杜甫的春望

《春望》讲解

春望

杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

1、作者简介：

杜甫（712－770）：字子美，自号少陵野老，祖籍襄阳

（今属湖北），生于河南巩县。因曾居长安城南少陵；在成

都被严武荐为节度参谋，检校工部员外郎；后世称之为杜少

陵、杜工部。唐代伟大的现实主义诗人，被后世尊称为“诗

圣”。作品立足于现实，广泛而深刻地描绘了当时的社会风

貌，又被称为“诗史”。杜甫与李白合称“大李杜”，李商

隐与杜牧合称“小李杜”。

代表作（其实杜甫的诗很多都是经典之作，并不能以哪

几首诗来作为其代表作）有“三吏”（《新安吏》、《石壕

吏》、《潼关吏》）“三别”（《新婚别》、《垂老别》、

《无家别》）等，其诗经后人整理为《杜工部集》。

2、写作背景：

本诗写于唐朝的安史之乱（安史之乱是唐代于755年12

月16日至763年2月17日发生的一场叛乱，由于叛乱者以

安禄山与史思明二人为主，故被冠以安史之名；又由于爆发

于唐玄宗天宝年间，也称天宝之乱。安史之乱是唐朝由盛转

衰的转折点）。天宝十四年（755年）十一月，杜甫赴奉先

（现在的陕西蒲城）探家，十二月安史之乱开始。唐玄宗天

宝十五年（７５６）六月，安史叛军攻下唐都长安；唐玄宗

于六月十二日晚上逃离长安，第三天，逃至马嵬驿(今陕西

兴平市西北二十三里)，随行将士处死宰相杨国忠，并迫使

唐玄宗缢死杨贵妃，史称“马嵬驿之变”。随后，玄宗入蜀；

太子李亨在灵州（今宁夏灵武）登基，是为唐肃宗，改元至

德，尊玄宗为太上皇。八月，杜甫听到唐肃宗在灵武即位的

消息，便把家小安顿在鄜州的羌村，去投奔肃宗；途中为叛

军俘获，带到长安；因他官卑职微，未被囚禁。《春望》写

于次年三月，诗人目睹国家的残破、长安的箫条，感慨万千，

遂写此诗。

3、诗意及注释：

国家（已经）残破不堪，只有山川河流（还算勉强完整

的）存在（其它的东西都被毁坏了）。春天来了，（长安）

城里只有草木茂盛（更显闹市的萧条，昔日繁华早已不在）。

感伤时局，看见鲜花而不由得泪水飞溅（花好而人已残，

昔日繁华也早已成空）；悲恨亲人离散，听见鸟的叫声而使

人心惊肉跳（躲避离乱而已风声鹤唳）。

战争已经连续很长时间了，（一封）和家人来往的信值

上万两黄金（形容很贵重）。

满头白发越抓越少，（稀疏得）简直连簪子也插不上了。

【注解】

国：泛指国家。

破：残破。

深：茂盛;茂密。

城：指长安城，当时被叛军占领。

感时：感伤时局。

恨别：悲恨离别。

感时花溅泪，恨别鸟惊心：二句互文，意谓因感时恨别而对花落泪，听鸟惊心。

烽火：这里借指战争。

连：连续。

三：泛指多数。

抵万金：家书可值几万两黄金，极言家信的贵重难得。

抵：值。

白头搔更短：白头发越抓越少了。

白头：白头发。

搔：抓，挠。

短：少。

浑欲不胜簪：简直连簪子也插不上了。

浑：简直。

欲:将要；就要。

不：禁不住。

胜：能承受。

簪：用来绾住头发的一种针形首饰。古代男子束发，所以用簪。

4、平仄、粘对、押韵、对仗等格律：

平仄、粘对、押韵：

国破山河在，城春草木深。

古：仄仄平平仄平平仄仄通◆深【下平十二侵】【去声二十七沁】

今：平仄平平仄平平仄仄平◆深【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

古：仄平平通仄仄仄仄平平◆心【下平十二侵】

今：仄平平仄仄仄平仄平平◆心【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】

烽火连三月，家书抵万金。

古：平仄平通仄平平仄仄平◆金【下平十二侵】

今：平仄平平仄平平仄仄平◆金【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】

白头搔更短，浑欲不胜簪。

古：仄平平通仄平仄通通平◆簪【下平十二侵】

今：平平平通仄平仄仄仄平◆簪【八寒,an,ian,uan,üan】

对仗：本诗首联、颔联、颈联均对仗。

国破山河在，城春草木深。（山河自对、草木自对）

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

5、起承转合等谋篇布局：

本诗起句以“破”开篇，凌空起势。以“山河在”反衬

“国破”的广度，以“草木深”显示繁华闹市的荒芜，反衬

“国破”的深度；以“春”本应当的繁华景象而反衬“破”

的残败荒凉，显得沉重、幽深；“春”中之“破”，以乐景

写哀，统领全诗，定下基调。

颔联承接首联，选取春天之中的看花听鸟的特定场景，

由首联的全景描写推进到画面的细节特写，进一步从细节深

入描写“春”中之“破”，使其更加具体化、形象化。其中

“感时”、“恨别”既承接首句“国破”，又启下联“烽火”、

“家书”。

颈联承接颔联，以“烽火”承接“时”、“家书”承接

“别”，更进一层描写“国破”到了何种程度；所以，颈联

不仅仅是颔联的递进、深入，也是与首联相呼应的，既层层

相扣而又丝丝相连。杜甫此诗一反诗作颈联转折的通常写法，

而是继续承接上联继续递进深入。其中因“家书”收不到（不

知家人安危和家人又不知我的音信）的惶恐不安，又启下文

“白头搔更短”的无奈。

尾联对全篇进行了收合，对“国破”、“感时”、“恨

别”、“烽火”、“家书”等进行了处理交代——虽然悲恨

交加而又无可奈何，既不能遁世超然物外又不能附逆同流合

污，既不能领兵杀敌又不能无意义地徒然寻死，欲将以有为

而又无计可施，只能徒然地天天对着急白了的头发抓来抓去。

本诗首联既是起句，又统领全篇；颔联、颈联层层递进

而又首尾呼应；尾联收合全篇。整首诗结构严谨、层层递进

而又丝丝相连、首尾呼应而又环环相扣。

本诗题目“春望”，以“望”为主线，使人视线由远

而近、由近而定格特写镜头。视野先俯视全国破败景象，再

从远处山河到近处的城，再由城内到满目的花鸟草木，再从

花鸟草木到人的定格特写，再由人而神思望乡。在景与情的

变化之中，充满了人和事的更迭；咫尺之内，千里之外；弹

指一瞬，沧海桑田。诗虽小而格局大，天下万事尽在指掌；

诗的高妙之处，于此可见一斑。

6、意象的刻画：

全诗刻画了这么一幅画卷：背景是国家残破的景象，除

了山川河流还算完整，其它的都已经破败不堪了。近景是长

安城春天的繁华景象更是不存在了，只有茂盛的草木，形如

荒坟。近景继续推进，又有一个特写镜头——一位满头白发

的不算老的“老人”（满怀忧恨，不老的人也已衰老了），

看见鲜花，抚今追昔，泪水飞溅；听见鸟叫，疑似追兵，心

惊肉跳；悲恨、无奈、惊疑、慌乱，只能天天把满头的白发

抓来抓去。

7、意境的营造：

通过意象的刻画，营造了这么样的一个意境：草木茂盛、

鲜花怒放、百鸟争鸣的春天，一个满头白发的“老人”在看

花听鸟，频频搔弄着头发；倘若在一个宁静祥和的背景下，

是多么的令人心旷神怡呀！如今却被放在一个国破家亡、妻

离子散、豺狼遍地、满目疮痍的背景下，正反的强烈对比，

尤其触目惊心。整个画面所散发出来的是悲恨而不讽谤、无

奈而欲有为的气势，没有怨天尤人、颓废不堪的气象，其中

蕴含着正气、忠君爱国、奋起有为的基调，毫无猥琐、厌世、

自怨自艾的情怀；悲时局而不讽刺皇帝、恨叛军而不诽谤朝

廷。全诗的意境大气、沉重、悲壮。

8、写作特点：

一是本诗主要运用反衬手法，以乐景写哀。以春天草木

花鸟的欣欣向荣景象，反衬出国破的时局、离乱的人事。

“城春”反衬“国破”，生机勃勃的“城春”同残败不

堪的“国破”相对照，反衬强烈；“国破”之下继以“山河

在”，前后对照，出人意表，反衬强烈；“城春”原本为闹

市的繁华之景，而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，前后对

照，愈加明显，反衬强烈。

二是本诗颈联用继续递进的手法，而并没有转折，使诗

意愈来愈高、愈来愈险；倘若没有极深功力，诗意高不上去，

不能进一步递进、深入，则不如转折的有力，整首诗就失败

了。

三是本诗首联、颔联、颈联均用对仗，首联不仅上下句

对仗，而且本句自对，对仗工巧、圆熟、自然。比如：山河

对草木，而且山对河、草对木；对得工整巧妙、自然圆熟。

四是情景交融、虚实相济。

融情于景、借景抒情是本诗的显著特色。花鸟草木等景

物都融入了浓浓的感情；而这些景物又都强烈地表达了作者

伤时感怀的深厚情感。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，就是

情景交融的典范。

本诗第一句泛写国破，是虚写；其后“城春草木深”、

“花溅泪”、“鸟惊心”“白头搔更短”等是具体写事物，

是实写；“感时”、“恨别”是写心情感受，是虚写。颈联

是写时局变化感受，是虚写；“白头搔更短”是实写，“浑

欲不胜簪”是虚写。诗作虚实结合，才能写得有深度、有立

体感，显得自然圆熟流畅；倘只实写，只有实物，则显得板

滞；倘只虚写，只有感慨，则显得空荡。

9、对前人的继承创新或对当时后世的影响

以乐景写哀，情景交融，在《诗经》中就大量出现了；

最著名的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”就

是典范。杜甫的此诗正是继承了这种传统，而且在格律上更

加精深，音韵更加和谐优美。

《春望》是写国仇家恨的典范之作，大气而不浅露、悲

恨而不怨谤、精美而不小弱、圆熟自然而不凝涩板滞。本诗

更是千百年来写家国之恨的代表作。

“家书抵万金”也是流传千古的名句。

(胡立利，安徽省凤台县。本文写于2015年7月)