荠麦

扬州慢·淮左名都

姜夔[宋代]

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自

碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有

“黍离”之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去

后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍

在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

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抒情、宋词三百首、写景

译文

淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。

进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心

悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有

《黍离》的悲凉意蕴。

扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马

作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯

长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临

近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。

杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的

精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥

依然完好毫无损伤，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，

不知年年有谁欣赏为谁而生？

注释

淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。维扬：即扬州（今属江苏）。荠麦：

荠菜和野生的麦。弥望：满眼。戍角：军营中发出的号角声。千岩老人：南宋诗

人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。黍离：

《诗经·王风》篇名。“黍离”表示故国之思。

淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的

首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右。名都，著

名的都会。解鞍少驻初程：少驻，稍作停留；初程，初段行程。春风十里：这里

用以借指扬州。胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二

次洗劫扬州。废池乔木：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，

表明城中荒芜，人烟萧条。渐：向，到。清角：凄清的号角声。

杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：

俊逸清赏。豆蔻：形容少女美艳。青楼：妓院。二十四桥：扬州城内古桥，即吴

家砖桥，也叫红药桥。红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。

赏析

姜夔在这首词里用了他常用的小序。小序的好处就在于交代写作的缘由和写

作的背景。而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时间、地点、原因、内容、

和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。

全词分为上下两阕。但两阕的写作手法都是运用一种鲜明对比，用昔日扬州

城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状，写出了战争带给了扬州城万

劫不复的灾难。

词的上阕，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心理感受。写出了扬州城在“胡

马窥江去后”令人痛心不已的凋残和败坏景象。词人先从自己的行踪写起，写

自己初次经过扬州城，在著名的竹西亭解鞍下马，稍作停留。走在漫长的扬州道

上，词人所见到的全部是长得旺盛而齐整的荠麦。而昔日那个晚唐诗人杜牧对扬

州城美景的由衷溢誉一去不复返。自金人入侵后，烧杀掳掠，扬州城所剩下的也

只是“废池乔木”的了。人们说起那场战争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨。

一个“厌”字，很恰当地写出了人民的苦难，朝廷的昏聩和胡人的罪恶。日落黄

昏，凄厉的号角声又四处响起，回荡在扬州城孤寂的上空，也回荡在词人惨淡的

心灵间。词人很自然地实现了由视觉到听觉的转移。

词的下阕，运用典故，进一步深化了“黍离之悲”的主题。昔日扬州城繁华，

诗人杜牧留下了许多关于扬州城不朽的诗作。可是，假如这位多情的诗人今日再

重游故地，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。杜牧算是个俊才情种，

他有写“豆蔻”词的微妙精当，他有赋“青楼”诗的神乎其神。可是，当他面对

眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。扬州的名胜二十四桥仍

然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的

芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑

问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。

纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到

的“荠麦青青”、“废池乔木”还是在黄昏里听到的“号角”和“空城”还是词

人自身所想到的杜牧“难赋深情”和不知亡国恨的“桥边红药”，都是一种悲剧

的写照。

情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写

哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：

名都，佳处，二十四桥……可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比“现在”

的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂……正如王夫之所说：“以乐

景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”

用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的“名

都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来

反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、

“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和

深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反

衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和

怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的

风流俊赏，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之

异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺

术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”

的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的

静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成

为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词

人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。

善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音

缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗

境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。

人称姜夔的词风清雅空灵，此词表现得非常突出。此词的清雅空灵不但表现

在词语上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而且还表现在造境上，如

用“犹厌言兵”表现兵燹之后的残破，用杜郎名句表现扬州昔日的繁华，用“二

十四桥”“波心荡”“冷月无声”表现清幽伤感的气氛，用“桥边红药”表现

“寂寞开无主”的荒凉。

关于作者

姜夔，南宋文学家、音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙

中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。

庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江

湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。

其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、

音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。