犹抱琵琶半遮面下一句

【导语】⽩居易是中唐时期影响极⼤的⼤诗⼈，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全⼒表

现，在中国诗占有重要的地位。⽩居易⾃⼰所分的讽喻、闲适、感伤、杂律四类诗中，前⼆类体现着他“奉⽽始终之”的兼济、

独善之道，所以重视。同时提出了⾃⼰的⽂学主张：“⽂章合为时⽽著，歌诗合为事⽽作。”⽽他的诗歌主张，也主要是就早期

的讽谕诗的创作⽽发。下⾯是⽆忧考为⼤家带来的⽩居易《琵琶⾏/琵琶引》及赏析，欢迎⼤家阅读。

琵琶⾏/琵琶引

唐代：⽩居易

元和⼗年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦⼝，闻⾈中夜弹琵琶者，听其⾳，铮铮然有京都声。问其⼈，本长安倡

⼥，尝学琵琶于穆、曹⼆善才，年长⾊衰，委⾝为贾⼈妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，⾃叙少⼩时欢乐事，今漂沦憔

悴，转徙于江湖间。予出官⼆年，恬然⾃安，感斯⼈⾔，是⼣始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百⼀⼗六⾔，命⽈

《琵琶⾏》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主⼈下马客在船，举酒欲饮⽆管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸⽉。

忽闻⽔上琵琶声，主⼈忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮⾯。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平⽣不得志。（不得志⼀作：不得意）

低眉信⼿续续弹，说尽⼼中⽆限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六⼳》（六⼳⼀作：绿腰）。

⼤弦嘈嘈如急⾬，⼩弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，⼤珠⼩珠落⽟盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。(暂歇⼀作：渐歇)

别有幽愁暗恨⽣，此时⽆声胜有声。

银瓶乍破⽔浆迸，铁骑突出⼑枪鸣。

曲终收拨当⼼画，四弦⼀声如裂帛。

东船西舫悄⽆⾔，唯见江⼼秋⽉⽩。

沉吟放拨插弦中，整顿⾐裳起敛容。

⾃⾔本是京城⼥，家在虾蟆陵下住。

⼗三学得琵琶成，名属教坊第⼀部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，⼀曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，⾎⾊罗裙翻酒污。(银篦⼀作：云篦)

今年欢笑复明年，秋⽉春风等闲度。

弟⾛从军阿姨死，暮去朝来颜⾊故。

门前冷落鞍马稀，⽼⼤嫁作商⼈妇。

商⼈重利轻别离，前⽉浮梁买茶去。

去来江⼝守空船，绕船⽉明江⽔寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑⼲。

我闻琵琶已叹息，⼜闻此语重唧唧。

同是天涯沦落⼈，相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻⽆⾳乐，终岁不闻丝⽵声。

住近湓江地低湿，黄芦苦⽵绕宅⽣。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼⾎猿哀鸣。

春江花朝秋⽉夜，往往取酒还独倾。

岂⽆⼭歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐⽿暂明。

莫辞更坐弹⼀曲，为君翻作《琵琶⾏》。

感我此⾔良久⽴，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

译⽂

唐宪宗元和⼗年，我被贬为九江郡司马。第⼆年秋季的⼀天，送客到湓浦⼝，夜⾥听到船上有⼈弹琵琶。听那声⾳，铮铮

铿铿有京都流⾏的声韵。探问这个⼈，原来是长安的歌⼥，曾经向穆、曹两位琵琶⼤师学艺。后来年纪⼤了，红颜退尽，嫁给

商⼈为妻。于是命⼈摆酒叫她畅快地弹⼏曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样⼦，⾃⼰说起了少年时欢乐之事，⽽今漂泊沉沦，

形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇⽽安，⾃得其乐，⽽今被这个⼈的话所感触，这天夜⾥才有被

降职的感觉。于是撰写⼀*诗赠送给她，共六百⼀⼗六字，题为《琵琶⾏》。

秋夜我到浔阳江头送⼀位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

我和客⼈下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却⽆助兴的⾳乐。

酒喝得不痛快更伤⼼将要分别，临别时夜茫茫江⽔倒映着明⽉。

忽听得江⾯上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客⼈也不想动⾝。

寻着声源探问弹琵琶的是何⼈？琵琶停了许久却迟迟没有动静。

我们移船靠近邀请她出来相见；叫下⼈添酒回灯重新摆起酒宴。

千呼万唤她才缓缓地⾛出来，怀⾥还抱着琵琶半遮着脸⾯。

转紧琴轴拨动琴弦试弹了⼏声；尚未成曲调那形态就⾮常有情。

弦弦凄楚悲切声⾳隐含着沉思；似乎在诉说着她平⽣的不得志；

她低着头随⼿连续地弹个不停；⽤琴声把⼼中⽆限的往事说尽。

轻轻地拢，慢慢地捻，⼀会⼉抹，⼀会⼉挑。初弹《霓裳⽻⾐曲》接着再弹《六⼳》。

⼤弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤⾬；⼩弦和缓幽细切切如有⼈私语。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像⼤珠⼩珠⼀串串掉落⽟盘。

琵琶声⼀会⼉像花底下宛转流畅的鸟鸣声，⼀会⼉⼜像⽔在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声⾳。

好像⽔泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结⽽不通畅声⾳渐渐地中断。

像另有⼀种愁思幽恨暗暗滋⽣；此时闷闷⽆声却⽐有声更动⼈。

突然间好像银瓶撞破⽔浆四溅；⼜好像铁甲骑兵厮杀⼑枪齐鸣。

⼀曲终了她对准琴弦中⼼划拨；四弦⼀声轰鸣好像撕裂了布帛。

东船西舫⼈们都静悄悄地聆听；只见江⼼之中映着⽩⽩秋⽉影。

她沉吟着收起拨⽚插在琴弦中；整顿⾐裳依然显出庄重的颜容。

她说我原是京城负有盛名的歌⼥；⽼家住在长安城东南的虾蟆陵。

弹奏琵琶技艺⼗三岁就已学成；教坊乐团第⼀队中列有我姓名。

每曲弹罢都令艺术⼤师们叹服；每次妆成都被同⾏歌*们嫉妒。

京都豪富⼦弟争先恐后来献彩；弹完⼀曲收来的红绡不知其数。

钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红⾊罗裙被酒渍染污也不后悔。

年复⼀年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光⽩⽩消磨。

兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年⽼⾊衰。

门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商⼈为妻。

商⼈重利不重情常常轻易别离；上个⽉他去浮梁做茶叶的⽣意。

他去了留下我在江⼝孤守空船；秋⽉与我作伴绕舱的秋⽔凄寒。

更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；⼜听到她这番诉说更叫我悲凄。

我们俩同是天涯沦落的可悲⼈；今⽇相逢何必问是否曾经相识！

⾃从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

浔阳这地⽅荒凉偏僻没有⾳乐；⼀年到头听不到管弦的乐器声。

住在湓江这个低洼潮湿的地⽅；第宅周围黄芦和苦⽵缭绕丛⽣。

在这⾥早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

春江花朝秋江⽉夜那样好光景；也⽆可奈何常常取酒独酌独饮。

难道这⾥就没有⼭歌和村笛吗？只是那⾳调嘶哑粗涩实在难听。

今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来⽿也明。

请你不要推辞坐下来再弹⼀曲；我要为你创作⼀⾸新诗《琵琶⾏》。

被我的话所感动她站⽴了好久；回⾝坐下再转紧琴弦拨出急声。

凄凄切切不再像刚才那种声⾳；在座的⼈重听都掩⾯哭泣不停。

要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪⽔湿透青衫⾐襟！

注释

左迁：贬官，降职。古以左为卑，故称“左迁”。

明年：第⼆年。

铮铮：形容⾦属、⽟器等相击声。

京都声：指唐代京城流⾏的乐曲声调。

倡⼥：歌⼥。倡，古时歌舞艺⼈。

善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能⼿”的意思。

委⾝：托⾝，这⾥指嫁的意思。

为：做。

贾（gǔ）⼈：商⼈。

命酒：叫（⼿下⼈）摆酒。

快：畅快。

悯然：忧郁的样⼦。

漂沦：漂泊沦落。

出官：（京官）外调。

恬然：淡泊宁静的样⼦。

迁谪：贬官降职或流放。

为：创作。

长句：指七⾔诗。

歌：作歌。

凡：总共。

⾔：字。

命：命名，题名。

浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓⽔，即今九江市中的龙开河（97年被⼈⼯填埋），经湓浦⼝注⼊长江。瑟瑟：形

容枫树、芦荻被秋风吹动的声⾳。

瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声⾳。

主⼈：诗⼈⾃指。

回灯：重新拨亮灯光。回：再。

转轴拨弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调⾳定调。

掩抑：掩蔽，遏抑。

思：悲，伤。

信⼿：随⼿。

续续弹：连续弹奏。

拢：左⼿⼿指按弦向⾥（琵琶的中部）推。

捻：揉弦的动作。

抹：向左拔弦，也称为“弹”。

挑：反⼿回拨的动作。

《霓裳》：即《霓裳⽻⾐曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流⼊中原。

《六⼳》：⼤曲名，⼜叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。

⼤弦：指最粗的弦。

嘈嘈：声⾳沉重抑扬。

⼩弦：指最细的弦。

切切：细促轻幽，急切细碎。

间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。

幽咽：遏塞不畅状。

冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。

凝绝：凝滞。

迸：溅射。

曲终：乐曲结束。

拔：弹奏弦乐时所⽤的拔⼯具。

当⼼画：⽤拔⼦在琵琶的中部划过四弦，是⼀曲结束时经常⽤到的右⼿⼿法。

舫：船。

敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）⾯部表情。

虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

教坊：唐代官办管领⾳乐杂技、教练歌舞的机关。

秋娘：唐时歌舞*常⽤的名字。

五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。

缠头：⽤锦帛之类的财物送给歌舞*⼥。

绡：精细轻美的丝织品。

钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。

击节：打拍⼦。

颜⾊故：容貌衰⽼。

浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

去来：⾛了以后。

梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。

阑⼲：纵横散乱的样⼦。

重：重新，重⼜之意。

唧唧：叹声。

呕哑嘲哳：形容声⾳噪杂。

琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

暂：突然。

却坐：退回到原处。

促弦：把弦拧得更紧。

向前声：刚才奏过的单调。

掩泣：掩⾯哭泣。

青衫：唐朝⼋品、九品⽂官的服⾊。⽩居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

赏析

本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落⼈，相逢何必曾相识。”

通过写琵琶*活的不幸，结合诗⼈⾃⼰在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落⼈，相逢何必曾相识”的⼼声。社会的动

荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对⾃⾝失意的感慨，这些本来积蓄在⼼中的沉痛感受，都⼀起倾于诗中。它在艺术上

的成功还在于运⽤了优美鲜明的、有⾳乐感的语⾔，⽤视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的⾃然景⾊和离情别

绪，使作品更加感⼈。

诗⼈在这⾸诗中着⼒塑造了琵琶⼥的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺⼈的悲惨命运，抒

发“同是天涯沦落⼈”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然

后歌⼥才“半遮⾯”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基⽯。

接着以描写琵琶⼥弹奏乐曲来揭⽰她的内⼼世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“⽣平不得

志”和“⼼中⽆限事”，展现了琵琶⼥起伏回荡的⼼潮。

然后进⽽写琵琶⼥⾃诉⾝世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“⼀曲红绡不知数”。然

⽽，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上⾯她的弹⽔，“暮去朝来颜⾊故”、最终只好“嫁作商⼈妇”。这唱互为补充，完

成了琵琶⼥这⼀形象的塑造。

最后写诗⼈感情的波涛为琵琶⼥的命运所激动，发出了“同是天涯沦落⼈，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同

声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。

既层出不穷，⼜着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡⼈胸怀，情味⽆限。语⾔铿锵，设喻形

象。“如急⾬”“如私语”“⽔浆迸”“⼑枪鸣”“珠落⽟盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。

诗的⼩序交代时间、地点、⼈物和故事，概述了琵琶⼥的悲凉⾝世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基

调。

《琵琶⾏》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮⾯”共⼗四句，为第⼀段，写琵琶⼥的出场。其中的前六

句交代了时间，这是⼀个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江

头也就是前边序中所说的湓浦⼝。交代了背景，是诗⼈给他的朋友送别。离别本⾝就叫⼈不快，酒宴前再没有个歌⼥侍应，当

然就更加显得寂寞难耐了。这⾥⾯“主⼈下马客在船”⼀句句法稍怪，其意思实际是主⼈陪着客⼈⼀道骑马来⾄江边，⼀同下马

来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸⽉”。这⾥的景⾊和⽓氛描写都很好，它给⼈⼀种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主

⼈与客⼈的失意、伤别融合⼀体，构成⼀种强烈的压抑感，为下⽂的突然出现转机作了准备。其中蹬后⼋句是正⾯写琵琶⼥的

出场：“忽闻⽔上琵琶声，主⼈忘归客不发”。声⾳从⽔⾯上飘过来，是来⾃船上，这声⾳⼀下⼦就吸引了主⼈和客⼈的注意，

他们⾛的不想⾛、回的不想回了，他们⼀定要探寻探寻这种美妙声⾳的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近

邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮⾯。”这⾥的描写⾮常细致。由于这时是夜间，⼜由于他们听到的

只是⼀种声⾳，他们不知道这声⾳究竟来⾃何处，也不知演奏者究竟是什么⼈，所以这⾥的“寻声暗问”四个字传神极了。接

着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来⼈的呼问；“欲语迟”与后⾯的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮⾯”相⼀致，都表明这位演

奏者的⼼灰意懒，和惭愧⾃⼰⾝世的沉沦，她已经不愿意再抛头露⾯了。这段琵琶⼥出场过程的描写历历动⼈，她未见其⼈先

闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内⼼之隐痛，为后⾯的故事发展造成许多悬念。

从“转轴拨弦三两声”到“唯见江⼼秋⽉⽩”共⼆⼗⼆句为第⼆段，写琵琶⼥的⾼超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演

奏前的调弦试⾳；⽽后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信⼿续续弹”，写到舒缓的⾏板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶

的⼿法。霓裳：即《霓裳⽻⾐曲》，唐朝宫廷中制作的⼀个舞曲名。六⼳：当时流⾏的⼀个舞曲名。从“⼤弦嘈嘈如急⾬”到“四

弦⼀声如裂帛”共⼗四句，描写琵琶乐曲的⾳乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到⽆声，到突然⽽起的疾风暴⾬，再到最

后⼀划，戛然⽽⽌，诗⼈在这⾥⽤了⼀系列的⽣动⽐喻，使⽐较抽象的⾳乐形象⼀下⼦变成了视觉形象。这⾥有落⽟盘的⼤珠

⼩珠，有流啭花间的间关莺语，有⽔流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时⽆声胜有声”，有突然⽽起的银瓶乍裂、铁骑⾦

⼽，它使听者时⽽悲凄、时⽽舒缓、时⽽⼼旷神怡、时⽽⼜惊魂动魄。“东⾈西舫悄⽆⾔，唯见江⼼秋⽉⽩。”这两句是写琵琶

⼥的演奏效果。⼤家都听得⼊迷了，演奏已经结束，⽽听者尚沉浸在⾳乐的境界⾥，周围鸦雀⽆声，只有⽔中倒映着⼀轮明

⽉。

从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑⼲”共⼆⼗四句为第三段，写琵琶⼥⾃述的⾝世，⾃述早年曾⾛红运，盛极⼀时，到

后来年长⾊衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲⾔⼜⽌的样⼦。敛容：指收起演奏时的情感，重新与⼈郑重见礼。虾蟆岭：即下马

岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“⼗三学得琵琶成”以下⼗句极写此⼥昔⽇的红极⼀时。她年纪幼⼩，

⽽技艺⾼超，她被⽼辈艺⼈所赞服，⽽被同辈艺⼈所妒忌。王孙公⼦迷恋她的⾊艺：为了请她演奏，⽽不惜花费重⾦；她⾃⼰

也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复⼀年，好时光像⽔⼀样地很快流⾛了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第⼀

部：如同说第⼀团、第⼀队。秋娘：泛指当时貌美艺⾼的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵

墓，是当时富豪居住的地⽅。五陵年少：通常即指贵族⼦弟。缠头：指古代赏给歌舞⼥⼦的财礼，唐代⽤帛，后代⽤其他财

物。红绡：⼀种⽣丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指⽤⾦翠珠宝装点的⾸饰。击节：打拍⼦。歌舞时打拍⼦原本

⽤⽊制或⽵制的板，现在兴之所⾄，竟拿贵重的钿头云篦击节，极⾔其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。

从“弟⾛从军阿姨死”以下⼗句写此⼥的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长⾊衰，贵族⼦弟们都已经不再上门，她仅有的⼏个

亲属也相继离散⽽去，她像⼀双过了时的鞋⼦，再也没⼈看、没⼈要了，⽆可奈何只好嫁给了⼀个商⼈。商⼈关⼼的是赚钱，

从来不懂艺术和情感，他经常独⾃外出，⽽抛下这个可怜的⼥⼦留守空船。⼈是有记忆的，⾯对今天的孤独冷落，回想昔⽇的

锦绣年华，对⽐之下，怎不让⼈伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑⼲。”其实即使不作梦，也是⼀天不知要想多少

遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑⼲：泪⽔融和脂粉流淌满⾯的样⼦。

从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共⼆⼗六句为第四段，写诗⼈感慨⾃⼰的⾝世，抒发与琵琶⼥的同病相怜

之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落⼈，相逢何必曾相识。”⼆语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了⼀见

倾⼼之机。⾃“我从去年辞帝京”起以下⼗⼆句，写诗⼈贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻⽆⾳乐，终岁不闻丝⽵

声。住近湓江地低湿，黄芦苦⽵绕宅⽣。其间旦暮闻何物？杜鹃啼⾎猿哀鸣。春江花朝秋⽉夜，往往取酒还独倾。岂⽆⼭歌与

村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举⽬伤怀，⼀点开⼼解闷的东西都没有。其实这在很⼤程度上都是由诗⼈⾃

⼰的苦闷移情的结果，我们对⽐⼀下《⽔浒传》⾥宋江赞赏江州的⼀段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也

看了真⼭真⽔。我那⾥虽有⼏座名⼭古迹，却⽆此等景致。”诗⼈的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他

没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落⼈”，他是“谪居卧病”于此，⽽其他断肠裂腑的伤痛就全被压到⼼底去了。这

就是他⽿闻⽬睹⼀切⽆不使⼈悲哀的缘由。接着他以⼀个平等真诚的朋友、⼀个患难知⾳的⾝份，由衷地称赞和感谢了琵琶⼥

的精彩表演，并提出请她再弹⼀个曲⼦，⽽⾃⼰要为她写⼀*诗《琵琶⾏》。琵琶⼥本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗⼈

如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了⼀⽀更为悲恻的曲⼦。这⽀曲⼦使得所有听者⽆不唏嘘成声。多情的诗⼈呢？

看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调⼦升⾼。青衫：⼋、九品⽂官的服⾊，司马是从九品，所以穿青衫。

这⾸诗的艺术性是很⾼的，其⼀，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融⼆为⼀，说你也是说我，说我也是说你，命运相

同、息息相关。琵琶⼥叙述⾝世后，诗⼈以为他们“同是天涯沦落⼈”；诗⼈叙述⾝世后，琵琶⼥则“感我此⾔良久⽴”，琵琶⼥

再弹⼀曲后，诗⼈则更是“江州司马青衫湿。”风尘知⼰，处处动⼈怜爱。其⼆，诗中的写景物、写⾳乐，⼿段都极其⾼超，⽽

且⼜都和写⾝世、抒悲慨紧密结合，⽓氛⼀致，使作品⾃始⾄终浸沉在⼀种悲凉哀怨的氛围⾥。其三，作品的语⾔⽣动形象，

具有很强的概括⼒，⽽且转关跳跃，简洁灵活，所以整⾸诗脍炙⼈⼝，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮

⾯”；“别有幽情暗恨⽣，此时⽆声胜有声”；“门前冷落车马稀，⽼⼤嫁作商⼈妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑⼲”；“同是

天涯沦落⼈，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩⼈⼼扉的语句啊！

鉴赏

作为⼀⾸叙事长诗，这⾸诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。

第⼀部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶⼥作交代。从“浔阳江头夜送客”⾄“犹抱琵琶半遮⾯”，叙写送别宴⽆⾳乐

的遗憾，邀请商⼈妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着⼒塑造了琵琶⼥的形象。⾸句“浔阳江头夜送客”，只七个字，

就把⼈物（主⼈和客⼈）、地点（浔阳江头）、事件（主⼈送客⼈）和时间（夜晚）⼀⼀作概括的介绍；再⽤“枫叶荻花秋瑟

瑟”⼀句作环境的烘染，⽽秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因⽽反跌出“举酒欲饮⽆管弦”。“⽆管弦”三

字，既与后⾯的“终岁不闻丝⽵声”相呼应，⼜为琵琶⼥的出场和弹奏作铺垫。因“⽆管弦”⽽“醉不成欢惨将别”，铺垫已⼗分有

⼒，再⽤“别时茫茫江浸⽉”作进⼀层的环境烘染，构成⼀种强烈的压抑感，使得“忽闻⽔上琵琶声”具有浓烈的空⾕⾜⾳之感，

为下⽂的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“⽆管弦”“惨将别”⼀转⽽为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相

见”，这对于琵琶⼥的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，⼜要经历⼀个“千呼万唤”的过程，她才

肯“出来”。这并不是她在意⾝份。正象“我”渴望听仙乐⼀般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”⼀样，她“千呼万唤始出来”，

也是由于有⼀肚⼦“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见⼈。诗⼈正是抓住这⼀点，⽤“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮⾯”的肖

像描写来表现她的难⾔之痛的。这段琵琶⼥出场过程的描写历历动⼈，她未见其⼈先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内⼼之

隐痛，为后⾯的故事发展造成许多悬念。

第⼆部分写琵琶⼥及其演奏的琵琶曲，具体⽽⽣动地揭⽰了琵琶⼥的内⼼世界。琵琶⼥因“平⽣不得志”⽽“千呼万唤始出

来”，⼜通过琵琶声调的描写，表现琵琶⼥的⾼超弹技。⽤⼿指叩弦（拢），⽤⼿指揉弦（捻），顺⼿下拨（抹），反⼿回拨

（挑），动作娴熟⾃然。粗弦沉重雄壮“如急⾬”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如⼤⼩珠⼦落⽟盘，⼜如花底莺语，从视觉和

听觉⾓度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六⼳》”的弹奏过程，其中既⽤“低眉信⼿续续弹”“轻拢慢

捻抹复挑”描写弹奏的神态，更⽤“似诉平⽣不得志”“说尽⼼中⽆限事”概括了琵琶⼥借乐曲所抒发的思想情感。此后⼗四句，在

借助语⾔的⾳韵摹写⾳乐的时候，兼⽤各种⽣动的⽐喻以加强其形象性。“⼤弦嘈嘈如急⾬”，既⽤“嘈嘈”这个叠字词摹声，⼜

⽤“如急⾬”使它形象化。“⼩弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急⾬”“如私语”两种旋律的交错

出现，再⽤“⼤珠⼩珠落⽟盘”⼀⽐，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令⼈眼花缭乱，⽿不暇接。旋律继续变化，出现了

先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，⽽这种声⾳⼜好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽

咽”之声，悲抑哽塞，⽽这种声⾳⼜好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是⼀个“声渐

歇”的过程，诗⼈⽤“别有幽愁暗恨⽣，此时⽆声胜有声”的佳句描绘了余⾳袅袅、余意⽆穷的艺术境界，令⼈拍案叫绝。弹奏⾄

此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了⽆穷的⼒量，⽆法压抑，终于如“银瓶乍破”，⽔浆奔迸，

如“铁骑突出”，⼑枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向*。才到*，即收拨⼀画，戛然⽽⽌。⼀曲虽终，⽽回肠荡⽓、惊⼼动魄的⾳

乐魅⼒，却并没有消失。诗⼈⼜⽤“东船西舫悄⽆⾔，唯见江⼼秋⽉⽩”的环境描写作侧⾯烘托，给读者留下了涵泳回味的⼴阔

空间。

第三部分写琵琶⼥⾃述⾝世。从“沉吟放拨插弦中”⾄“梦啼妆泪红阑⼲”：诗⼈代商妇诉说⾝世，由少⼥到商妇的经历，亦

如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节⼀样；在曲终之后，也略去了关于⾝世的询问，⽽⽤两个

描写肖像的句⼦向“⾃⾔”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内⼼⽭盾；“放拨”“插弦中”，“整顿⾐

裳”“起”“敛容”等⼀系列动作和表情，则表现了她克服⽭盾、⼀吐为快的⼼理活动。“⾃⾔”以下，⽤如怨如慕、如泣如诉的抒情

笔调，为琵琶⼥的半⽣遭遇谱写了⼀曲扣⼈⼼弦的悲歌，与“说尽⼼中⽆限事”的乐曲互相补充，完成了⼥主⼈公的形象塑造。

⼥主⼈公的形象塑造得异常⽣动真实，并具有⾼度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎

们、艺⼈们的悲惨命运。

第四部分写诗⼈深沉的感慨，从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共⼆⼗六句写诗⼈，为第四段，写诗⼈贬官

九江以来的孤独寂寞之感，感慨⾃⼰的⾝世，抒发与琵琶⼥的同病相怜之情。诗⼈和琵琶⼥都是从繁华的京城沦落到这偏僻

处，诗⼈的同情中饱含叹息⾃⼰的不幸，“似诉⽣平不得志”的琵琶声中也诉说着诗⼈的⼼中不平。诗⼈感情的波涛为琵琶⼥的

命运所激动，发出了“同是天涯沦落⼈，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，

处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了⼀见倾⼼之机。

这是⼀⾸脍炙⼈⼝的现实主义杰作，全⽂以⼈物为线索，既写琵琶⼥的⾝世，⼜写诗⼈的感受，然后在“同是天涯沦落

⼈”⼆句上会合。歌⼥的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗⼈的感情渗透在字⾥⾏间，随琵琶⼥弹的曲⼦和她⾝世的不断

变化⽽荡起层层波浪，可算是暗线。这⼀明⼀暗，⼀实⼀虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感⼈，抒发的情感能引起

⼈的共鸣，语⾔美⽽不浮华，精⽽不晦涩，内容贴近⽣活⽽⼜有⼴阔的社会性，雅俗共赏。