却把青梅嗅

点绛唇李清照词

点绛唇李清照词

引导语：有关词人李清照的《点绛唇》，下文是小编收集的《点

绛唇·蹴罢秋千》与《点绛唇·闺思》原文注释赏析，欢迎大家阅读学习。

点绛唇·蹴罢秋千

朝代：宋代

作者：李清照

原文：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

译文

荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂

着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，

连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵

青梅的花香。

注释

⑴点绛唇：词牌名。

⑵蹴：踏。此处指打秋千。

⑶慵：懒，倦怠的样子。

⑷袜刬：这里指跑掉鞋子以袜着地。金钗溜：意谓快跑时首饰从

头上掉下来。

⑸倚门回首：这里只是靠着门回头看的意思，不必有何出典，更

与“倚门卖笑”无关。假如一定要追问其出处的话，“倚门”是语出

《史记·货殖列传》的“刺绣文不如倚市门”。司马迁是以此说明“农

不如工，工不如商”的道理。而“倚门卖笑”是后人的演绎，以之形

容歌女生涯是晚至元代和清代的事：‘“你看人似桃李春风墙外枝，

卖俏倚门儿”(王实甫《西厢记》三本一折)、“婉娈倚门之笑，绸缪鼓

瑟之娱，谅非得已”(汪中《经旧苑吊马守真文》)。

创作背景

此词为李清照的早年之作。据陈祖美《李清照简明年表》：公元

1100年(宋哲宗元符三年)，李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》、《点绛唇·蹴罢秋千》等词当作于是年前

后。

赏析

靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，

主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。风格基本上是明快的。

《点绛唇》(“蹴罢秋千”)很可能就是这一时期中的早期作品。

这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，

给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下

秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过

笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而

然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，

头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，

也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹

写出来了。但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，

而是“倚门回首，却把青梅嗅”。

李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸，笑向檀郎

唾”一样，成功地写出了少女的情态。同时，李清照这两个短句还生

动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现

其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的`：“石榴裙

带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女·上元》中的

“娇波溜人，手捻玉梅低说”，都有类似之处。这和今天现实生活中，

年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。

至于“回首”，那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女，回顾，

笑指芭蕉林里住”的“回顾”，李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处，

争回顾，孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样，虽然它们所表现的内容、

表达的感情，并不完全相同，但它们都是以简单的回头看的动作，表

现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的“回首”是少女对

来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要

看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。这表现了她的天真、

勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情，就其内

容来说，远远超过了这一生活侧面的描写。

在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出

妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李

清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而

且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女(词人的自我写照)的好

作品。它和李清照的著名词作《一剪梅》(“红藕香残玉簟秋”)、《醉

花阴》(“薄雾浓云愁永昼”)、《武陵春》(“风住尘香花已尽”)、

《声声慢》(“寻寻觅觅”)等完全可以媲美。

《点绛唇·闺思》

作者：宋·李清照

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。

【注释】

①“寂寞”二句：此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的

隐括和新变。

②人何处：所思念的人在哪里?此处的“人”，当与《凤凰台上忆

吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的二“人”字同意，

皆喻指作者的丈夫赵明诚。

③“连天”二句：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生

兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。

【赏析】

这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜，神韵悠然，层

层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。

首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了

一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。“惜春”两句，

不复直言其愁，却“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥

的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一

点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春，

惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。

下片写凭阑远望。中国古典诗词中，常用“倚阑”表示人物心情

悒郁无聊。这里词人“倚”这个动词后面缀以“遍”字，活画出一深

闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，

衬托出因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情深重，无

法排解。

结尾处，遥问“人何处”，点明凭阑远望的目的，同时也暗示了

“柔肠一寸愁千缕”、“祇是无情绪”的根本原因。这里，词人巧妙

地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望

不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一

直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见“连天芳草”，不见良人

踪影。

这首词上片写伤春之情，下片写伤别之情。伤春、伤别，融为柔

肠寸断的千缕浓愁。刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺

思妇的形象。写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤

别愁以及盼归愁。结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情

已积聚至最高峰，全词达到高潮。

【赏析】

这首词的基本内容：

上片第一句“寂寞深闺”，写一个青年女子在自己深藏后院的闺

房里，心中感到非常寂寞;第二句“柔肠一寸愁千缕”，写青年女子的

愁状，一寸柔肠便有千缕愁丝，那么整个人呢?可见她的寂寞和忧愁该

有多么厉害。第三四句“惜春春去，几点催花雨。”写青年女子忧愁

的环境：给人带来希望并让人惋惜的春天走了，又下起了催着春花凋

落的雨。这一切，能不让人愁上加愁吗?这是上片的内容。

下片第一二句“倚遍栏干，只是无情绪!”还是写青年女子的愁状。

待在闺房里是“寸肠千缕愁”，只好走到闺房外面。但过去青年女子

是不能随便走下闺房楼梯的，所以只能在上面依着栏杆想一想，望一

望。想什么?正是那“催花雨”让她想到了“人何处?”想道了离自己

而远去的意中人现在何处?，是否也在淋雨?什么时候回来?这才是青年

女子真正忧愁的原因;那她望什么?望外面的风景吗?不是，是望自己的

想象中的景象——意中人归来时的情景。望到了吗?没有。那望到了什

么?望到了“连天衰草，望断归来路。”是啊!望到的是连到天边的无

际荒草，是望不见归路——意中人归来的那条路。这就是青年女子倚

栏眺望的凄凉情景、心理状态和无望结果。

以上就是这首词在四十一个字中所表达的基本意思。

这首词的结构和写作艺术手法：

全词由写寂寞之愁，到写伤春之愁，再写伤别之愁，更写盼归之

愁，这样全面地、层层递进地表现了青年女子心中愁情不断累积的情

状，是递进的写法。一个“雨”字，把上下两片勾联在一起;远处是无

际荒草，近处是雨催花落;闺房内是愁肠寸断，闺房外是满目凄凉。多

么凄美的意境!词人在这里把青年女子的“愁”的确已然写尽、写透，

可谓淋漓尽致!所以明代陆云龙在《词菁》中称道此首词是“泪尽个

中”，《云韶集》也盛赞此作“情词并胜，神韵悠然。”