无意苦争春一任群芳妒

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陆游《卜算子·咏梅》原文+赏析

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争

春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。【注释】①卜算子·咏

梅：选自*氏双照楼影宋本《**词》卷一。《词律》以为调名取义于“卖

卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又名《百尺楼》、《眉峰碧》、

《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。②驿外：指荒僻之地驿：

驿站，古代传递政府文书的人中途换马匹休息、住宿的地方。③断桥：

残破的桥。④无主：无人过问⑤著（zhuo）：同“着”，这里是遭受的

意思。⑥苦：尽力，竭力⑦一任：任凭⑧零落：凋谢⑨碾：轧碎。选

自《剑南诗稿》（上古籍1985年版）【译文】驿亭之外的断桥边，梅

花自开自落，无人理睬。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，

却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争芳斗艳，对百花的

妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅

花依然和往常一样散发出缕缕清香。【背景卜算子·咏梅：驿外断桥边，

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寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳

妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。这是陆游一首咏梅的词，其实也

是陆游自己的咏怀之作。上片写梅花的遭遇：它植根的地方，是荒凉

的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的

处所。加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写

梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇。下片写梅花的品格：

一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，

我依旧保持着清香。末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮，苟余情

其信芳”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏：

“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。陆游一生的政

治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、

曾觌一群小人所排挤；在**王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集

团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。我们

读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词

中所写的梅花是他高洁的品格的化身。唐宋文人尊重梅花的品格，与

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六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高

人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：

“原没春风情性，如何共，海棠说。”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）

这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有

四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋

藏。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈

亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形

象。我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。【赏析】

这首《卜算子》以“咏梅”为题，咏物寓志，表达了自己孤高雅洁的志

趣。这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖的濂溪先生（周敦

颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花“雪

虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出

于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的“断桥”，

自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它

既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的

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“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季

的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然─

─有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”一句，作者将自

己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。日落

黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？

它只有“愁”──而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、

暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深

一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至

其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁

苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷

峻，它还是“开”了。它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万

花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。上阕四句，只言梅花处

境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。上阕

集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁

时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，

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而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，

只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，

作者描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正

在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让

读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁。也让读

者逐渐踏入作者的心境。下阕托梅寄志。梅花，它开得最早。“万木

冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”

（*谓）。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，

争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。

“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相

争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉

妒吧。在词中，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花

落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那

些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事；“妒”，则非草木所能有。

这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的

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品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨。最后几句，把梅花的“独标

高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的

寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：

“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花

委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”

字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。结果

呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命

运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者已经融入了字里

行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，

引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把

下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成

尘灰了。“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然

不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也

不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”。末句具有扛

鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，

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成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末

句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以“想见”，正是由于该

词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形

容自己，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给人

们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。