渲怎么读

金井梧桐秋叶黄

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

【前言】

《长信秋词五首》是唐代诗人王昌龄创作的一组绝句。这组诗是拟托汉代班婕妤在长

信宫中某一个秋天的事情而写作的，五首诗从五个不同的角度描写宫廷妇女的苦闷生活和

幽怨心情。全诗语言婉转曲致，风格缠绵悱恻，为唐人宫词中的上乘之作。

【注解】

⑴金井：指井栏边装饰有浮雕花纹的水井。

⑵珠帘：用珍珠绣变成或饰演存有珍珠的帘子。

⑶熏笼：指宫中取暖的用具，与熏炉配套使用的笼子，作熏香或烘干之用。一作“金

炉”。玉枕：即枕头。

⑷南宫：指皇帝的居处。一作“宫中”。明凿：凿就是古代计时的器具，利用滴水和

刻度以命令时辰。清漏指深夜铜壶井水之声。

【翻译】

就是就是一首宫恨诗，运用深婉含蓄的笔触，实行以景托情的手法，写下一个被褫夺

了青春、民主自由和美好的少女，在悲凉孤独的浅宫中，形孤影单、斜听到宫漏的情景。

这从这位少女的凄惨的一生中穗序下来的一个不眠之夜。

【鉴赏】

在这个不眠之夜里，诗中人悲悯如潮，愁肠似吴厝庄，她的满腔怨情该是诉说不尽的。

这首诗只有四句，总共二十八个字，续以，即令字字句句都写怨情，恐怕还无法写下她的

怨情于万一。可是，作者竟然不择手段把前三句都用在写景上，只遗留下最后一句写下至

人物，而且就在这最后一句中也没明写怨情。这样写下，乍看有如离开了这首诗所要整体

表现的主题，其实却在艺术效果上更变得有力，更深刻地整体表现了主题。这是因为：前

三句虽就是写景，却并非为写景而写景，它们就是为最后人物的出场服务的'。就通首诗

而言，四句诗就是融合为一的整体，不论写景与写下人，都就是为托出怨情服务的。

这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色

彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不

卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室

内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染

深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”

三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的

用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品

也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，

是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。

最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看见了一位孤眠洁身自爱的少女。这时，回过头来

看前三句诗，才晓得作者就是伯德角着笔、逐步膨胀的。诗从户外井边，写下至门户之间

的珠帘，再写至室内的熏笼、床上的玉枕，从远至将近，句句换景，句句复加，把读者的

视线最后推向一点，分散至这位女主角身上。这样就并使人物的出场，既有水到渠成之精，

又收引满而发之效。

在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙

述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情

而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而

作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏

声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，

漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处――南宫传来的。

这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧

妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之

意、弦外之音。