异乡的意思

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-.可修编.

身处异乡，思念故乡的诗句

静夜思

李白

床前明月光，

疑是地上霜。

举头望明月，

低头思故乡。

【注释】：

1.静夜思：在静静的夜晚所引起的思念。

2.疑：怀疑，以为。

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-.可修编.

3.举头：抬头。

【韵译】：

皎洁的月光洒到床前，迷离中疑是秋霜一

片。

仰头观看明月呵明月，低头乡思连翩呵连

翩。

【赏析一】：

这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感

受。

诗的前两句“床前明月光，疑是地上霜”，

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-.可修编.

是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那

间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天

奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深

人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡

的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色

如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”

字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚

中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面

的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月

光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出

诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。

诗的后两句“举头望明月，低头思故乡”，

则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。

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-.可修编.

“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人

已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不

禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的

照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的

结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处

于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富

的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那

家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华

与往事……无不在思念之中。一个“思”字

所包涵的内容实在太丰富了。

这首五言绝句从“疑”到“望”到“思”

形象地揭示了诗人的内心活动，鲜明地勾勒

出一幅月夜思乡图。诗歌的语言清新朴素，

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-.可修编.

明白如话；表达上随口吟出，一气呵成。但

构思上却是曲折深细的。诗歌的内容容易理

解，但诗意却体味不尽。

明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，

所谓无意于工而无不工者”（《诗薮·内

编》）。这首《静夜思》可以说是李白诗歌

的“自然”和“无意于工而无不工”的艺

术特色的极好说明。

【赏析二】：

《静夜思》是我们每一个人都非常喜欢的

诗，不管是年轻人，还是上了年纪，也不管

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-.可修编.

是客居他乡，还是与亲人相守相伴，只要是

中国人，就没有不会背这首小诗的，为什么

这样一首语句平白如话，情感朴实无华的诗

歌在我们每一个人的心中都唤起了深深的

共鸣呢？

“床前明月光，疑是地上霜。”诗歌的开头

是平白的叙事，夜深人静，万籁俱寂，户外

室内，没有一点声响，只有那宁静皎洁的月

光，悄悄地照在床前的空地上，洒下了淡淡

的青辉。在不经意间，低头一望，还以为是

地上落了一层薄薄的秋霜呢。这显然是一种

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-.可修编.

错觉。也许，作者本来已经睡着了，在睡梦

中回到了家乡，可是却被强烈的思乡情怀唤

醒，在朦朦胧胧中，错把地上的月光当做了

秋霜亦未可知，“疑”字，用得很传神，细

致地反映了当时似睡非睡、似醒非醒恍恍惚

惚的感觉，因为自己也隐约地意识到，在屋

里是不应该有霜的，可见第一反应是霜，而

第二反应就有点怀疑了，等到醒悟过来，这

并不是秋霜，而是“床前明月光”时，其实

已经是第三反应了。至于为什么第一反应恰

恰是秋霜，则又是颇为令人寻味的，因为秋

霜历来是一种感伤的暗示，它表示这又是一

年秋风起，唤起无数客子心中深藏的年华易

逝的迟暮之感，对此，李白是深有体会的，

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-.可修编.

“不知明镜里，何处得秋霜”（《秋浦歌》

其十五）正是他内心的表白。在他的笔下，

秋霜时而铺在了床前，时而又染在了头顶，

可见他把秋霜当做了一种寓意丰富的象征

了。而今夕何夕，月色如霜，虽然四下里没

有一点声音，而天上的明月和地下的月光却

好似在无声地倾吐着什么，使得诗人的内心

再也无法平静了。他感到怦然心动，有一股

同样是无声却是不可抗拒的情感的暗流在

胸中涌动流淌。如霜的月光就好似一只看不

见的手，无声地播动了他的心弦，从而使他

再也无法平静下来了。

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-.可修编.

“举头望明月，低头思故乡。”这时他已经

完全清醒过来了，明白自己身处何地，而当

他抬起头来，顺着光线向上望去时，窗外那

娟娟的月轮正静静地挂在夜空。他一下子恍

然大悟了，明白了是什么触动了自己的心

弦，原来就是那挥之不去、召之即来的思乡

之情呀，它无所不在，白日里，有事的时候，

它就静静地蛰伏在心灵的角落里，而到了此

时，月亮从天上，月光在地下，双双唤起他

心中对家乡的思念，对亲人的挂牵，举头仰

望，低头沉思，俯仰之间，神驰万里，真是

一首“所谓无意于工而无不工者”（胡应麟

《诗薮·内编》卷六）的自然天成之作。胡

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-.可修编.

应麟甚至认为此诗是“妙绝古今”。

李白这首清新质朴、婉转如歌的小诗因为成

功地反映了外出游子的静夜思乡之情，才获

得了永久的艺术生命力。大概只要有离家不

归的人们，就会有人在月下吟起这首百读不

厌、体味不尽的《静夜思》的。

【赏析三】：

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-.可修编.

胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓

无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》

卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲

（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更

自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样

才算“自然”，才是“无意于工而无不工”

呢？这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏

特地把它提出来，说是“妙绝古今”。

这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有

精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写

远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻

绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。

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-.可修编.

一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉

吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，

思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波

澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的

秋夜！

月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，

也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文

帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋

霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人X若虚

在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”

来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见

构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手

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-.可修编.

段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上

霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，

是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错

觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，

这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦

初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户

的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵

寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的

心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓

霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，

这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬

头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的

太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。

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-.可修编.

秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对

孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人

感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也

最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想

到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了

下去，完全浸入于沉思之中。

从“疑”到“举头”，从“举头”到“低

头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地

勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。

短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它

的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它

是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所

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-.可修编.

没有说的比他已经说出来的要多得多。它的

构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、

浑然无迹的。从这里，我们不难领会到李白

绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的

妙境。

【评析】：

这是写远客思乡之情的诗，诗以明白如话的

语言雕琢出明静醉人的秋夜的意境。它不追

求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华

美；它以清新朴素的笔触，抒写了丰富深曲

的内容。境是境，情是情，那么逼真，那么

动人，百读不厌，耐人寻绎。无怪乎有人赞

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-.可修编.

它是“妙绝古今”。

九月九日忆XX兄弟

王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处[1]，遍插茱萸少一人

[2]。

赏析

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-.可修编.

王维是早熟的诗人，“年未弱冠，文章得

名”。他从十五岁开始作诗，二十岁以前便

写出了《XX女儿行》和《桃园行》等佳篇。

这首《九月九日忆XX兄弟》是他十七岁作

的，立即成为脍炙人口的名作，广泛为人

们传诵。王维弟兄共五人，他居长，另有两

个妹妹。作这首诗时，他初次离开了家乡，

诗中表达了他思念亲人的深情。

诗以直抒思乡之情起笔。“独在异乡”，

暗写了孤独寂寞的环境，对于初次离家的少

年来说，对这种环境特别敏感。“异客”则

更强调了游子在异乡举目无亲的生疏清冷

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-.可修编.

的感受。用“独”和两个“异”字组在一句

诗里，大大加深了主观感受的程度。第二句

“每逢佳节倍思亲”是前面情绪的合理发

展，说明平常已有思亲之苦，而到节日，这

思念就愈加转深和增强了。“倍”字用得极

妙，是联系上下两句情绪之间的关键。这两

句构成全诗的一个层次，是从抒情主人公自

我的主观感受来表现思亲之情的。

清人沈德潜以为诗的后两句“即陟岵诗

意”(《唐诗别裁集》卷十九)。的确，二者

在表现方法上颇有相似之处。《诗经·魏

风·陟岵》末章有云：“陟彼高冈，瞻彼兄

兮。兄日嗟予弟行役，夙夜必偕”。梦想亲

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-.可修编.

人，转而拟托亲人也想念自己。王维诗中也

用了这种表现方法，以“遥知”使诗意的发

展来个急转，转到从亲人的角度来加深表现

两地相念之情。“遥知”以下全是想象，揣

想这重阳佳节到来之时，亲人们定同往年一

样登高饮酒。这紧扣了诗题，也点明了第二

句提到的“佳节”的具体所指了。作者料

定，当亲人团聚一起欢度重阳节而“遍插茱

萸”之时，会记起他这客处异乡的游子的。

结句将全诗的情感推向高潮，未再直言思

亲，而其情自见，给人留下想象的余地。

王维的诗，有字句不苟、浑然天成、音调

谐美的特点，这已在他的这篇少作中略露端

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-.可修编.

倪了。宋人朱熹说：“古人诗中有句，今人

诗更无句，只是一直说去。这般诗一日做百

首也得”(《朱子语类辑略》卷八)。他鄙薄

宋诗的意见固然偏颇，但所赞赏“古人诗中

有句”还是有道理的。所谓诗中有句，是合

观全诗自为一体，而其中的佳句又独具意

义，可以单独流传。王维这首小诗就属诗中

有句，它的前两句在人们的传诵中，成了人

们思亲情感的普遍概括。所以，每当人们在

节日思亲时，便很自然吟诵这两句诗了。

注释

[1]登高：传说晋人桓景从仙人费长房学

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-.可修编.

道，长房对他说：“九月九日，汝家当有灾

厄,宜急去，令家人各作绛囊，盛茱萸以系臂，

登高饮菊花酒，此祸可消”。桓景依言登高，

果然避免了灾祸。后遂以九日登高为习俗。

[2]茱萸(yu予)：一名越椒，又称吴萸，

芳香植物。古人以九月九日为上九，又叫重

阳节。这时茱萸之实气味香浓，色赤似椒子，

相传折来插在头上可以避秽恶之气和抵御

寒冷

回乡偶书

贺知章

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-.可修编.

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

译文：

青年时离乡老年才归还，口音未变却已鬓

发疏落容颜衰老。

村童看见我却不能相认，笑着问我这客人是

从何处而来。

这首诗运用对比的手法，含蓄地写出作者久

居客地、重返故乡的无限感慨和欣慰。

诗的开头两句，作者置身于熟悉而又陌生的

故乡。“少小离家老大回”，“少小”和

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-.可修编.

“老大”对举，极概括又具体地说明了一

“离”一“回”在时间上的间隔，离家时的

少年英姿和回家时的老态龙钟，可以想像得

出来，感慨悲伤和喜悦庆幸也尽在不言之

中。“乡音无改鬓毛衰”，含蓄地表露了作

者对故土的深情。“鬓毛衰”顶承上句，形

象地写老大之态。“乡音无改”和“鬓毛

衰”对举，倾吐对人生倏忽的慨叹和对故乡

依恋的深情。尽管在空间上与家乡相隔千山

万水，在时间上相隔半个世纪，但故乡仍牢

牢地维系着他的感情。“鬓毛衰”是时间流

逝的标志，“乡音无改”是依恋故乡的证

据。然而“我不忘故乡，故乡可还认得我

吗？”——这隐含的揣测，为后两句作了铺

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-.可修编.

垫。

三、四句转折活脱：“儿童相见不相识，笑

问客从何处来？”在这极富生活情趣的场

景中，作者那百感交集的心情很难一一说

清。“相见不相识”是意料中的事；“笑问

客从何处来”的问话是意料之外的事，但出

自天真活泼的儿童口里，又是非常自然的问

话。说者无意，听者有心，久客他乡的作者

听了，能引起什么感想呢？是老迈衰颓、反

主为宾的悲哀，还是久别重逢、叶落归根的

喜悦？说不清，但都包含在这句看似平淡的

问话中。全诗就这样有问无答，悄然而止，

只留下哀婉的余音不绝于耳。这真是含蓄风

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-.可修编.

格的典型。

全诗二十八个字中无一生僻字，不用一个典

故，都是家常话。但并不是一览无余，它寄

寓着可以供人反复咀嚼，反复寻味，层层追

索，层层补充的情致。陆游说：“文章本天

成，妙手偶得之。”从贺知章这首诗里，我

们可以领会“偶得”二字，有得之于生活，

得之于心底的意思。

值得一提的是贺知章《回乡偶书》的第二首

七绝：“离别家乡岁月多，近来人事半销磨。

惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。”可以

看作第一首七绝的续篇，抒发了“物是人

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非”的伤感之情，也写得清新自然，但与第

一首相比，就显太平直，太显露了。从这同

一作者写同一题材的两首诗中，我们能悟出

“诗贵含蓄”的道理。