。

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7隔浦莲

作者:【白居易】年代：【唐】体裁：【乐府】

隔浦爱红莲，

昨日看犹在。

夜来风吹落，

只得一回采。

花开虽有明年期，

复愁明年还暂时。

8采莲曲

作者:【崔国辅】年代：【唐】体裁：【未知】

玉溆花争发，金塘水乱流。

相逢畏相失，并着采莲舟。

《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国

风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。崔国辅的这首《采

莲曲》就是一首清丽而富有情趣的篇什。

“玉溆花争发，金塘水乱流。〞溆〔xù序〕，指水塘边。“玉〞、“金〞二

字用得很有讲究。用“玉〞形容塘边，就比用“绿〞显得明秀、准确、传神，它

能使人想见草茂、气清、露珠欲滴、风光明媚的景象；玉溆配以鲜花，为主人公

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的活动设计了明丽动人的环境。金塘的“金〞，和前面的“玉〞相映增色，读者

可以因此想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的情景。绘

画学上，很讲究“补衬〞之色，以“金〞色补衬其他颜色，那么使和谐的色调更

加光荣明艳。金塘的“金〞字，正有如此妙用。在这一联中，“争〞、“乱〞二

字，也运用是

活而有力。“玉溆花争发〞，这句是说，玉光闪闪的水塘之滨，绚丽芬芳的鲜

花竞相开放。一个“争〞字，把百花吐芳斗艳的繁茂之态写活了。“金塘水乱

流〞，塘水本不流动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流；但由于有了

几多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向盘旋起来；一个“乱〞字，写尽

了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。诗人不写人的活动，人的活动自

见，只从水波蛇行盘旋的乱流中，便可想见人物的活动情态。这些江南水乡的

青年男女们天真活泼，对美好的爱情有着大胆炽热的追求：“相逢畏相失，并著

木兰舟。〞情侣们水上相逢，喜出望外，又很担忧水波再把他们分开，于是两只

船儿紧紧相靠，并驾齐驱。“畏相失〞，活现出青年男女两相爱悦的心理状态，

写尽了情侣间的相互爱慕之情。

诗人很善于捕捉富有诗情画意的景物，写得神态逼真，生活气息浓郁，风味

淳朴，是一首活泼清新的抒情小诗，它反映了盛唐社会生活的一个侧面。

作者:【陆龟蒙】年代：【唐】体裁：【未知】类别：【未知】

素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。

还应有恨无人觉，月晓风清欲堕时。

【注释】：

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咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再

现，那么是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。

以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，

才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。

鲜红的夏天太阳，照耀着透出波面的莲花，明镜里现出一片丹霞。艳丽的色

彩，是有目共赏的。莲花红多而白少，人们一提到莲花，总是欣赏那红裳翠盖，

又谁注意这不事铅华的白莲！然而“清水出芙蓉，天然去雕饰〞，真正能够见出

莲花之美的，应该是在此而不在彼。从这个意义来说，那红莲不过是“别艳〞罢

了。“素多蒙别艳欺〞，白莲，她凌波独立，不求人知，单独寂寞地开着，好

象是“无情的〞。可是秋天来了，绿房露冷，素粉香消，她默默地低着头，又似

乎有无穷的幽恨。倘假设在“月晓风清〞朦胧的曙色中去看这将落未落的白莲，

你会感到她是多么富有一种动人的意态！她简直是缟袂素巾的瑶池仙子的化身，

和俗卉凡葩有着天人之别了。

这诗是咏白莲的，全诗从“素多蒙别艳欺〞一句生发出新意；然而它并没

有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后

两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得假设隐假设现，栩栩如生。花，简

直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。

一首短短的咏物小诗，能够到达这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。

我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里〔在今江苏吴江

境内〕。他对当时黑暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小

品文，“并没有忘记天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光荣和锋铓。〞〔鲁迅：《小

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品文的危机》〕因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲，有着一种特殊的爱

好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。

采莲曲二首

作者:【王昌龄】年代：【唐】体裁：【七绝】

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者

却自始至终不让

她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花

丛中，假设隐假设现，假设有假设无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使

全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体

——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。〞说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不

过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那

便是“本地风光〞，是“赋〞而不是“比〞了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳

的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比

喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开〞却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的

图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着

少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，

采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而

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少女的脸庞那么与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简

直就是美丽的大自然的一局部，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生

活实感，又带有浓郁的童话色彩。

第三句“乱入池中看不见〞，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。

荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍假设一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可

辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，突然不见踪影了。这一句

所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种

变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼〞时常有的情形。然而，正当

踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见〞的采莲

女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来〞要和“闻歌〞联在一起体

味。本已“不见〞，忽而“闻歌〞，方知“有人〞；但人却又仍然掩映于荷叶荷

花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘

中〞〔崔国辅《小长干曲》〕了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的

含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫

立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人

的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了

把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情

味。

塞外荷花也娇艳仲夏之际，天气一直酷热难耐，去乡下找一处园子、一座水

塘、一片树荫消暑纳凉，成了这段时间城里人主要的休闲方式。这天，我和几个

朋友乘车来到距县城30多公里的依干尔其水库边的荷花池。说它是荷花池，也

不很确切，它是由一片片的的水塘相连而成，随便站在一处，举目望去，满眼的

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碧绿铺天盖地，那荷叶碧绿可爱，犹如一把把圆伞撑开在水面上，又似一个个碧

玉盘托在水面，微风过处，一波波的绿浪翻滚而来，茎秆托着花朵挺立于水面，

在风中快乐地摇曳着，点点粉白点缀域碧绿中，空气中流淌着荷花的幽香，说不

出的一种赏心悦目。荷花池的主人姓李，听到有人来了，忙从简陋的屋子里迎

出来，和我们一一问好。朋友和老李很熟，从他们那里我知道了老李是南方人，

非常喜爱荷花。他说，荷花在他的家乡到处都是，随处可见，来到新疆，生活中

没有了荷花，总感到少了点什么。当初他承包下这片水塘的时候，就是看中了这

里水源丰富，或许能把南方的荷花移植到这里。刚开始的时候，只种了一小片作

为尝试，没想到，喜欢高温湿热的荷花在南疆这种高温干旱的气候条件下，只要

有充足的水分，也能生长得很好。老李欣喜万分，逐年扩大了荷花的种植面积，

经过这么多年的辛苦，终于把荷花池开展到现在这样的规模，而这满池的荷花也

给老李带来了不菲的收入。老李还告诉我们，这几年，来这里看荷花的人一年

比一年多，光看看荷花很单调，他又在池塘里养了一些鱼，来这里玩的人中如果

有喜好垂钓的，只要付一点费用，就可以随意钓鱼，想野炊的话，他还提供锅灶

供大家使用。说话间，爱好垂钓的男士们已经找好了位置，拿出携带的渔具，

拉开架势开始了他们的垂钓比赛。女人大多对垂钓不感兴趣，但也不能无聊地枯

坐着，便和老李商量，能不能用他那个小筏子载着我们女人

到荷花深处游历一番？老李爽快地容许了，但又嘱咐我们，坐在筏子上千万别

乱动，这虽然是池塘，但水也并不浅。老李选择了一处水位较浅的荷花池，招呼

我们上了木筏，熟练地划动木浆，小心翼翼地在密不透风的莲叶间缓缓划行。我

们各自摘了一片硕大的荷叶倒扣在头上，权当阳伞，细细地欣赏着那些娇艳盛开

的、含苞待放的、已经开过变成莲蓬的花们。一首宋代诗人赞美荷花的诗浮现在

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脑海：“凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无晴一晌敛斜阳。

泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。想得石湖花正好，接天云锦画船凉。〞置

身在这荷花的世界里，仿佛置身于江南水乡，习习凉风夹带着荷花的清香阵阵袭

来，吹散了一身的热气和烦躁，一种不可名状的惬意感弥漫全身。这湛蓝的天、

洁白的云、浓绿的莲、粉白的花，溢满了双眼，真的是既养眼，又养心、养神啊。

看来，休闲游览不一定非要去名山大川，留心一下身边，一块青草地，一片麦田，

树荫下的一条小河旁，都可以成为我们休闲的胜地，只要你有这样的心境，有这

样的情趣。

荷花是圣洁美丽的象征，她出污泥而洁白无暇，洒清香而天然独秀，极玲珑

又纯洁谦虚，亭亭玉立，惹人喜爱。走近荷花池，首先映入眼帘的是一望无际

的荷叶，像绿色的海洋。有的荷叶才只冒出一点嫩尖，可爱极了；有的已经长成

手掌般大了，微风吹来，随风摇曳，高高挺立；有的已经长成“大玉盘〞了，生

机勃勃。一片片荷叶挨埃挤挤，好象是一群兄弟姐妹，心连着心，亲密无间。这

时，吹来一阵风，“绿的海洋〞霎时间波涛起伏，荷叶一片连着一片翻腾着，美

丽极了。风停了，“绿的海洋〞又平静下来了。叶面上的水珠儿滴溜溜地滚动着，

晶莹剔透，像一颗颗漂亮的珍珠。真是“一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾〞。

再细看。荷花千姿百态，洁白无暇，像水晶一样纯洁。有的才只有一个青里泛白

的花苞，娇羞欲语，含苞欲放；有的只开了一半，一些花瓣散下去，另一些簇拥

在花蕊旁，犹如一位衣衫未整的美人；那些全开了的，像一个个穿着洁白素净的

衣服的姑娘在翩翩起舞；还有些，花瓣都掉光了，露出碧绿碧绿的莲蓬，莲子上

面的小孔，似乎是一张张小嘴巴，正放开喉咙大喊着：“我成熟了，快来摘啊！〞

荷花散发出清新淡雅的芬芳，引来花蝶飞舞，嬉戏其间，令人赏心悦目。而那淘

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气的蜻蜓，扇动着翅膀，从那朵花飞到另一朵花，与荷花快乐地嬉戏着。我陶醉

了，觉得眼前的荷花是一位位风姿绰约的荷花仙子在翩翩起舞。荷花不仅美丽，

而且很有用处。它的叶子能泡茶、做中药，莲藕能吃，莲子那么是夏天清凉解暑

的最正确食品。总之，全身都是宝。荷花不像牡丹一样雍容华贵，不像梅花那

样迎寒吐芳，也不像兰花那样小巧清秀，然而，她默默无闻地为酷暑散阵阵芬芳，

送丝丝清凉。啊！我爱荷花，爱它那亭亭玉立的姿态，更爱它那“出淤泥而不染，

濯清涟而不妖〞的高风亮节！

我爱荷花，我爱她的美丽，我爱她的真情。满池的荷花，满池的碧水、满池

的碧叶映衬着，她们不就像一个个独站高阁看风景的白衣素女。你看她们的脸，

不搽粉黛，自然白净，就像暖玉一样，丝毫没有一丝人间烟火味；你再看她们的

身姿，穿着绿裳，挺着脊梁，可不是女中的男儿。当有风吹过后，你还可以闻到

她们散发出的清香，那淡淡的清香多像怀春女子细微喘息，我立刻就怦然心动了，

原来再美丽，再超凡的女子也有动心的时候。更何况，在炎炎夏日下，只有她们

看起来还那么清爽，感觉到还是那么清凉。我还爱荷花，爱她平易近人、处处为

家、处处美丽的性格，试问世间又有几多花能做到这点呢。你看牡丹，娇艳饱满，

犹如皇室的宠儿，更像杨贵妃，只可远观而不敢近瞧。再看看玫瑰，好养是好养，

可是带刺，像凄婉的爱情，或者悲壮的爱情，或者悲烈的女子，让人想不到一丝

温暖。而昙花，孤僻异常，从来不白天开放，你非得夜间看她，而且美丽那么短

暂，有句成语专门写她的:“昙花一现〞。荷花就不同了，从偏远的山区到城市

的花园，从村边的池塘到祖国的名湖，从农家小院到富贵人家的花池，到处都能

欣赏到她，只要你给她土壤，给她水，给她说得过去的温度，她就安家落户，不

会在意你的贫富，不会在意你名声大小，也不会因为肥料而喋喋不休，更不会长

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出刺来或夜间开放。你假设喜欢，还可以摘下一枝，拿在手中，或者放到花瓶里，

当恋人看到了，一定会赞叹不已。难怪无数个诗人欣赏她们，爱她们，为她们

赋诗写文，你看

篇三：描写莲花的诗句

描写莲花的诗句

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》

西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》

艇子几时同泛?待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。——欧阳炯《渔父·风浩寒溪照胆明》

艳妆临水最相宜。——吴文英《醉桃源·芙蓉》

微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》

竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

宁知寸心里，蓄紫复含红!。——沈约《咏新荷应诏》

燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鹤冲天·清明天气》

见荷花、被风吹。——蒋捷《燕归梁·凤莲》

三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》

微雨过，小荷翻。——苏轼《阮郎归·初夏》

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夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙·一

曲新词酒一杯》

牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》

呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。——纳兰性德《摸鱼儿·午

日雨眺》

绿荷相倚满池塘。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》便万里凌空，肯

凭莲叶。——尹焕《霓裳中序第一·茉莉咏》竹色溪下绿，荷花镜里香。——

李白《别储邕之剡中》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿

骆氏亭寄怀崔雍崔衮》小娃撑小艇，偷采白莲回。——白居易《池上》看取

莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》有三秋桂子，十里

荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》昔日芙蓉花，今成断根草。——李

白《妾薄命》镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌·夏歌》东风

忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》一年滴尽莲花漏。——

毛滂《玉楼春·己卯岁元日》叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——

周邦彦《苏幕遮·燎沉香》兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦

令·常记溪亭日暮》