海日生残夜

出自唐朝诗人王湾的《次北固山下》

首联：客路青山外，行舟绿水前。

颔联：潮平两岸阔，风正一帆悬。

颈联：海日生残夜，江春入旧年。

尾联：乡书何处达?归雁洛阳边。

赏析

诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”

点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青

山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，

其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使

风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在

通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也

表现出来了。

读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而

不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露

着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现

江上行舟，即将天亮时的情景。

这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有

此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）

明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当

残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。

“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这

怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者

从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而

加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。

妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生

于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走

严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以

乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”

有异曲同工之妙。

海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。

这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁

足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我

问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思

愁绪。

诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，

旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春

入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。

该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小

路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨

江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”

为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而

引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。

总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而

引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称

千古名篇。这首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀

集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国

多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从

来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《次北固山下》。

王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市

以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其

“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，

潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。诗以对偶句

发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。

作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之

外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故

里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照

应。

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