拟人手法

拟人修辞手法的运用及精彩范例

拟人句例说

什么是拟人句？就是根据想象把物当做人来叙述或描写，使“物”具有人一样的

言行、神态、思想和感情。一句话，拟人就是用写人的词句去写物。这种手法又

叫做“人格化”。

一.把动物拟人化

1.蜜蜂引路！

2.小狗伸了一个懒腰。

3.鸣蝉在树叶里吟唱。

4.蝴蝶在花丛中翩翩起舞。

5.溪水中金鱼悠闲地摇着尾巴游过来。

6.油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。

7.麻雀飞上枝头，吱吱喳喳的，好像在说：“快跑，有人来了！”

8.蜘蛛把苍蝇拖来拖去，等苍蝇累得筋疲力尽，蜘蛛才高高兴兴地享用了这顿美

餐。

二.把植物拟人化

9.花儿随风舞蹈。

10.花儿在风中笑弯了腰。

11.荷塘里的荷花都羞涩地打着朵。

12.向日葵不断地面向太阳公公做运动。

13.春尚浅，几处山顶上的梅花却挣扎着吐出红苞来。

14.绿油油的小草被风吹弯了腰。

15.小草怀着无比崇敬的心情仰望着慈眉善目的太阳。

16.春姑娘来了，小草悄悄地从土里探出小脑袋，好奇地望着这个世界

17.春天的脚步近了，小草轻轻地伸了个懒腰，从土里钻出来。

18.落叶随着风高低起舞。

19.行道树笔直地站在路边。

20.小树摆动着枝叶，向我们点头笑。

21.柳树在风中扭摆着腰肢，尽情地跳舞。

22.一排排柳树倒映在水中，欣赏着自己的容貌。

23.每棵树都是那么葱翠，谁也不高傲，谁也不自卑。

24.阳春三月，沉睡了一冬的梨树被蒙蒙细雨淋醒。

25.桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。

26.柳树脱下破旧的外衣，又开始新的生活；它贪婪地吮吸着春天那清新、甜润的露珠儿，

慢慢地长出逗人喜爱的嫩枝绿叶。

27.翠绿欲滴的椰子从叶间探出了头。

28.海棠果摇动着它那圆圆的小脸，冲着你点头微笑。

29.一个个红石榴小姑娘绽放出可爱的笑脸，躲在树枝问。

30.高粱涨红了脸，稻子笑弯了腰。

三.把一般的事物拟人化

31.太阳出来月亮就回家了。

32.月亮一露面，满天的星星惊散了。

33.夜空中的小星星顽皮地眨着眼睛。

34.宁静的夜晚，只有那天上的星星在窃窃私语。

35.天是个害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏。

36.今天，太阳好害羞，躲在厚厚的云层后面，迟迟不肯露面。

37.蜡炬成灰泪始干。

38.蜡烛默默地哭泣着

39.蜡烛上的火光欢快地舞蹈着。

40.风翻开了书！

41.微风柔和地爱抚我的面孔。

42.没有风的打扰，水面很平静。

43.风儿唱着歌，唤醒了沉睡中的大地。

44.风是调皮的，一会把那朵悠闲的云赶得满天跑，还不断变化她的面具，一会儿卷起地

上的落叶，让她们打着旋舞蹈。

45.那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。

46.杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。

47.每条岭都是那么温柔，谁也不孤峰突起，盛气凌人。

48.兴安岭是多么会打扮自己啊：青松作衫，白桦为裙，还穿着绣花鞋。

49.巨浪伸出双臂把我猛地托起。

50.溪水唱着歌，欢快地向前奔跑。

51.顽皮的雨滴最爱在雨伞上尽情地跳舞。

52.船头飞溅起的浪花，吟唱着欢乐的歌儿。

53.小河清澈见底，如同一条透明的蓝绸子，静静地躺在大地的怀抱里。

54.树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是瞌睡人的眼。

55.春天迈着轻盈的步伐来到我们身边。

56.秋天是美丽的，在曼妙的韵律中舞着她的裙摆。

57.秋天迈着沉稳的脚步款款地向我们走来，又悄无声息地走开

58.真理它却不会弯腰。

59.谋谋网告诉你什么是拟人句。

60.某某网以博大的胸怀容纳了千万学子。

61.收音机天天说个不停，令邻居十分讨厌。

拟人句集锦

1.太阳出来月亮就回家了。

2.月亮一露面，满天的星星惊散了。

3.夜空中的小星星顽皮地眨着眼睛。

4.宁静的夜晚，只有那天上的星星在窃窃私语。

5.太阳是个害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏。

6.今天，太阳好害羞，躲在厚厚的云层后面，迟迟不肯露面。

7.蜡炬成灰泪始干。

8.蜡烛默默地哭泣着

9.蜡烛上的火光欢快地舞蹈着。

10.风翻开了书！

11.微风柔和地爱抚我的面孔。

12.没有风的打扰，水面很平静。

13.风儿唱着歌，唤醒了沉睡中的大地。

14.风是调皮的，一会把那朵悠闲的云赶得满天跑，还不断变化她的面具，一会儿卷起地

上的落叶，让她们打着旋舞蹈。

15.秋天迈着沉稳的脚步款款地向我们走来，又悄无声息地走开。

16.杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。

17.每条岭都是那么温柔，谁也不孤峰突起，盛气凌人。

18.兴安岭是多么会打扮自己啊：青松作衫，白桦为裙，还穿着绣花鞋。

19.巨浪伸出双臂把我猛地托起。

20.溪水唱着歌，欢快地向前奔跑。

拟人语段集锦

①风从水上走过，留下粼粼波纹；阳光从云中穿过，留下丝丝温暖；岁月从树林走过，留

下圈圈年轮，朋友，我们从时代的舞台上走过，留下了什么呢？

②天空收容每一片云彩，不论其美丑，所以天空宽阔无边。大地拥抱每一寸土地，不论其

贫富，所以大地广袤无垠。海洋接纳每一条河流，不论其大小，所以海洋广阔无边。

③要装进一杯新泉，你就必须倒掉已有的陈水；要获取一枝玫瑰，你就必须放弃到手的蔷

薇；要多一份独特的体验，你就必须多一份心灵的创伤。

④冬天的河干涸了，我相信，春水还会来临，那时白帆就是我心中的偶像；风中的树叶凋

零了，我相信，泥土里的梦将在枝头开花结果。

⑤是一丛秋菊，也要散发芳香；是一片秋叶，也要装点大地；是一株古柏，也要撑起蓝天；

是一眼古井，也要流出清泉。

⑥远去的飞鸟，永恒的牵挂是故林；漂泊的船儿，始终的惦记是港湾；奔波的旅人，无论

是匆匆夜归还是离家远去，心中千丝万缕、时时惦念的地方，还是家。

⑦成熟的麦子低垂着头，那是在教我们谦逊；一群蚂蚁能抬走大骨头，那是在教我们团结；

温柔的水滴穿岩石，那是在教我们坚韧；蜜蜂在花丛中忙碌，那是在教我们勤劳。

⑧岩石下的小草教我们坚强，峭壁上的野百合教我们执著，山顶上的松树教我们拼搏风雨，

严寒中的腊梅教我们笑迎冰雪。

⑨因为有志，小溪汇成了大海；因为有志，枯枝盼到春的绿叶；因为有志，人类助长了山

峰的高度。让我们站在地平线上，构筑我们的梦想吧，因为我们有志，并会为梦想拼搏的，

我们将会是大海、绿叶，站在山顶的那个就会是我们。

⑩泥土的味道是苦涩的，海水的味道是苦咸的，树林中清新的空气也有着一丝苦津津的味

道。这苦的大自然，孕育了人们交织着各种苦痛的心灵。广袤的土地，浩瀚的海洋，辽阔

的天空，了无际涯的心灵，构成了我们这个世界

(11)百花争艳的春天是充满活力的季节，烈日曝晒的夏天是富有热情的季节，瓜果飘香的

秋天是极具魅力的季节，白雪飘飘的冬天是最富遐想的季节

⑫太阳无语，却放射出光辉；高山无语，却体现出巍峨；大地无语，却展示出广

博。

⑬我们不做屋檐下叽叽喳喳的麻雀，要做搏击蓝天高瞻远瞩的雄鹰。我们不做路边随风摇

摆的小草，要做高山根深叶茂顶天立地的苍松；我们不做山沟里易涨易退的小溪，要做寒

暑不变的一望无涯的沧海。

(14)也许，你站不成巍峨的高山，但你依然可以挺立成一棵青松或一枝秀竹，为生命添一

分绿意，增一道风景。也许，你开不成光芒万丈的太阳，但你依然可以开成一轮皎洁的月

亮或一颗微弱的星辰，为大地添一分光明，增一分热量。也许，

你妆扮不成雍容华贵的牡丹，但你依然可以长成一朵野花或一棵小草，为人类添一缕芳香，

增一分活力。

⑮见到满天的细雨，你只要无愧地做雨中飘落的一滴，虽是一滴，却能滋润大地；见到延

伸的道路，你只需无愧地做石子中平凡的一枚，虽是一枚，却能支撑前进的步伐。见到美

丽的花园，你只需无愧地做花朵中平凡的一朵，虽是一朵，却能增添色彩。见到宽广的大

海，你只要无愧地做鱼儿中欢快的一只，虽是一只，却能演绎

古诗词中的拟人

南宋词人吴文英，生当南宋末期，面对着国家衰颓，回天无术，自身四处漂泊，寄人篱下，

又遭遇了两次爱情悲剧，故而内心凄苦，多愁善感。他在词创作中，总是情不自禁地将自

我的感情和感受移注到所描写的客观事物之中，并广泛地运

用拟人化手法，使无情之物化为有情。他笔下的各种自然的社会的物象，多数同他一样多

愁善感，情意缠绵，能歌能哭，具有动人心弦的艺术魅力。我们先读《点绛唇？试灯夜初

晴》上片：

卷尽愁云，素娥临夜新妆洗。

暗尘不起，酥润凌波地。

此词描写南宋都城临安元宵节前试灯夜景象，表现他对往事的美好回忆和春梦的温馨。“卷

尽”二句，写试灯日有雨，入夜雨霁云收、天青月朗之景。云是“愁云”，已带人的感情。

词人又以月宫仙女素娥代指月亮，把明丽月色比拟为素娥临夜重新梳洗打扮，拟象优美自

然。陈廷焯《别调集》卷二评曰：“艳语不落俗

套。”又如《祝英台近？春日客龟溪，游废园》下片：

昼闲度。因甚大也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，

解留我、霎时凝伫。

这是吴文英作客龟溪（在今浙江德清）在寒食节游春之作，全篇抒发身世之感和念恋人之情。上片着重一个

“废”字，描写废园的清丽凄寂景色。下片写他在废园中遇雨而思念情人。换头“昼闲度”写他闲度长昼，

无聊之甚。“因甚”二句写轻阴成雨。词人埋怨天公为何如此吝惜春光，竟洒下雨来不让人们尽情游赏。

说“天也悭春”，也是将天拟人化，于无情处生情。“绿暗长亭”句在写景中已暗写出他在雨濠绿暗的长亭

中休憩并已悠然入梦。“长亭”，也暗示此是他送别

上片所写“斗草溪根，沙印小莲步”的丽人之处，故而遐想入梦。“归梦”句的

“趁”字用得妙。妙在把“归梦”也拟人化，竟能趁着风轻絮轻，无声地飞越云山，飞到情人身旁。唐圭

璋《唐宋词简释》评：“‘趁’字幽梦缥渺。予谓此句与晏同叔之’炉香静逐游丝转’，皆可会词中消息。”

结拍三句，再次运用拟人化手法咏物写景，而且浓墨渲染，尤为动人。词人的梦魂已回到情人住处，那里栏

杆边有扶疏的花影，黄莺在小门傍婉转啼鸣，它们都满怀情意殷勤地挽留他，使得他伫立凝思，恋恋不忍离

去。词人用“花影”、“莺声”的多情，暗示他梦中情人的多情；以温馨甜蜜的梦境，反衬出游废园的凄清

寂寞，正如陈廷焯《白雨斋词话》所评：“婉转中自有笔力。”俞陛云《唐五代两宋词选释》、唐圭璋

《唐宋词简释》和潘君昭在《唐宋词鉴赏辞典》中的赏析，都把结拍三句所写“花影”、“莺声”理解为

是废园中的景物对思乡词人的挽留，我认为这三句是紧承

“归梦”句写其忆旧日情人而梦游，这更切合梦窗词喜以梦幻境界表现微妙心绪的特征。

再读一首《珍珠帘》：

蜜沉烬暖萸烟袅。层帘卷，伫立行人官道。麟带玉愁香，听舞箫云渺。恨缕情丝春絮远，怅梦隔，银屏难到。

寒峭。有东风嫩柳，学得腰小。还近绿水清明，叹

孤身如燕，将花频绕。细雨湿黄昏，半醉归怀抱。蠹损歌纨人去久，漫泪沾、香

兰如笑。书杳。念客枕幽单，看看春老。

词前小序云：“春日客龟溪，过贵人家，隔墙闻箫鼓声，疑是按舞，伫立久之。”

可见，此词是写他过贵人家，隔墙听到音乐之声，忆起亡故情人，抒写孤独凄苦

情怀。首句“蜜”，蜜炬，即蜡烛。“沉”，沉香，香料名。“萸”，茱萸香。

词从贵人家中写起，说室内香烬犹暖，萸烟尚袅，层帘卷起，他正在官道上伫立。

“麟带”句用温庭筠《舞衣曲》：“蝉衫麟带压愁香”，写旧日观舞之乐。“压

愁”，犹言消愁。“麟带”，李贺《秦宫诗》有“越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰

带红”之句，指舞女的衣饰、腰带。这句追忆旧日欣赏情人欢舞之乐。“听舞箫”

句写今日听箫鼓。“云渺”，说舞箫之声缥渺如云。“恨缕”二句说此时他的情

绪如缕、如丝，如春天的柳絮悠扬远去。下句“梦隔云屏”说情思纵然悠扬而梦

却隔著云屏，难以飞到。这是感慨与旧日情人远隔，就连在梦中也难相逢。“寒

峭”点醒词序中的“春日”，说当时春寒料峭。“东风嫩柳”两句描写嫩柳在东

风中摆舞，它们仿佛也学得了他的情人那婀娜轻盈纤小的腰身。这两句写春柳用

了拟人化手法，妙在咏物写人，借景言情，表现他的梦中情人舞姿之优美，也抒

写出他对她的欣赏与怀念。比拟生动，语言朴素，笔调轻微婉约，堪称传神有味

的佳句。

吴文英还有不少几乎通篇用似人化手法的作品，如《花犯？郭希道送水仙索赋》：

小娉婷，清铅素魇，蜂黄暗偷晕。翠翘欹鬓。昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。送晓

色、一壶葱茜，才知花梦准。湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉

畔，旋移傍枕。还又见、玉人垂荆鬓。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。

刘永济《微睇室说词》评云：“此词一起，句句皆将水仙人格化。水仙花瓣为白色，故日‘清铅素魇‘，蕊

为黄色，故日’蜂黄暗偷晕‘。‘翠翘’，《群芳谱》：

'水仙冬间于叶中抽一茎，茎头开花数朵，大如簪头。‘故日‘翠翘倚鬓‘。••…‘咋夜’二句本郭送来水

仙，却说为水仙忽降于‘中庭月下‘，境界便空灵。••…

换头忽又幻想此花乃‘湘娥’化身，因有‘古岸云沙’句，此句暗用《湘君》篇。••…'玉人垂荆鬓’仍以

人状花。”正是由于多次运用拟人化手法，赋予水仙以人的

感情和生命，才能把水仙刻画得生动传神，如美人般喜素妆打扮，娉娉婷婷，能浓睡，有凄苦之情，有惊心

之态，有遗恨，活灵活现，跃然纸上。故而陈洵《海绡说词》评此词：“纯是写神。”陈匪石《宋词举》亦

云：“传其丰神