红颜劫歌词

浅析电视剧《甄嬛传》中的影视音乐

摘要：影视音乐在影视作品中是的作用是不可估量的。本文通过对《甄嬛传》

的背景和剧情，及其影视配乐创作的来源和功效，并结合历史文学等多角度，对

《甄嬛传》里的影视配乐进行了全面的赏析。

关键词：电视剧；《甄嬛传》；音乐赏析；影视音乐；

一、简介电视剧《甄嬛传》背景和剧情

电视剧《甄嬛传》是一部宫廷情感戏剧，由流潋紫所著的同名小说《后宫•甄

嬛传》所改编。讲述的是天真单纯的少女甄嬛，历经百态脱变为擅于谋算的深宫

女子，是千百载来后宫女子的写实。

后宫这个没有硝烟的战场千百年来一直上演无休止的斗争，一群貌美如花女

子，为了财富和荣耀，阴谋诡计，勾心斗角，把青春与美丽被浪费在这个无休止

的斗争中。虽然他们是貌美如花，却笑里有刀，隐藏危险，最残酷的斗争也莫过

于此。但无论多么残酷的斗争，为了美好，总是心存希望。而文中的甄嬛，温柔，

善良，相信真爱，天真烂漫。她渴望得到纯真的爱，但是深处后宫总又是顾及太

多。

二、结合剧情对其影视音乐进行赏析

《甄嬛传》中所有曲子的作曲都是由刘欢谱写的，大多运用小调，让民族音

乐与交响乐相结合，历经一百天呕心沥血之作。正是因为这样才有了如此盛大的

音乐盛宴。刘欢用自己独特的的方式诠释了中国古典文学，整体歌词婉约古典，

而且一部分作品是直接取材于古典诗词，韵味长远又古意盎然，让人回味。在其

古典诗词中包括有汉代的乐府民歌《采莲》，唐代温庭筠所著的《菩萨蛮》，三

国时期曹植的《洛神赋》，中唐时期的《金缕衣》等。从调式上来看，不是运用

古板的古曲，它自然又讲究，古朴又清析。但在和声和调性上有很大的不同，不

同之处都是用管弦乐和民乐结合所编曲的，在曲调上面的选择，也是具有书卷气

韵传统音乐的方式，按照电视剧剧情的发展，并没有什么办法将它分类出来。因

此而言，整部电视剧的音乐都极具“个性”，脱俗而且不凡。

（一）片头曲《红颜劫》

《红颜劫》这首歌虽然只有短短的五句词，但是却那么的感人肺腑，而且具

有强烈的中国风味。这首歌曲不仅古风盎然，而且气韵长远，细细聆听之下让回

味无穷。演唱者姚贝娜在这首歌曲里所表现的宽广的音域、清脆的音色，以及高

低音之间的自如切换都令人赞美。再加上优美的词配，动人的旋律，再经由姚贝

娜的歌声演绎，真是让人如痴如醉，不绝于耳。

这首歌的名字之所以叫做《红颜劫》，是因为不仅歌词吻合剧情，而且题目

更能突出主题。红颜是指那些生得美丽的后宫女子，他们或许本应有自己的生活，

但她们却步入到了这个凶残的地方，这难道不是劫吗？因此，《红颜劫》作为这

部电视剧的片头曲，真是当之无愧。歌中每一句歌词都是后宫生活的真实写照，

而整首歌词完美的演绎了整个后宫，淋漓尽致的诠释了后宫女人的酸甜苦辣。

（二）插曲《菩萨蛮》

《甄嬛传》的插曲虽然有六七首，但是最让我动情的，最让我喜欢的，却是

这首和主题曲《红颜劫》同曲不同词的《菩萨蛮》。歌词出自古词，“小山重叠金

明灭”，表面上看是闺蜜情，男女爱，但实际上与主角的命运，心情相衬托，仔细

地聆听，声音中所倾诉的是无奈，是逝去的凄凉。

（三）片尾曲《凤凰于飞》

这首由刘欢作词作曲的片尾曲《凤凰于飞》，是以诗经的体裁作词。在抒情

效果上则采用重章叠句的方式，在韵律上则是隔句押韵，含蓄的表达出甄嬛和心

爱之人的凄凉爱情故事。

电视剧的片尾曲还生动地烘托描写了剧中人物的情感和内心变化，它的成功

之处也不仅仅是音乐风格与故事情节相符合，更多的是在于其独特的风格和可传

唱性。因而《凤凰于飞》这首背景音乐贯穿整部电视剧的全部情感，自然背景音

乐是当之无愧的首选。

三、《甄嬛传》中的音乐创作来源

（一）取材于剧情

剧中很多场景音乐贴合剧情，呼应剧情，由此可见，电视音乐很多都是来自

剧情，根据剧情的变化来选取或创造歌曲。比如安陵容为了得皇上宠幸，在太液

池观赏荷花之时，浮出水面唱了一首《采莲》，合景合情，欢快柔情，这般的欢

沁愉悦，这般的时日明媚心情爽朗，暂时驱散了皇上因莞嫔失子带来的忧伤情绪，

这也是音乐创作人的细腻之处，寓情于景显得那么的贴切。

（二）取材于诗歌

剧中很多背景音乐运用了大量的古典诗歌词赋。如插曲《菩萨蛮》，《金缕

衣》等等。这也是导演在《甄嬛传》改编成电视剧时要把时代背景放在清雍正年

间的原因，原本导演设计了唐朝和清朝两个时代背景，由于原著中有很多唐以后

的诗词，如果放在唐朝的时候就不能用了，这也是导演的细心之处，要尊重历史。

正是因为这样，这些古诗词的运用也让观众受益匪浅，并掀起了一股全民读古诗

懂得热潮。

（三）巧妙的创新

剧中虽然运用了大量古诗词，但也不是照搬照抄，而是加以改变，比如《凤

凰于飞》，在原来的基础上，多次出现了重章叠句的手法，再加上离经叛道的编

曲手法，更加烘托了剧中感情，加强了场景效果。再比如剧中的《惊鸿舞》，原

名《感甄赋》，出自三国时期文学名家曹植的《洛神赋》，其中有一段牵扯到曹

植与汉献帝曹丕之妃甄氏之间错综复杂的感情，而这段感情也与电视剧中的剧情

相衬托，就好像果郡王允礼和皇嫂甄嬛的感情，以这段舞蹈加上量身定制的音乐，

真是匠心独运，相得益彰，也为果郡王和甄嬛爱情的开始埋下了伏笔。

四、《甄嬛传》中的音乐在其影视中的功效

（一）弥补视觉的缺陷，烘托情感

电视剧与小说比照，有其局限性。也许是因为很把小说中言语艺术所表达的

东西微妙的转变为视听艺术的电视剧，把背景音乐渗透到剧情中，用电视剧讲述

的功能，多多少少填补这样的不足之处，如剧集甄嬛所跳的《惊鸿舞》，再搭上

恰到好处的背景歌曲《惊鸿舞》，通过音乐的渲染，将剧中果郡王和甄嬛含蓄的

情感慢慢放大，从而达到烘托情感的作用。剧中背景音乐《菩萨蛮》、《长夜孤

枕》都在很大程度上起到了烘托人物情感的作用。

（二）彰显电视剧的时代和地域特色

音乐最能体现电视所处的年代和地方，是影视音乐常用的手段。当然，这也

于电视剧质的艺术规律密不可分。电视剧总是描绘一个地区和时代，混合的情节

和音乐，这是这个时代的亮点和地理特征。总而言之，有什么时代和什么地域的

电视剧，也就有什么样的电视音乐与之相陪衬。所以说那些描写历史文化的电视

剧，它必须使用历史，国家文化作为配乐，这样可以适应电视的整体风格。

结语

《甄嬛传》自播出至今已有六年，但它的影响力还是经久不衰，这不仅仅是

各主创们的竭力付出，还有音乐对这部剧的贡献。总之，影视音乐的特征可以分

为几点，首先是影视音乐能够给带来实感的现场，仿佛让观众置身其中更深地感

受到剧情的真实性。其次是影视音乐能够给人以信息量，说白了就是使用由想象

力创造的音乐创造出一种无法想象的空间图像，弥补了缺乏画面。

参考文献：

[1]流潋紫著，《后宫，甄嬛传》（1、2、3），花山文艺出版社，2007

[2]流潋紫著，《后宫，甄嬛传》（4、5），广西师范大学出版社

[3]流潋紫著，《后宫，甄嬛传》（6、7），重庆出版社