一番洗清秋

柳永——《八声甘州》

对潇潇①暮雨、洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧②，关河③冷落，残照④当楼。

是处红衰翠减⑤，苒苒⑥物华休⑦。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，叹年来踪迹，何事苦淹

留⑧？想佳人妆楼顒（yong）望，误几回、天际识归舟⑩？争知⑾

我、倚阑干处，正恁⑿凝愁⒀！注释：潇潇：雨声急骤；凄紧：形容

秋风寒冷萧瑟；关河：亲山河流；残阳：夕阳；是处红衰翠减：是

处：到处；红衰翠减：花朵调零，绿叶枯萎。

李商隐《赠荷枪实弹花》的此荷此叶常相映，红衰翠减愁煞人

句。

苒苒：渐渐地；物华休：美好的景致已不复存在；淹留：久留；

顒：抬头；天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：天际识

归舟，云中辨江树。

误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟，极

写思情之深。

争知：怎知；恁：如此，这样。

凝愁：愁思凝结难解。

赏析：柳永《乐章集》存词二百余首，大多绮靡感人，虽主观意

识浓重却亦道出常人常理常情，一个效命于词的文人，仕途多不得

志，那得名于词、得罪于词,是多么喜忧参半。

仁宗一句且去填词，不得不变姓名，望凤阕是何等悲惨，而奉旨

填词柳三变的自我解嘲，又是何其旷达、何其无奈、何其悲壮。

其传播四方（《能改斋漫录》）、凡有井水饮处，即能歌柳词

（叶梦得《避署录话》）的广为传唱的歌曲，使柳永成为当时的流行

歌坛的名人，也奠定了他在中国词史上的地位——第一位专业词人。

艺术属于审美问题，所持标准惟美丑。

就柳永作品而言，美该是极致。

《八声甘州》全词97字、双调、八韵。

全词如下：对潇潇暮雨、洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收，叹年来踪迹，何事苦淹

留。

想佳人、妆楼永望，误几回、天际识归舟。

争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。

像柳永大多数描写羁旅行役的作品一样，本词也是借秋景抒写离

人之愁绪，但在手法上却与《雨霖铃》诸词的低回婉转不同，显得苍

凉悲壮。

柳永自己曾如是说：念荡子，终日驱驰，争觉乡关转迢递。

|（《定风波》）此处所言荡子该是自我定位了，与其未遂风云

便，争不恣游狂荡？才子词人，自是白衣卿相（《鹤冲天》）是一脉

相承的，这一荡字，道出屯田其人的狂放不羁和自我慰藉的无奈心

态。

忍把浮名，换了浅斟低唱（《鹤冲天》）只是一种无奈的自慰，

看似豁达，其中孕含的该是一种悲凉和冷落。

他曾拥有的异日图将好景，归去凤池夸（《望海潮》）的宏图大

志，于今只有落寞和失望，与其说曾经的志向不如说现今的志趣，当

一个不能兼济天下的读书人落魄时，或如千古是非心，一夕渔樵话

（白朴《双调·庆东原》）的白朴，放任山水林间，享受自然清风白

云，淡泊名利，或如醉入花丛宿，此度见花枝，白头誓不归（韦庄

《菩萨蛮》）的韦庄，流恋烟花巷中，倚红偎翠，风流于世，柳永，

属于后者。

陆机在《文赋》中说：诗缘情以绮靡。

词亦如是，柳永尤是为词而衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

（《凤栖梧》）的人，加之无论仕途之阻隔还是乡关之阻隔，均无法

排遣他那种卧花处柳之中的绮靡。

绮靡是一种温柔，是一种幸福，却也是一种无法排遣的苦痛。

《八声甘州》绮靡中透出了悲壮。

清秋时节，阴雨初霁，薄暮之中，江水汤汤，残照映照冷落关

河，更洒在登高远眺之人的危楼：乡关何处？一声讯问，江水无语，

唯有气息将尽的物华，令人黯然神伤。

这样的氛围，这样的环境，这样的心情。

没有一种有病呻吟之经典精神难于道出其中的原委。

柳永词之所以深得歌妇倡优的喜欢，不独感怀颇深，亦包括了他

是有病呻吟，这病既是他仕途多舛和官府之贬斥的根蒂，也是他长期

深入民间了解下情的必然反映，他不会唱出高调，不会空谈治国，即

使如《望海潮》那样的词句亦颇多疑虑，这是必然；更是他性情的真

实流露。

于此，满天暮雨后的冷落关河，不单是简单的羁旅愁思，也不单

是简单的凄苦的个人情绪，其中蕴味不可弃去他孤独的命运叹惋。

目睹无言流水，连辛幼安也会不避婉约地写出青山遮不住，毕竟

东流去，何等凄壮。

虽谓不忍登高临远，望故乡缈邈，归思难收。

却包含了他深味的不幸，莫非只是一味地思故园情人？不然。

叹年来踪迹，何事苦淹留？到底何事？恐非简单二字，其间深藏

了作者多少凄苦：惨离怀，空恨岁晚归期阻。

凝泪眼，杳杳神京路，断鸿声远长天暮。

（《夜半乐》）岂不是一种。

那神京路不正是苦掩留的所在？都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催

发（《雨霖铃》）那都门的留恋，不也正是苦掩留的所在？……因

此，读来，深觉柳屯田的不幸胜过一种单一的思乡念情的感受，更多

的当是一种无奈的愤激，其间融入的何止这些？于是，他会从对方写

来，有如杜子美之今夜富州月，闺中只独看一样，包含了一种无法排

遣的思念和牵记，也暗示了动乱给人们带来的不幸甚或是妻离子散。

屯田词莫不如是？或许会有人说，这也太拨高了这位恋花拈草的

风流浪子，其实不然。

误几回天际识归舟，可否是一语双关？这才会有倚栏杆入，正恁

凝愁。

怎一个愁字了得！起于暮雨，落于凝愁，愁者何也？命运、时

事、遭际、仕途、潦倒……一个落魄文人的复杂心绪，尽在其中。

如此剖断柳屯田的思想，我觉着方可认识这位才华横溢的白衣卿

相。

审美的流程是个复杂的过程。

全词那种激昂与低沉并存，自慰与无奈并举的苦楚，将撼动许多

的不济命运的仕子文人。

似乎风流蕴藉的柳三变，最是多情，更是情满大江南北，其中不

仅包含他的青楼梦好的淫冶，还包括他的仕途不济的慨叹，也包括他

道出了普通人的普通情绪。

好为淫冶讴歌之曲，传播四方（《能改斋漫录》）是柳永的一

面，因旧曲，创新声（《宋史·乐志》）是柳永的另一面；音律谐婉，

语意妥帖（陈振孙语）是他的别个一面。

我想，穷途舍命作诗人（闻一多语）也是他极其重要的一面。

解读柳永的《八声甘州》只是其中的一个缩影，参印它作也似循

了考究老路，但，我还是愿望将这些话出来，以求证于大方之家。

沉则不浮，郁则不薄。

历来用沉郁顿挫四字来看子美诗，我想，从艺术品位来说，柳屯

田之《八声甘州》不正是沉郁之词，只是因词别是一体（李清照

语），而别有一种态度，别有一种风情罢了。

2002年12月26日（本赏析发表于《语文学刊》，作者为乌海市

乌达区高级中学李锦超老师）文章