陶仓

中国陶艺⽂化

中国是陶瓷的故乡，陶瓷的产⽣是⼈类⽂明的⼀次伟⼤的⾰命。中国陶瓷艺术发展历史时间最长，发展得也最为完善。

中国传统陶瓷艺术的发展⽆疑是辉煌的，它在历朝历代的更替⾥也不断改变着它的⾯貌⽓息，每个时期都有鲜明的特⾊

和装饰⼿法。

⽐如秦汉时期的雄浑⼤⽓、唐朝的富贵与华丽、宋代的清雅、元代的异域之风、清朝的繁缛精细等。对中国古代陶器的

欣赏，有助於我们更好地瞭解到中国古代⽂化的灿烂。

新⽯器时代的彩陶艺术

考古发现证明，远在距今六七千年的新⽯器时代，我国先民就已经有了⽐较成熟的陶瓷艺术。新⽯器时代的陶器以泥质

和砂质胎体居多，个别陶器⽤⾼岭⼟作胎。製陶⼯艺，尤其是彩陶⼯艺的发明，标誌著我国古代的⽣产发展和艺术发展

发⽣了重⼤的飞跃。

1、彩陶

彩陶是⼀种绘有⿊⾊、红⾊花纹的陶器，它的彩是在陶坯打磨以后、未烧以前⽤⽑笔蘸红⾊(赭⽯)、⿊⾊(锰化物)颜料画

上去的，烧成后彩纹固定在陶器表⾯不易脱落。

彩绘以⿊⾊为主，亦兼⽤红⾊。有些地区如豫西⼀带，在彩绘之前先涂上⼀层⽩⾊的陶⾐作为衬底，以使彩绘出来的花

纹更为鲜明。仰韶⽂化彩陶的烧成温度b900⾄1000℃之间，彩绘的⼯具可能是⽑笔。

绘饰的内容，主要是形形⾊⾊的⼏何形纹，如∽形，⼗字形，⽹形，⽔波形，涡纹形和勾叶形等;也有造型⽣动的动物

(如鱼、蛙、龟、⿅)和植物(如花果，⾕叶，树枝等)，以及⼈物纹样。这些花纹多装饰在细泥红陶钵、碗、盆和罐的⼝

部、腹部。

2、彩陶艺术

西安半坡仰韶⽂化遗址曾出⼟⼀批⼈⾯鱼纹陶器，上⾯⼈物的⾯部浑圆，眼睛或睁或眯合，头顶饰鱼形装饰或为半圆形

束髮，⽿际腮边各饰有不同⽅向的鱼纹，造型极为⽣动亲切。

仰韶⽂化的典型的艺术陶还有⽢肃秦安⼤地湾出⼟的⼈头形器⼝彩陶瓶和陕西洛南出⼟的⼈头形器⼝红陶瓶等。

青海⼤通孙家寨马家窑⽂化遗址出⼟的舞蹈纹陶盆，画⾯是三组剪影式的舞蹈⼈物，⼿拉⼿翩翩起舞，形象逼真⽽富於

动态感和节奏感。

秦汉陶艺

1、秦始皇兵马俑

秦朝时代陶质的器⽫甚为少见，⼀般只有属原始瓷的罐类，属灰陶的有⿀、蚕形壶、瓮、鸭蛋壳等以、及⼀些建筑⽤

陶。相⽐之下，秦代的艺术陶的製作却显得繁荣⽽独具特⾊。

1974年⾄1976年间，在秦始皇陵东垣外的临潼西杨村，发现了三座埋藏著⼤型陶雕塑的兵马俑的陪葬坑。这些兵马俑

与真⼈真马的⼤⼩相等，共有七千多件。这个重⼤发现，被世⼈称为“世界第⼋⼤奇迹”。

兵马俑包括将军俑、武⼠俑、战车俑、战马俑等。秦始皇兵马俑的製作讲究对俑像的各个部位都进⾏细腻的表现，以尽

可能表现出俑像的完整风貌。所以说，在艺术表现上，秦始皇兵马俑的塑造基本上是以写实为主的。这是对先秦雕塑艺

术风格和先秦陶瓷艺术风格的继承和昇华，也是对现实中的⼈和实物风貌的準确把握。

秦始皇兵马俑的製作主要採⽤塑的⽅式，这种塑不是⼀般的捏塑，⽽是⽤模塑的⼿法使俑像形体具有圆润、⽐例协调的

特徵。这种表现并不沉缅於琐碎的刻画，⽽是重在突出俑像的个性和整体⽓势。如战袍的褶皱，随风徐徐飘动的质感，

紧紧地配合著俑像的勃勃英姿和不可战胜的⽓质。

秦兵马俑是我国古代灰陶製造⽔平最⾼的作品，是我国北⽅陶俑雄健朴素、明快洗练风格的最辉煌的杰作。

2、汉代陶艺：铅釉陶

汉代是陶瓷艺术发展的⼀个重要时期。汉代艺术陶数量之多、种类之丰富，超过了以往。西汉的陶塑继承了秦代艺术风

格，深沉雄⼤。西汉时较有特⾊的独⽴俑还有陕西咸阳杨家湾汉墓出⼟的彩绘指挥俑。

这个俑像头扎围⼱，下垂红⾊飘带，⾝穿红⽩相间的战袍，外披⿊⾊甲⾐，腰间繫带，⾜蹬⾼筒靴。此俑以简洁、洗练

的⼿法，鲜明的⾊彩，突出了指挥者的神⽓，⼗分动⼈。不过汉代最有特⾊的独⽴俑也许要数东汉时的说唱俑。四川成

都出⼟的说唱俑，所塑的说书艺⼈眉飞⾊舞，五官舒展，上⾝袒露，⿎腹挺胸;左臂抱⼀⿎，右臂握棒指向前⽅;右⾜蜷

曲，左⾜前伸。

正如汉代傅毅《舞赋》中所说：“论其诗不如听其声，听其声不如察其形。”东汉陶俑则以四川陶俑最为典型，造型⽣动

活泼，⼿法简洁洗炼，具有浓厚的⽣活与时代⽓息，反映了当时的政治、经济、⽂化、军事、民族关係等社会⽣活的⽅

⽅⾯⾯。四川汉代陶俑多为泥质红陶，⽕候较低，胎较粗鬆。

汉代陶艺最⾼成就可以说是铅釉陶的⽣产。我国带釉陶器早在商周时期即有发现，但⽣产少。西汉宣帝以后，在关中、

河南等地较多出现，东汉普及全国，数量⼤增，成为汉代⼀个⾮常重要的陶器品种。这种釉陶器，胎体是陶，釉是以铜

和铁的氧化物作呈⾊剂，铅的氧化物作助熔剂的釉。铅釉陶烧成温度低，⼤多为700℃，所以叫低温铅釉陶器。

铅釉陶器的特点是：釉的熔融温度低，⾼温下粘度⼩，流动性较⼤可以⽐较均匀地覆盖在器物表⾯，冷却后的釉清澈透

明，平整光滑，玻璃质较强，指数较⾼，光彩照⼈，有很⾼的装饰作⽤。

由於烧成温度低，胎体不结实，釉中铅含量⾼，所以不⼤作⾷器，⼤多作装饰器和明器，汉代⼏乎全作明器，器形有：

⿍、盒、壶、仓、灶、井、⽔碓、磨、楼阁、池塘等等。汉代铅陶的⼤量烧製成功，不仅是汉代陶器的⼀⼤成就和特

点，开创我国低温釉陶⼤量⽣产之先河，⽽且对我国汉以后陶器⽣产影响深远，唐代的三彩陶，宋明的琉璃釉陶均从中

发展⽽来。

3、瓷器的出现

秦汉时期陶瓷艺术发展的⼀个重要现象是瓷器的出现。虽然原始瓷早就出现，但是，我国最早的、真正的瓷器是东汉晚

期才出现的。

我国浙江绍兴、上虞、⾦华等地发现了很多东汉晚期的青瓷窑址。据测定，这些窑址发现的瓷⽚烧成温度已达到

1310℃左右，抗弯强度在710公⽄/平⽅厘⽶。

瓷器胎体硬度⾼、半透明，具有耐腐蚀、易清洗、造型美观的特点，所以随著三国两晋瓷器的发展，它很快就以绝对优

势代替陶器、铜器、漆器⽽成为⼈们⽇常饮⾷起居中最重要的⽣活⽤品。

魏晋南北朝陶艺

从这个时期开始，中国陶艺开始⾛向衰落，瓷艺发展逐渐壮⼤，并出现了所谓“南青北⽩”的现象。

“南青”，是说南⽅以浙江为中⼼的瓷窑多烧製晶莹如湖⽔的青瓷。

“北⽩”，是说河南、河北⼀带的瓷窑多烧製洁⽩⽆瑕的⽩瓷。

不过，这只是⼤体⽽⾔。因为⽩瓷的⽣产是北⽅⼯匠在学习南⽅青瓷烧製的基础上发明的，他们不仅烧製⽩瓷，也烧製

青瓷和⿊瓷。

魏晋南北朝时期的陶器⽣产也明显分南北两系。南⽅⽣产的陶器主要是供⽇常⽣活和殉葬⽤的製品，风格朴实，讲究精

巧明快的形式。北⽅⽣产的陶器也是以⽇常⽤器为主，这些製品的鲜明特⾊，就是製作盘⼝壶、双⽿缸、四系缸、果盒

等新颖器物，风格⼀般粗率朴实，但也受南⽅製作⼯艺的影响。南⽅陶器⼀般为灰陶和红陶，釉彩⼯艺不是很发达。

北⽅陶器因为是以铅釉陶为主，因⽽在釉彩⼯艺上⽐较讲究，如在黄釉底上加绿彩，在⽩釉底上加绿彩，或多种⾊彩混

合在⼀起使⽤。这些施釉⽅式影响到后来唐三彩的釉彩特⾊。南⽅的陶仓很有特⾊;北⽅的艺术陶以俑像为代表，其中典

型的有北朝灰陶⼥僕像、北朝彩绘萨满巫师俑、北朝灰陶⽼嫗俑等。

隋唐陶瓷艺术

1、唐三彩

隋唐是我国瓷器⾼度发展的时期，相⽐之下，陶艺发展除了唐三彩依然绽放出瑰丽的⾊彩之外，开始⾛向衰落。

唐代艺术陶是盛唐社会和精神风貌的⼀种写照，集中体现在唐三彩雕塑艺术的成熟与⽓魄。唐三彩艺术陶在今天的河南

洛阳、河南巩县、陕西乾陵、陕西西安等地都有⼤量出⼟，其製品⼀般是明器，即放於墓葬中的殉葬品。唐三彩的造型

主要为⼈物、马、骆驼，其中以⼈物俑佔多数。⼈物俑分男俑和⼥俑两种。男俑包括商贩、胡⼈俑、⿊奴俑、⽂官俑、

武⼠俑等。

商贩、胡⼈和⿊奴形象的出现是当时社会与外部世界，特别是与西域各民族互为通商，友好往来的写照。

唐代⼥俑主要是仕⼥俑，在陕西王家坟唐墓出⼟的⼥俑髮梳⾼髻，左⼿持镜，右⼿伸指作涂脂状。此製品尤注重⾊彩的

⽩、绿等⼏种⾊彩的搭配，突出地表现了⼥俑⾐饰的典雅和娇嬈。

⽽在西安鲜於庭诲墓出⼟的⼥⽴俑，双⼿藏在袖中，拱於胸前，⾯部和体态都较为丰满，神情端庄，⾊彩艷美。虽然在

形象种类⽅⾯来说，唐三彩的⼥俑⽐男俑要少，但由於⼥俑形象特徵鲜明，故能给⼈留下深刻的印象。

唐三彩的马俑和骆驼俑形象都⾮常逼真，造型⽣动舒展。除此之外，唐三彩艺术陶中还有天王像、镇墓兽，以及⼀些⼩

动物俑、模型及装饰性物品。

2、唐三彩的釉彩与塑製

三彩釉是由单⾊釉经变⾊釉发展⽽来的，这个过程从汉铅釉陶发明到唐三彩出现经歷了⼏百年的时间。⾃两汉⾄隋唐，

单⾊铅釉陶均作随葬明器，即使在三彩最流⾏的武则天到⽞宗开元期间，唐墓中也有相当数量的单⾊铅釉陶明器。

单⾊釉后来发展为变⾊釉，即将各种颜⾊和釉施於⼀器，或黄、绿、褐三⾊并⽤。这种⼯艺以⼀种⾊釉为底，再在底釉

上加彩，和唐三彩以多种⾊釉融合辉映的施釉⽅法不同，但⽆疑为唐三彩的诞⽣提供了技术前提。三彩釉实际是多彩

釉，⽤黄、绿、⽩、红、蓝、⿊等釉同施⼀器，经交融、流串和晕散呈现千变万化的瑰丽画⾯。

唐三彩艺术陶中塑的成分表现为两个⽅⾯，即捏塑和模塑，前者多见於⼈物製品，后者多见於马和骆驼製品。捏塑製品

⼀般以⼿捏製，不特别强调⼈物形体的协调性，⽽多注意刻画性格特徵和动态特点。模塑製品⼀般以印模塑製⽽成，所

以⼀般能够显⽰⼀致的⽐例特徵。

雕的成分也是不可或缺的⼀环，尤其是模塑製品经过塑製以后，形象轮廓和细部结构还⽐较模糊，⼀般都需要精⼼雕

琢，才能使这些轮廓和结构明确地显现出来。如马的眼睛及⾝体各部分组织的经络都要靠雕的⼿段才能显得相对鲜明突

出。

捏塑製品虽然不求轮廓的清晰和细部组织的鲜明，但为了进⾏传神刻画，精⼼雕琢也很重要，如激动的眼神，翘起的鬍

⼦，微启的嘴唇等，都显露出雕⼯的痕迹。

唐以来的陶艺发展

和蓬勃兴旺的瓷艺相⽐，唐朝以后陶艺发展基本乏善可陈，只有明代的琉璃、珐花和紫砂陶尚值⼀提。

琉璃和珐花是中国古代陶器中具有代表性的品种，在明代达到⾼潮。⼭西⼤同市城区东街的九龙壁是明代琉璃最著名的

製作，全壁⽤黄、绿、赭、紫、蓝等琉璃砖拼砌⽽成，⾊彩光怪陆离，颇为壮观。⽽明代的珐花製品主要是⼀组佛像和

神像，如弥勒佛、观⾳像、真武⼤帝像等。

明代民间陶瓷业

明代民间陶瓷业的另⼀⼤成就是紫砂陶的兴盛。紫砂陶是⽤紫砂泥製作的⼀种质地坚硬的陶製品。该陶製品外部不施

釉，但外观朴雅，表⾯越⽤越光润，极富民族特⾊。

紫砂陶茶具有泡茶不⾛味、盛夏不易餿、耐冷热、急变性能好等特点，因⽽受到⼈们的喜爱。紫砂陶以江苏宜兴的为最

出名。不过紫砂陶多为⽂⼈雅⼠所珍爱，民间流⾏不多。