三个降号是什么调

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第一讲大调式和小调式音阶结构特征

大调式和小调式也可以称作大音阶和小音阶。调式的种类很多，但应用最广的是这

两种。尤其是自然大音阶，几乎在世界各民族都能找到。自18世纪以来，大小调式

体系是欧洲音乐理论的核心，影响之大是无与伦比的。

1.大调式

自然大音阶由七个音组成，其音程间隔为全—全—半—全—全—全—半的基础是

七个自然音级，而七个自然音级是建立在五度相生的基础上的。我们可以随意以一个

音为主音，按纯五度的关系向上、下两个方向寻找其它的音，比如从C开始，会得出

F←（C）→G→D→A→E→B。将这七个音由主音开始向上排列，正好是自然大音阶do，

re，mi，fa，so，la，si。假定以G为主音，可以得出C←（G）→D→A→E→B→＃F，

排列成音阶的样式就是G—A—B—C—D—E—＃F，其唱名仍然是do，re，mi，fa，so，

la，si。可见，同样的音程结构可以在任何音高上实现；换言之，只要附合这样的音程

结构，就是这一种调式，不论其音名是什么。也就是主音（第一个）开始，向上各音之

间形成这种关系就叫大调式，主音是什么音就是什么大调式。（音程：两音音高的距离。

单位用“度”表示。如，两地之间的路程。单位是“公里”一样）

整个键盘从最低音到最高音是通过88个白建和黑键平均分割而成，也就是每一个

八度（如do与高do之间）是由7个白键和5个黑键平均分成，叫做十二平均律。所有

琴键（包括白键和黑键）中，任何相邻的两个琴键之间距离都是相等的，都是半音关系，

两个相邻的半音相加构成一个全因。也就是说，两个琴键中间只夹一个黑键或白键，这

两音构成全音，紧挨着的两个音之间构成半音。即以下各音之间均为半音，中间隔一音

为全音。

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无论以谁为主音，通过黑白键的调整，只要构成“全—全—半—全—全—全—半”

的音阶关系，就是该主音上的自然大调。例如：以C为主音，就是C大调。

如图：C大调音阶

对应简谱示例：

例：

DE#FGAB#CD

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

全音全音半音全音全音全音半音

上例从D到D共八个音，中用了两个黑键#F和#C，使各音之间的关系符合大调式规

律，符合大调式特征，就是D大调。

在调式音阶中，通常把do，re，mi，fa，so，la，si七个音，以罗马数字命名为

Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ级，直接称呼为几级音，如re为Ⅱ级，la为Ⅵ级。

在大调式中，第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音（即do、mi、so）是稳定音，其中又以Ⅰ级（主

音）最为稳定，Ⅲ级和Ⅴ级音次之。调式中的其余各音是不稳定音，在音乐的进行中，

不稳定音有向稳定音进行的倾向。最不稳定的是Ⅳ级和Ⅶ级，即fa和si；由于mi

—fa之间、si—do之间是半音，而mi和do是稳定音级，所以fa进行到mi的

倾向十分明显，si进行到do的倾向则更强烈一些。这种由不稳定到稳定的进行叫做

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“解决”。

自然大调式中的三个主要和弦，主和弦、属和弦和下属和弦都是大三和弦，这使它

带有明朗、刚健的色彩。除了自然大调式以外，还有“和声大调式”和“旋律大调式”。

这两种调式具有大调式的基本特点，但又与自然大调式的结构有所区别。和声大调式的

音阶是在自然大音阶的基础上降低Ⅵ级音，结构为全—全—半—全—半—增—半。在Ⅵ

级和Ⅶ级之间形成的增二度音程是和声大调式的特征。旋律大调式有些特别，它在上行

时与自然大调式完全一样，下行时却降低Ⅵ、Ⅶ两个音级。和声大调式和旋律大调式

各具地区和民族风格，不常用。

2.小调式

同大调式一样，小调式也有“自然小调式”、“和声小调式”、“旋律小调式”三种。

自然小调式是直接从自然大调式转化而来的，也是由七个自然音级组成，只是用la

做主音，即la，si，do，re，mi，fa，so，la。其音程结构为全—半—全—全—半—

全—全。小调式的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音（即la、do、mi）也是调式中的稳定音级，但是，

它的三个主要和弦（主和弦、属和弦、下属和弦）都是小三和弦，这使得它带有柔和、

暗淡的色彩。此外，由于自然小调式的Ⅶ级音到主音不是半音关系，所以不具有导音的

强烈倾向性。

和声小调式是在自然小音阶的基础上升高Ⅶ级音形成的，音程结构为全—半—全—

全—半—增—半，用唱名来说就是la、si、do、re、mi、fa、＃so、la。这样等于是

“制造”了一个导音，加强了调式的推动力。不过，在Ⅵ级和Ⅶ级之间的增二度很别扭，

既不好唱，也不好听。为了避免这个不利因素，在作曲时通常不使这两个音连续进行。

和声小调式是一种广泛使用的调式，在欧洲传统音乐中它的使用频率超过自然小调式。

旋律小调式的音阶在下行时同自然小调式完全一样，上行时则将Ⅵ级音和Ⅶ级音都

升高。其目的是既保留导音的推动力，由避免出现增二度音程。例《莫斯科郊外的晚上》。

旋律小调不常用，多常见自然小调和和声小调。

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将自然大调式和自然小调式的结构比较一下，可以得出一些很有意思的结论。在自

然大调式的基础上降低Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级音，就变成了自然小调式；反之，将自然小调

式的Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级音升高就会变成自然大调式。这说明这三个音对于大调、小调之

间不同的调式色彩起主要作用，也就是说，一旦改变了这三个音，就等于是让另一种调

式色彩渗透进来。例如，和声大调式是降低了自然大调式的Ⅵ级音而来的，这就使它多

少渗入了一些小调的色彩。旋律大调式不仅降低了Ⅵ级音，同时还降低Ⅶ级音，实际上

已经成为介乎大、小调之间的“混血儿”。但是，Ⅲ级音无论如何不能改变，因为这个

音一旦改变的话，就彻底地成为另一种调式、而不仅是被渗透了。归纳起来讲，大调式

的Ⅰ级音和Ⅲ级音之间必须是大三度，这样，主和弦就必定是大三和弦；小调式的Ⅰ级

音和Ⅲ级音之间必须是小三度，主和弦必定是小三和弦。Ⅵ级音和Ⅶ级音则是两种调式

之间的“桥梁”。

简单明白调式特性之后，下一讲介绍常用大调式的音阶及指法。

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第二讲十二个大调的音阶及指法

下面列举的12个大调，均是符合自然大调式音节规律，在12个键子上构成“全—

全—半—全—全—全—半”的自然大调音阶。

调号就是五线谱最左面,高音(低音等)谱号右面会有若干升号或者降号。不同的升降号

代表不同的调。具体来看：

C调没有调号。也就是没有升降记号。

一个升号（#F）是G调

两个升号（#F，#C）是D调

三个升号（#F，#C，#G）是A调

四个升号（#F，#C，#G，#D）是E调

五个升号（#F，#C，#G，#D，#A）是B调

六个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E）是#F调

七个升号（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）是#C调

看到上面得升号调你能看出什么规律？每个调最后一个升号向上半音，就是所有这些升

号所代表的调；后面一个调得升号会在前一个调的基础上增加一个升号。所以你只要记

住所有升号的顺序（用简谱简化说是4152637），就可以知道是什么调了。

降号调也有规律，如下：

一个降号（bB）是F调

两个降号（bB,bE）是bB调

三个降号（bB,bE,bA）是bE调

四个降号（bB,bE,bA,bD）是bA调

五个降号（bB,bE,bA,bD,bG）是bD调

六个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG调

七个降号（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC调

首先降号的音名顺序与升号调正好相反(7362514).当降号超过两个时,倒数第二

个降号正好就是这个调的名称.

理解了以上理论,再把升降号的顺序背过,只要一看到谱子上有几个升号或降号就可以

马上知道是什么调了.

看五线谱开头的升降记号,升号是个井字,降号是个小写的b，如果是升记号看最后一个

升记号在什么音的位置，然后向上一个音是什么就是什么调。如有两个升记号，那就是

在4和1上，最后一个音是1向上一个音，这首曲子的调就是D大调。（升记号固定顺

序为4152637）如果是降记号，则看倒数第二个记号在什么音的位置上就是什么调（降

记号固定位置7362514），当然这个只是最基本的，还要分大小调，民族调式等等～

一共有24个大小调，分别都是以主音命名的：

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C,大调、#C大调、D大调、bE大调、E大调、F大调、#F大调、G大调、bA大调、A

大调、bB大调、B大调，

以及同主音的小调

C,#C,D,bE,E,F,#F,G,bA,A,bB,B小调，一共24个

每个调的调号都是不一样的，总的规则是按照十二平均律来分的。

十二平均律是：

大调：全全半全全全半

小调：全半全全半全全

也就是指EF，BC之间是半音，其他的都是全音

所以把任何一个音当作主音都可以形成大、小调。

关系大小调

按照第一讲中自然大调和自然小调的关系，也就是大调主音是do，小调主音是la。

通俗点说一个完全相同的音阶，主音是do，就是大调，主音是la就是小调。（判断一

首乐曲主音可看最后结束的音是do还是la，如果是do就是大调；如果是la就是小调。

这是一般情况下，很简单。）

比如最常见的C大调就是：CDEFGABC

a小调就是：ABCDEFGA

同理如果是D大调就是：DE#FGAB#CD

b小调就是：B#CDE#FGAB

注意在D大调，b小调里一定要有＃F＃C（升4升1）这样才能形成十二平均律的关系。

其他的调也是一样要符合这样的关系，

所以就形成了各种需要升降音的调号

所以c大调，a小调是没有升降号的

D大调，b小调是升4升1

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E大调，＃c小调是升4升1升5升2

F大调，d小调是降7

G大调，e小调是升4

A大调，＃f小调是升4升1升5

B大调，＃g小调是降7降3

第二种方法：利用表示调号的升记号和降记号的顺序来推算五线谱的调号

使用这个方法的前提是：学生知道音名C、D、E、F、G、A、B和C大调的音阶用简谱记录的1、2、

3、4、5、6、7的对应关系，掌握表示升种调调号的升记号出现和书写的顺序是：升4、1、5、2、6、

3、7（读简谱的唱名fa、do、sol、re、la、mi、si）。降种调降号出现的顺序是降7、3、6、

2、5、1、4（读简谱的唱名si、mi、la、re、sol、do、fa）

升种调：具体的操作方法是这样的：

一个升记号的调,升记号记在fa上，fa在简谱里是4（四），4+1=5（四加一等于五），5（五）在简

谱里的唱名是sol,sol在C大调里，对应的音名是G,所以一个升记号的调是G调。

两个升记号的调，升记号记在4（fa）和1（do）上，最后那个升记号记在do上，do在简谱里是1

（一），1+1.=2（一加一等于二）,2（二）在简谱里的唱名是re,re在C大调里，对应的音名是D,

所以，两个升记号的调是D调。

三个升记号调，升记号记在4(fa)、1(do)、5(sol)上，最后一个升记号记在sol上，sol在简谱里

是5(五),5+1=6（五加一等于六），6在简谱里的唱名是la,la在C大调里对应的音名是A，所

以，三个升记号就是A调。

讲到这里，就会发现：把升记号出现的顺序：4、1、5、2、6、3、7中，最后一个升记号的简谱的

音符当成数字，然后加一，把所得到的和又当成简谱的音符，只要知道这个简谱的音符在C大调里

对应的音名，就知道是什么调了。

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注意：数到第六圈，六个升记号的调，嘴里数的是F,但这是升F调。第七个调是升C调。

升种调调号推算方法的根据是：“最后一个升记号是该调的七级音。”

这个方法的记忆口诀是：“升种调加一”。

降种调。具体的操作方法是这样的：

一个降号的调是F调。降记号记在第三线、就是7（si）上。这是必须记住的，没有什么窍门可言。

两个降记号的调，按降记号出现的顺序，两个降记号是；7（si）、3（mi）。最后一个降记号记在3

（mi）上，它前面那个降记号记在7（si）上{倒数第二个降记号记在7（si）上}，7(si)在C大调

里对应的音名是B，所以，两个降记号的调就是降B调（降B是该大调的主音）。

注意：以后数到什么调，一律要在音名的前面加上一个降字，一定是降什么什么调。

三个降记号的调，按降记号出现的顺序，三个降记号是：7（si）、3（mi）、6（la）。最后一个降记

号记在6（la）上，它前面那个降记号记在3（mi）上{倒数第二个降记号记在3（mi）上}，mi在C

大调里对应的音名是E，所以，三个降记号的调，就是降E调。.

四个降记号的调，按降记号出现的顺序，四个降记号是：7（si）、3（mi）、6（la）、2（re）。倒数

第二个降记号记在6（la）上，la在C大调里对应的音名是A,所以，四个降记号的调就是降A调。

降种调推算方法的依据是：“最后一个降记号是该大调的四级音，降记号出现在五线谱上的规律是后

一个降记号比前一个降记号向上四度或者是向下五度”。所以，从最后一个降记号向下数四或向上数

五，都是该大调的主音。

这个方法的记忆口诀是：“降种调退一”。

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明白了以上的推算法，只要记住：“升种调加一、降种调退一”这个口诀。就不用再死记硬背调

号了。

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C大调音阶:CDEFGABC

G大调音阶:GABCDEF#G

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D大调音阶:DEF#GABC#D

A大调音阶:ABC#DEF#G#A

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E大调音阶:EF#G#ABC#D#E

B大调音阶:BC#D#EF#G#A#B

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F#大调音阶:F#G#A#BC#D#E#F

#F大调音阶:FGABbCDEF

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Bb大调音阶:BbCDEbFGABb

Eb大调音阶:EbFGAbBbCDEb

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Ab大调音阶:AbBbCDbEbFGAb

Db大调音阶:DbEbFGbAbBbCDb