小石潭记理解性默写

《小石潭记》理解性默写汇编

1.《小石潭记》中的“佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽”三句，衬托作者心境，生动地刻

画了游鱼自由轻灵的姿态。

2.在《小石潭记》中,柳宗元巧妙地用“佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽”把潭中游鱼由静

止不动到瞬间逃离两种情态写了出来,动静结合,尤能显出鱼的活泼之态。

3.《小石潭记》写潭中小鱼，动静结合：“日光下澈，影布石上，佁然不动，俶尔远逝，

往来翕忽。”水之清冽，鱼之游弋，给柳宗元带来了片刻的欢乐。

4.柳宗元《小石潭记》描绘了潭中鱼儿似与游人嬉戏的画面，写鱼儿静止的一句是“佁

然不动”，写鱼儿来回游动的一句是“往来翕忽”，有静有动，趣味盎然。

5.柳宗元《小石潭记》中“佁然不动，俶尔远逝”两句，描写了小鱼由静而动的活泼情景，

生动形象。

6.柳宗元在《小石潭记》中巧妙地把潭中游鱼静止不动和“俶尔远逝，往来翕忽”两种情

态加以映照，动静结合，凸显出鱼的活泼可爱。

7.在《小石潭记》中，柳宗元写潭中的鱼时静时动，鱼动时“俶尔远逝，往来翕忽”，好

像将怡然自乐传递给观看的人。

8.《小石潭记》中写游鱼动态的句子是“俶尔远逝，往来翕忽”。

9.《小石潭记》中和《沁园春·长沙》中“鱼翔浅底”描述的画面相似（有异曲同工之

妙）的一句是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。

10.柳宗元在《小石潭记》中借鱼的活动表现潭水“水尤清冽”的句子是：“俶尔远逝，往

来翕忽。”

11.在《小石潭记》中，柳宗元先写鱼呆呆地一动不动，然后写它们“俶尔远逝，往来翕

忽”忽然向远处游去，来来往往，轻快敏捷，“似与游者相乐”。

12.《小石潭记》中“俶尔远逝，往来翕忽”两句写出游鱼自由自在轻灵游动的姿态。

13.《小石潭记》中写潭中鱼游来游去，非常活跃的语句是“俶尔远逝，往来翕忽”。

14.在《小石潭记》中，当阳光照射下来时，潭中鱼的影子清楚地映在石床上，呆呆地

停在那里一动不动；“俶尔远逝，往来翕忽”，似乎在和游人作乐。

15.《小石潭记》中最能体现作者暂时忘忧的愉快心情的句子是：似与游者相乐。

16.《小石潭记》中，描写了小石潭竹树环绕，人迹罕至的环境，渲染了“凄神寒骨，悄

怆幽邃”的凄清氛围，借此表现作者孤寂失意的心境。

17.柳宗元因为参与王叔文改革而被贬永州，内心极为悲凉凄苦。在《小石潭记》里，

他发现小石潭如此美景却无人欣赏后，便用“凄神寒骨，悄怆幽邃”之语高度概括了这里的气

氛，并以此暗示出自己的心境。

18.《小石潭记》中，作者静坐潭边，四周清寂无人，使人生出“凄神寒骨，悄怆幽邃”

之感，委婉表达出被贬后内心的孤寂悲凉。

19.《小石潭记》一课中写小石潭四周氛围的句子是“凄神寒骨，悄怆幽邃”。

20.《小石潭记》中表现地理环境使作者内心忧伤凄凉的句子是“凄神寒骨，悄怆幽邃”。

21.《小石潭记》小石潭流水淙淙，树蔓青翠，鱼儿在清澈的潭水中畅游，面对如此美

景，遭贬而游历于此处的柳宗元却感到“凄神寒骨，悄怆幽邃。”

22.《小石潭记》中写作者久坐潭边产生的感受，同时又是本文点睛之笔的句子是：凄

神寒骨，悄怆幽邃。

23.《小石潭记》中高度概括小石潭周围环境凄清、寒冷、幽深等特点的句子是：“凄神

寒骨，悄怆幽邃”。

24.《小石潭记》中既能高度概括小石潭的气氛，又含蓄表达作者悲凉凄苦心境的句子：

“凄神寒骨，悄怆幽邃。”

25.《小石潭记》中，观鱼时写鱼“似与游者相乐”，折射了作者愉悦的感情；而观鱼后

坐潭上，感到小石潭让人“凄神寒骨，悄怆幽邃”，则是作者抑郁忧伤心情的反映。

26.柳宗元的《小石潭记》描绘了小石潭的石、水、游鱼及潭周围的树木，着意渲染了“凄

神寒骨，悄怆幽邃”的气氛，抒发了作者被贬后悲凉惨恻的心绪。

27.在《小石潭记》中，柳宗元以“凄神寒骨，悄怆幽邃”八个字，概括了小石潭景物带

给他的总体情感体验，因此他没有在此长久停留。

28.《小石潭记》中，作者描写对小石潭的总体感受是：“凄神寒骨，悄怆幽邃。”

29.《小石潭记》以“悄怆幽邃”一句写尽潭上的凄凉幽深，这为作者的离开做了铺垫。

30.柳宗元的《小石潭记》中，“皆若空游无所依”一句用小石潭中游鱼好像在天上游来

衬托潭水的清澈，“悄怆幽邃”一句写作者独坐树林感觉到寒气透骨、心情凄凉的情态。

31.在《小石潭记》中，借游鱼侧面表现潭水空明澄澈见底的句子是“潭中鱼可百许头，

皆若空游无所依。”

32.《小石潭记》一文中，柳宗元以“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句描写游鱼

的数量和形神姿态，也从侧面生动传神地写出潭水的澄澈透明。

33.柳宗元《小石潭记》中借鱼来表现水清的两句是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。

34.柳宗元《小石潭记》中写游鱼自由轻灵游动的姿态的句子是“潭中鱼可百许头，皆若

空游无所依”。

35.《与朱元思书》一文中的“游鱼细石，直视无碍”跟《小石潭记》一文中的“潭中鱼可

百许头，皆若空游无所依”有异曲同工之妙，都借鱼儿的游弋，从侧面写出了水的清澈见底。

36.柳宗元在《小石潭记》中借鱼来表现水清的名句是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所

依。”

37.《小石潭记》中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句，借潭中鱼儿写出小石潭

水清澈见底、清冽可鉴的特点。

38.柳宗元在《小石潭记》中，描写潭中的鱼儿好像在空中游动，什么依靠也没有的句

子是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。

39.《小石潭记》中的“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”，是明写和暗写相结合的典

例，明写游鱼的清晰可见，暗写潭水的清澈透明。

40.柳宗元《小石潭记》中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句，写出了因潭水清

澈而见到的于历历在目而又空灵的特点。

41.沈从文的《边城》写道“水中游鱼来去，全如浮在空气里”，这与柳宗元《小石潭记》

中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句有异曲同工之妙。

42.郦道元在《三峡》中描写素湍绿潭的“回清倒影”一句，与柳宗元《小石潭记》中写

鱼儿游动的“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句，都表现了水的清澈。

43.柳宗元《小石潭记》中“皆若空游无所依”一句既正面写游鱼的自在，又侧面表现潭

水清澈；而“似与游者相乐”一句采用拟人手法写出游鱼闲适轻快、敏捷活泼的情态。

44.柳宗元在《小石潭记》中以“皆若空游无所依”描绘潭中游鱼如在空中游动一般，从

侧面烘托潭水清澈见底；而潭中游鱼轻盈，忽远忽近，“似与游者相乐”，让人感受到人与自

然的和谐。

45.柳宗元在《小石潭记》中形容岸势峭拔多姿的语句是：其岸势犬牙差互。

46.柳宗元的《小石潭记》中“（其岸势）犬牙差互”一句用比喻手法，描写了溪水两岸

参差不齐的地势。

47.柳宗元《小石潭记》中写出小石潭附近岸势复杂多样的特点的语句是“其岸势犬牙差

互”。

48.《小石潭记》中写出小石潭源头悠远、两岸弯曲（交错曲折）的语句是：其岸势犬

牙差互，不可知其源。

49.《小石潭记》中，描写溪水蜿蜒曲折的语句是：其岸势犬牙差互，不可知其源。

50.《小石潭记》中写小石潭源头悠远难寻，两岸曲折的句子是：“其岸势犬牙差互，不

可知其源”。

51.柳宗元在《小石潭记》中写潭西南边的小溪，作者连用了“斗折蛇行，明灭可见。其

岸势犬牙差互，不可知其源”三个比喻，把小溪的特征形象地再现出来。

52.柳宗元《小石潭记》中远见西南方的溪水“斗折蛇行”，时隐时现；溪水两岸的地势“其

岸势犬牙差互”，看不见源头。

53.《小石潭记》中，柳宗元通过一动一静，形象地描绘出小溪的轮廓与外形的一句是“斗

折蛇行”。

54.柳宗元的《小石潭记》中，“斗折蛇行”一句用比喻手法生动地刻画了小溪逦迤（逶

迤）而来的形状，“其岸势犬牙差互”一句则形象地描写了小溪边缘高高低低、凹凸不平的状

态。

55.《小石潭记》中，柳宗元用“斗折蛇行，明灭可见”描写溪水蜿蜒，时隐时现。

56.柳宗元在《小石潭记》中写道：向潭的西南方向望去，只见溪流“斗折蛇行，明灭可

见”，比喻生动形象。

57.《小石潭记》虽是写“小潭”，但“斗折蛇行，明灭可见”两句对溪水的描写也很生动

传神。

58.《小石潭记》中作者抓住景物特点，运用形象的比喻，描写溪身、溪水曲折隐现的

语句是斗折蛇行，明灭可见。

59.《小石潭记》中作者抓住景物的特点，运用形象的比喻，描写溪身、溪水的语句是：

“斗折蛇行，明灭可见。”

60.《小石潭记》中柳宗元连用两个比喻生动形象地描写了小溪的形状：“斗折蛇行，明

灭可见”。

61.苏轼《记承天寺夜游》中“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”三句与

柳宗元《小石潭记》中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上”四句有异

曲同工之妙。

62.柳宗元在《小石潭记》中用“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”十二个字，展现了小

石潭周围极幽极佳的景致，让我们感受到了小石潭的美妙所在。

63.《小石潭记》中的“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”描写了小石潭周围美丽怡人

的环境。

64.柳宗元《小石潭记》中，写潭边植物茂盛的语句是“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”。

65.《小石潭记》中,“蒙络摇缀，参差披拂”两句写出了小石潭周围枝蔓互相缠绕、连接，

随风摆动的样子。

66.《小石潭记》中，柳宗元用“蒙络摇缀，参差披拂”两句描写了池潭上的树木和藤蔓，

将宛如图画般的景致展现在读者面前。

67.《小石潭记》描写石潭绿树随风摇摆的句子：蒙络摇缀，参差披拂。

68.《小石潭记》中作者描绘周边植物遮掩缠绕、摇曳连结，垂条长短不一、迎风飘动

的句子是：蒙络摇缀，参差披拂。

69.柳宗元在《小石潭记》中以“蒙络摇缀，参差披拂”两句，生动地刻画出潭边“青树翠

蔓”的美丽姿态。

70.柳宗元在《小石潭记》中用“蒙络摇缀，参差披拂”两句，写出了小潭周围树木和藤

蔓的生长状态。

71.在《小石潭记》中，柳宗元用“蒙络摇缀，参差披拂”这两句来描绘小石潭边青树翠

蔓生长茂密、随风飘摆的景象。

72.柳宗元《小石潭记》中在介绍了小石潭四周树木青翠和藤蔓翠绿之后，接着对其进

一步描写的句子是：“蒙络摇缀，参差披拂。”

73.柳宗元《小石潭记》中的“日光下澈，影布石上”和苏轼《记承天寺夜游》中的“水中

藻荇交横，盖竹柏影也”都写到了景物的“影”。

74.《小石潭记》中，写阳光直射，鱼影映石，侧面表现潭水澄澈的两句是：“日光下澈，

影布石上”。

75.《小石潭记》中为了表现潭水的清澈见底，柳宗元既用“水尤清冽”一句来直接描写，

也用“影布石上”一句借阳光下的鱼影来间接凸显。

76.水，千姿百态，蜿蜒绵长，起伏不定，自然容易滋生出无数诗意，曹操东临碣石，

以观沧海，以“水何澹澹”写出沧海的荡漾之波（《观沧海》）；柳宗元伐竹取道，下见小潭，

以“水尤清冽“直言潭水的清澈（《小石潭记》）；白居易在浔阳江头倾听琵琶曲，以“唯见江心

秋月白”一句借江面的静谧烘托琴声余韵（《琵琶行》）；杜甫夔州登高，近看萧萧而下的无边

落木，远眺“不尽长江滚滚来”的壮阔之景（《登高》）；东坡泛舟赤璧，借客之口表达了生命

之思，以“渺沧海之一粟”表达生命的渺小之叹，以“羡长江之无穷”来表达对自然永恒生命的

羡慕（《赤壁赋》）。

77.《小石潭记》中写小石潭水声悦耳的句子是：“闻水声，如鸣佩环。”

78.柳宗元《小石潭记》善用比喻，比如以“如鸣佩环”表现水声的清脆悦耳，以“_其岸

势犬牙差互”形容溪岸的形状。

79.《小石潭记》中的“如鸣佩环”一句，从听觉的角度运用比喻的修辞手法描写小石潭

的流水声；“水尤清冽”一句，从视觉的角度直接描写了小石潭水的清澈。

80.柳宗元在《小石潭记》中记述自己匆匆离开的原因是“（以）其境过清，不可久居”。

81.柳宗元的《小石潭记》中，“寂寥无人”一句表示小石潭的周围人烟稀少；“皆若空游

无所依”一句形象地比喻了水中游鱼的动态。

82.柳宗元《小石潭记》中“四面竹树环合，寂寥无人”从正面写小石潭的凄清寂寥，令

人不由产生“凄神寒骨，悄怆幽邃”之感。