古诗春晓

五言绝句：孟浩然《春晓》

春晓

唐代：孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

译文

春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。

昨天夜里风声雨声一直持续，那娇美的春花不知被吹落了多少？

注释

晓：天刚亮的时候，春晓：春天的早晨。

不觉晓：不知不觉天就亮了。

啼鸟：鸟的啼叫声。

知多少：不知有多少。

创作背景

这首诗是唐代诗人孟浩然的作品。孟浩然早年隐居鹿门山，后入

长安谋求官职，考进士不中，还归故乡。《春晓》即是他隐居鹿门山

时所作。

赏析

《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别

有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，

而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，不过悠

远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短

的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。

自不过无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《春晓》

既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜

爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉

摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。

“情在词外曰隐，状溢当前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）

写情，诗人选择了清晨睡起时刹那间的感情片段实行描写。这片段，

正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发

展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这个刹那，却又并不铺展开去，

他仅仅向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不

管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，

他又只选择了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，

诗人都不去写。他仅仅从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那

潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾

起落，远近应和，就更使人有置身山*上，应接不暇之感。春风春雨，

纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般

的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都仅仅诗人在室内的耳闻，

不过这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使

读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染

户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写

出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。

宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出

墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《春晓》有共同之

处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、

让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、

让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春

意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲

破了围墙屋壁，体现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？

施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小

诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”

字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温

暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗

人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四

面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，

古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨

晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地

的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的

叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花

木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情

趣，能给人带来无穷兴味。

《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的

痕迹。来说浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉

水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮

醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。

“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。