斜晖脉脉水悠悠

诗词鉴赏：温庭筠《望江南·梳洗罢》

望江南·梳洗罢

唐代：温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹

洲。

译文

梳洗完毕，单独一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝视着滔滔江面。上千

艘船过去了，所希望的人都没有消失。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江

水渐渐地流着，思念的柔肠萦绕在那片白苹洲上。

解释

望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。

段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡*

谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令，

单调二十七字，三平韵。

梳洗：梳头、洗脸、化装等妇女的生活内容。

独：单独，单一。望江楼：楼名，因临江而得名。

千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆：

副词，都。

斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“眽眽”，注视貌。《古

诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含*吐之意。

肠断：形容极度哀痛愁苦。白苹（pín）：水中浮草，色白。古时男

女常采苹花赠别。洲：水边陆地。

鉴赏

此词写一女子登楼远眺、希望归人的情景，表现了她从盼望到绝望以

致最终的“肠断”的感情。

这是一首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，

“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不

惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了很多想像的余地。这不是一般

人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（预备迎

接久别的爱人归来）下，一种特定心情（喜悦和感动）的反映。

在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，

金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂苦痛的生活和心情。本篇用法有

所不同，离别的苦痛，相思的孤独，孤独的日子好像就要过去，或者说她

盼望中的美妙日子好像就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰

一番。结果是热闹的盼望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的绝望和更

大的精神苦痛，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这

三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美妙生活的憧

憬，不是生动地表现出来了吗？

接着，消失了一幅宽阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，

楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是简单的；随着时间的推

移，心情是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的着急，还有对往日

的肤浅追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，

又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人

叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。

一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、

景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和漂亮江景调和在一起的斑斓颜

色，有了人物感情变化和江水流淌的交融。

“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快心

情形成对比，鲜亮而剧烈；又和“独倚望江楼”的空寂着急相连结，承上

而启下。船尽江空，人何以堪!盼望落空，梦想破灭，这时映入她眼帘的

是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地

的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的苦痛心境移情于自然物而

产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对绝望女子含情脉脉，不忍离去，

静静收着余晖；不尽江水好像也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组

电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不

归的爱人，从日出到日落，由盼望变绝望，把这个女子的不幸，表现得多

么动人。

至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的衬托，都已成熟，最终弹出

了全曲的音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全

词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的*中结句，仍有

“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似

泛说较好”，（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的

艺术描写中，应当是江中确有白洲在的，不是比方、想像，也不是泛指，

而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船

而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲照旧，不见所思，能不肠断!

词是注意作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，

没有矫饰之态和违心之语。词中消失的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，

这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”

的苦痛绝望，这些人物感情神态的简单变化，作家经过精致的艺术构思，

使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、

人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺

术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲似乎有了温度，有了血肉生命，变得含

情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在规律联系的艺术画面；

使人物的外在表现和内在的心理活动完善统一地显示出来。这正是现实生

活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些好像安静的字

句中，跳动着作家真挚热闹的心。

这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波

涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，

回旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船

帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情

趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着

酷热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。

思妇题材写的人许多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗

套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调乐观、

安康、朴实。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真

意切，清丽自然，别具一格的精品。