描写战争的诗句

描写战争的诗词名句：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营

出自南宋诗人的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外

声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，

赢得生前身后名。可怜白发生！

赏析

此词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表

现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的

动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内

心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃

“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮

了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？……

这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说

明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”还能比这无言的动作

更有力地展现人物的内心世界呢？

“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂

之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自喝酒。喝“醉”之后，仍然不

能平静，便继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，总算睡

着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。“梦”了些什么，

也没有明说，却迅速地换上新的镜头：“梦回吹角连营”。壮士好梦

初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角

声，多么富有催人勇往无前的力量啊！而那位壮士，也正好是统领这

些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、

“梦里”所想的一切统统变为现实。

三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，容易

显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句

子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。

“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军

分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成

整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”

字下得多好！正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无

不胜的前景。

按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”

构成的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有

联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”

的境界。辛弃疾却往往突破这种限制，《虞美人。别茂嘉十二弟》如

此，这首《破阵子》也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直

贯后片“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，

神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的

卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：

敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一

霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。

这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获

胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂

不壮哉！如果到此为止，那真够得上“壮词”。然而在那个被投降派

把持朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过

是词人孜孜以求的理想而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的将

军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨

叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的理想成为泡影。想

到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”（借用《陇头水》诗

句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在

“梦”中驰逐沙场，快意一时。……这处境，的确是“悲哀”的。然而

又有谁“可怜”他呢？于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样

“可怜”的陈同甫。

同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，议论纵横。

自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了《中兴

五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击。

宋孝宗淳熙十五年，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写《虞

美人》词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。这首《破

阵子》大约也是这一时期写的。

全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥

胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。

末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，

理想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷

的腐败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦

闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和

婉约派的含蓄不同罢了。

这首词在声调方面有一点值得注意。《破阵子》上下两片各有两

个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为

“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两

个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，

这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了

矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒

情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利

等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。

这首词在布局方面也有一点值得注意。“醉里挑灯看剑”一句，

突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，

有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了

“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜

悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往

往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。

有首叫《越中览古》的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士

还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！”这首七言诗中，

有三句写到越王勾践的强盛，最后一句才点出越国的衰败景象，虽然

表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相通之处，可以参看。