迟日江山丽的全诗

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迟日江山丽，春风花草香《绝句》

出自唐朝人的《绝句》

迟日江丽，春草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。

燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

江水碧波浩荡，衬托水鸟白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，

便要燃烧。

今年眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期？

明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：余曰：上二句两间（指

天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真

乐乎？王氏的意见是对的。此抓住物特点写春色，画面优美，格调

柔和，很能引发读者的喜春之情。

迟日，出自《七月》：春日迟迟。春天光照时间渐长，天气

趋暖，正所谓天初暖，日初长（欧阳炯《春光好》）。诗人以迟日领

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起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写

的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光

普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，

带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕

子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳

鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是

有意突出春天的特征。前二句的迟日、江山、春风、花草组

成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以丽、香突出诗人强烈的感

觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又

有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的

闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦

暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。

清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能以诗为画（《说杜》），此诗可

为印证。但这首五绝之妙并不止于以诗为画，诗人着意传达的还是

他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草

芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那

么泥土之融、沙砾之暖，便不是五官的直接感觉了。只因为对春

天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想

象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对

飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于

柔美和谐和春意之中

赏析其二

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清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少以

诗为画的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画

意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀

下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。迟日即春

日，语出《诗经豳风七月》春日迟迟。这里用以突出初春的阳光，

以统摄全篇。同时用一丽字点染江山，表现了春日阳光普照，四

野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，

浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发

的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞

放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景

之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。

第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来

勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，

衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还

有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，泥融紧扣首句，因春

回大地，阳光普照才泥融；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显

出一番春意闹的情状。

第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受

这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因

为迟日才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳

光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相

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对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，

与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，

构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含

蕴的思想感情而言，反映了诗人经过一岁四行役、三年饥走荒山

道的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时

节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。

这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但

又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别

具风格的篇章。