南园十三首其六

子

中唐诗歌的历史范围与历史分期

一、中唐诗歌的历史范围

唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、

穆、敬、文宗七朝，共71年。766年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、

李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。

但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面，

直到836年前后，柳宗元（819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡（842）、白

居易（846）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。

二、中唐诗风的转变

1、时代精神的转变：

由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由干时用世转为忧时拯世。

2、审美趣尚的转变

由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、

意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的险怪、元白的平易通俗。

写实成为诗歌创作的主流。

三、中唐诗歌的分期

前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历

十才子等人。

后期：自贞元到长庆年间，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、

柳宗元等。‘

丑

第一节中唐前期诗人

概览

1.以长安、洛阳为中心

十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审

多依附权门，多投赠酬唱之作

2.以江南吴越为中心

韦应物、刘长卿、李嘉祐、戴叔伦流连山水，描写风月

一、刘长卿（约726－约790）

有《刘随州集》

反应当时士人的孤独冷漠的心态。

刘长卿“刚而犯上，两遭迁谪”诗以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要

内容，如：

表达身遭贬谪的感慨

《送李录事兄归襄邓》（十年多难与君同，几处移家逐转蓬。）

《重送裴郎中贬吉州》（同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。）

山水隐逸的闲情《逢雪宿芙蓉山主人》（柴门闻犬吠，风雪夜归人）

《送灵澈上人》（荷笠带斜阳，青山独归远）

自许“五言长城”以诗驰名上元、宝应间”（《唐诗纪事》），长于五言，有“五

言长城”之称。

高仲武《中兴间气集》：“大抵十首以上，语意稍同。

清〃贺贻孙《诗筏》：“能以苍秀接盛唐，亦未免以新隽开中晚之风。”

二、韦应物（约737－约791）

苏轼：“乐天长短三千首，却避韦郎五字诗。”

其诗高雅闲淡，人比之陶渊明。

寅

有《韦苏州集》

韦应物的早期诗歌，不乏昂扬开朗的人生意气，尚存刚健明朗的盛唐余韵。如：

《秋夜寄丘员外》、《寄全椒山中道士》

其后期作品的主导倾向，转为向往隐逸的宁静。如：《滁州西涧》

三、大历十才子

据姚合《极玄集》卷上、《新唐书·卢纶传》：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、

司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。

对大历十才子具体诗人，后人亦有其他不同说法。可参蒋寅《大历诗派研

究》，中华书局出版。

大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他们的诗，或寄情趣于山水景物，或写

日常生活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。

皎然《诗式》：“大历中词窃占青山、白云、春风、芳草等以为己有，吾知

诗道之丧，正在于此。”

艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描

写景，技巧趋于细腻雕琢，大多写得精致工整，以钱起、卢纶成就较

高。

钱起

钱起被公认为十才子之首，《省试湘灵鼓瑟》、《暮春归故山草堂》为其名作，前

为试帖诗，“曲终人不见，江上数峰青”二句尤为传诵。

卢纶

《塞下曲》其三

四、边塞诗人李益

李益（748~829）比大历十子略晚，身跨大历、元和。

胡应麟《诗薮》内编卷六：“七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如

《夜上西城》《从军》《北征》《受降》《春夜闻笛》诸篇，皆可与太白、龙

标竞爽，非中唐所得有也。”

李益的边塞诗。

尤其是七绝，虽带有盛唐诗的一些特色，但其诗中的感伤悲凉情调，应

与大历时期的时代风貌有关。

《春夜闻笛》（洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞）

《夜上受降城闻笛》（不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡）为其代表作。

卯

宫怨、闺怨诗《江南词》、《边思》

（腰垂锦带佩吴钩，走马曾防玉塞秋。

莫笑关西将家子，只将诗思入凉州。）

“似将海水填宫漏，共滴长门一夜长”

顾况

俗奇并举：俗起元白，奇开韩孟。-

第二节中唐后期诗人

一、韩孟诗派

（一）韩孟诗派及其诗歌主张

1、韩孟诗派的形成。

韩愈和孟郊是诗派的领袖，此外还有张籍、李贺、李翱、皇浦湜等。

2、韩孟诗派的理论主张和美学追求：

①“不平则鸣”与“笔补造化”。

“不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；

“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。

②崇尚雄奇怪异之美

既是韩愈、孟郊的诗歌理论主张，又是在创作中努力实践它。形成韩孟诗

派“奇崛险怪”的风格。

3.韩孟诗派理论主张的意义

突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重视诗歌的社会功能转向重

视诗歌的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌

理论上是一个值得重视的现象。

（二）韩愈

辰

1、韩愈生平与思想

字退之，河阳（今河南孟县）人，有“韩昌黎”、“韩吏部”、“韩文公”之称。（详

见教材）

“己之道，乃夫子、孟轲、扬雄所传之道。”（《重答张籍书》）

“释老之害，过于杨墨；韩愈之贤，不及孟子。孟子不能救之于未亡之前，

而韩愈乃愈全之于已坏之后。使其道由愈而粗传，虽灭死万万无恨。”（《与

孟尚书书》

2、韩愈的诗歌创作

特点之一，以气势见长。

司空图《题柳柳州集后》：“驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间。”

特点之二，语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。

如《永贞行》中“狐鸣枭噪”、“晹睒跳踉”、“火齐磊落”、“盅虫群飞”、“雄虺

毒螫”《送无本师归范阳》中“众鬼囚大幽”、“鲸鹏相摩窣”、“奸穷怪变得”

特点之三，常常把散文、骈赋的章法、句法引进诗歌。

《山石》

元好问《论诗绝句》三十首中将此诗与秦观诗比较曰：“有情芍药含春泪，无

力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”

韩愈的七律

《左迁至蓝关示侄孙湘》（一封朝奏九重天，夕贬朝州路八千。）

韩愈的绝句

《春雪》（白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。）

古人评点

《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“语极凄切，却不衰飒”。

近人俞陛云《诗境浅说》：“昌黎文章气节，震铄有唐。即以此诗论，义烈

之气，掷地有声，唐贤集中所绝无仅有”。

赞之者如：

（唐）司空图《题柳柳州集后序》：“韩吏部诗歌累百首，其驱驾气势，

若掀雷揭电，奔腾于天地之间，物状奇怪不得不鼓舞而徇其呼吸也”。

（宋）张戒《岁寒堂诗话》：“退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠

巳

倒崛奇，无施不可。放之则如长江大河，澜翻汹涌，滚滚不穷；收入则藏

形匿影，乍出乍没。姿态横生，变怪百出，可喜可愕，可畏可服也。”

清·叶燮《原诗》内篇：“韩愈为唐诗之一大变。其力大，其思雄，崛起特

为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”

贬之者如：

“韩退之于诗本无所解”（明王世贞《艺苑卮言》卷四）

（三）孟郊（751－814）

孟郊以苦吟著称，诗中以幽僻、清冷、苦涩意象最引人注目。

多五言古体。

有《孟东野诗集》。

“寒”语

夜读孟郊诗，细字如牛毛。寒灯照昏花，佳处时一遭……初如食小鱼，所

得不偿劳，又似煮彭蚏，竟日嚼空螯。……何苦将两耳，听此寒虫号。

不如且臵之，饮我玉色醪。（《读孟郊诗二首》之一）

元好问评价：

东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。（《论诗绝句》）

（四）贾岛

苏轼：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”《题李凝幽居》、《忆江上吴处士》“

二、李贺

（一）生平（790－816）

字长吉。

有《李长吉歌诗》。

李贺诗集：

清代王琦选辑历代评、注，编撰《李长吉歌诗汇解》。上海古籍出版社1977年出

版《李贺诗歌集注》。

（二）、李贺诗歌的内容

《雁门太守行》

清·杜诏、杜庭珠编的《中晚唐诗叩弹集》曰：“此诗言城危势亟，擐甲不休，至

于哀角横秋，夕阳塞紫，满目悲凉，犹卷旆前征，有进无退。虽士气已竭，鼓声

不扬，而一剑尚存，死不负国。皆极写忠诚慷慨。”

南园

南园十三首(其六)

午

寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。）

“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”

《开愁歌》

“长安有男儿，二十心已朽”

《赠陈商》

“壮年抱羁恨，梦泣生白头”

《崇义里滞雨》

生命与理想两重主题交织在一起，通过写鬼怪、死亡、游仙、梦幻来抒发、表现

自己的苦闷。充满伤感的意绪和幽僻怪诞的个性特征。“雄鸡一声天下白”，“天

若有情天亦老”

《秋来》

（三）、李贺诗歌的特色

1.想象神奇、怪异、虚荒。《李凭箜篌引》

清人方扶南《李长吉诗集批注》卷一云：“白香山„江上琵琶‟，韩退之《颖师琴》，

李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以

移人。”。

。2.奇峭的用字、冷艳凄迷的意象，构成幽凄冷艳的诗境

明·王思任《昌谷诗解序》云：“以其哀激之思，变为晦涩之调，喜用鬼字、泣字、

死字、血字。”《苏小小墓》

3.构思的跳跃性极大

总的特点，李贺的诗较前人更注重表现内心的情绪、感觉乃至幻觉，而忽视客观

事物的固有特征和理性逻辑，打乱了人们所习惯的思维程式。

（四）、对李贺的评价

唐·杜牧在《李长吉歌诗叙》中说：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，

不足为情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵

马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；

荒国陊殿，梗莽丘垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为

其虚荒诞幻也。盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。”

中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦

易，务言人所共欲言。

——赵翼《瓯北诗话》

未

三、元白诗派

（一.）新乐府运动

1.新乐府

指自命新题以写时事的乐府诗，主要特点：用新题、写时事、不以入乐与否为衡量标准

2.代表言论

文章合为时而著，歌诗合为事而作。

（白居易《与元九书》）



其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核

而实，使采之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。总而言之，

为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。（白居易《新

乐府序》）



（二）主要诗人

1.“张王乐府”

张籍



王建

2.元稹



代表作品：《连昌宫词》

“元轻（轻佻）白俗（俚俗）”

——苏轼语

“通江唱和”：与白居易寄诗酬唱

3.白居易

讽喻诗

（1）一事一题：“一吟悲一事”，例如《秦中吟》组诗十首

申

《买花》，从小处着眼，揭露出当时社会的弊端，触及到了当时不合理

的社会经济制度本身。

《议婚》《重赋》《伤宅》《伤友》《不致仕》《立碑》《轻肥》《五弦》《歌

舞》

（2）运用肖像、心理、细节等白描手法刻画人物

《观刈麦》：“复有贫妇人，抱子在其旁。右手秉遗穗，左臂悬敝筐。”

《卖炭翁》：“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”“可怜身上衣正单，

心忧炭贱愿天寒。”



（3）鲜明的对比

赏析：《轻肥》、《红线毯》



（4）语言通俗、直白

感伤诗

（1）《长恨歌》

ﻼ分析其多重主题：爱情说、同情说、讽谕说、惋惜说、

感慨说、自伤说、双重主题说、矛盾主题说

多重主题说：

•讽谕、同情——表层意义

•寄寓爱情理想，及对美好理想的执着和留恋——中层意

义

•寄寓中唐文人们对理想盛世的回忆和一去难返的怅恨

——深层意义

（2）《琵琶行》

ﻼ赏析其中描写音乐的佳句：

酉

四、中唐后期政治诗人

（一）刘禹锡（772—842）

咏史怀古诗，语言平易简洁，意象精当新颖，在古今相接的大跨度时空中，

注入他阅尽沧桑变化之后的悲情和沉思，使作品具有一种历史和人生的沧桑

感和隽永感，在中唐诗坛胜境独标。

《西塞山怀古》《金陵五题·乌衣巷》

民歌体诗，汲取民歌特色，仿照民歌进行创作，朴素自然，清新可爱，

散发着民歌那样浓郁的生活气息。《堤上行》、《竹枝词》

山水诗，也改变了大历、贞元诗人襟幅狭小、气象萧瑟的风格，而常常

是写一种超出空间实距的、半虚半实的开阔景象。《望洞庭》《春日书怀寄东

洛白二十二杨八二庶子》《和牛相公游南庄醉后寓言戏赠乐天兼见示》

刘禹锡的诗歌特点：大多简洁明快，格调高昂，风情俊爽，具有一种空旷开

阔的时间感和空间感，蕴涵哲人的睿智和诗人的挚情，极富艺术张力和雄直气势。

如名句：

“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。”

“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”

（二）柳宗元

773—819，字子厚，河东解（今山西运城）人。

《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

柳宗元诗歌特点：清幽孤寂、忧情哀怨

在朴实而简洁的语言中蕴含了幽清而凝重的情思，寓情于景，寄

慨遥深，诗风兼有简洁、幽深、温丽、含蓄之长。

苏轼：“柳子厚诗在陶渊明下，韦苏州（应物）上。退之（韩愈）豪放奇

险则过之，而温丽靖深不及也。所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，

渊明、子厚之流是也。”

沈德潜：“柳柳州诗长于哀怨，得骚之余意。”