烘托

烘托、渲染、衬托、对比的明确区别

一、不同的概念

1、渲染

是指对环境，景物等做多方面的正面描写形容，以突出形

象，营造意境。赵师秀《约客》诗云：“黄梅时节家家雨，青

草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”其中以

“家家雨”“处处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。

2、烘托

指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜

明突出。也就是不说本意，只说与此有关的其他事物，

达到突出本意的目的。烘托用在诗文中指从侧面着意

描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。清人

刘熙载《艺概》所说：“山之精神写不出，以烟霞写

之；春之精神写不出，以草木写之。”此法引入诗歌

创作中，指从侧面用笔，对事物进行描述、铺排，使

被“托”之物更加突出。齐已有《早梅》一诗：“万

木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春

台。”此诗以“禽窥素艳来”一句便用烘托之法，表

现出早梅之素艳。

3、衬托

就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物

为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。它可以使

被陪衬的事物显得更加突出，形象。分正衬和反衬。

正衬：用相同或相美的事物来衬托，如以动衬动，以

静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，即“绿叶衬红花”。

白居易有《钱塘湖春行》一诗：“孤山寺北贾亭西，

水平初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行缺乏，

绿杨阴里白沙堤。”此诗以西湖生气勃勃之景，从正

面衬托出诗人的欣喜之情。另外，“回眸一笑百媚生，

六宫粉黛无颜色”（白居易“长恨歌”）以六宫后妃

之美衬玉环更胜一筹的美。反衬用相反的事物来衬托，

如以动衬静，以乐衬哀，以丑衬美。《谢亭送别》唐

朝许浑劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒

人已远，满天风雨下西楼。上联以“红叶青山”这样

亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》

说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。另

外，“月出惊山鸟，时鸣深涧中”（王维《鸟鸣涧》）

以鸟之“惊”、“鸣”反衬春山“夜静”。

4、对比

指把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个方面并

列在一起，以共同表现某种意境或情感。比如李白的《越中览

古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，

只今惟有鹧鸪飞。”诗人给我们展示了两幅画面：一幅是越王

大败吴国，凯旋而归，战士们个个脱下战袍，换上了“锦衣”，

向国人他们的战功，宫女们个个打扮得花儿一般，在宫殿里恣

情欢乐；另一幅则是“只今惟有鹧鸪飞”———现在只有几只鹧

鸪在王城故址上飞来飞去，昔日的胜利、热闹早已烟消云散。

诗篇将昔日的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物作了鲜明的

对比，抒发了盛衰无常之感。对比手法的运用突出了主题，发

人深思。苏轼《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》词云：“十年

生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使

相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正

梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短

松冈。”此词将今日千里之外的“孤坟”与梦中十年前相守的妻

子于“小轩窗，正梳妆”两幅画面对比，突出今日孤独凄凉，往

日温馨，从而表达了对亡妻的深长思念之情。

二、用法的区分

1、渲染:通过(环境)景物描写来渲染气氛。从正面着笔。

杜甫的《登高》，是五十六岁的老诗人独自登上夔

州白帝城外的高台，眼前的秋江之景，引发了他身世

飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。首联“风急

天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所见所闻，

一连出现六个特写镜头，渲染了萧瑟悲凉的秋江景物

的特点，为全诗定下了沉郁悲哀的基调。

2、陪衬:通过(景物)环境描述来陪衬心情。从侧面

着笔。

（只写侧面一面）如乐府诗《陌上桑》里末了八句：“行

者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其

耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”从观看者的神

态来衬托罗敷的美，这比正面进行间接描述节流笔墨，更具有

艺术魅力。