三水压倒山

中国古代园林建筑

--江苏拙政园

拙政园位于州市城内北街，州最大的名园。它不是州四大古典名园（浪亭、

子林、拙政园、留园）之一，而且是全国四大古典名园（和园、避暑山庄、拙政园、留

园）之一。拙政园是我国民族文化中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作，其布局、

建筑造型、画雕塑、花木园等方面都有独到之，被誉“天下园林之母”。

拙政园始建于明正德四年（1509），明御史王献臣解官后，在唐代蒙宅地和元代

大弘寺旧址拓建而成。取晋代文学家潘岳《居》中“筑室种，逍遥自得⋯⋯灌园鬻蔬,

以供朝夕之膳,⋯⋯此亦拙者之政也”句意,将此园命名拙政园。王献臣在建园之期,

曾吴画派的代表人物文征明其

,形成以水主，疏朗平淡，近乎自然景的园林。其后400多年，桑迁，屡易园主，

但此园体仍不失明代。

拙政园没有明的中，没有的称格局，大都是因地制宜，落有致。全园分、

中、西、三部份。部，曾取名“田园居”，以田园光

主；中部，也称“复园”，以池假山取，也是全园精所在；西部，也称“园”，园内建筑

物大都建成于清代，其建筑格明有于部和中部。

部以草地主，池山，遍植木，以天泉亭，秫香、雪堂建筑，人以开朗舒

之感。

中部面，池水面占1/3。其体布局以水池中心，亭台楼榭皆

水而建，有的亭榭直出水中，具有江南水的特色。池广茂，景色自然，

水布置了形体不一、高低落的建筑，主次分明。的格局仍保持明代园林厚、

朴、疏朗的格。以荷香人品的“香堂”中部拙政园主景区的主体

建筑，位于水池南岸，隔池与西两山相望，池水清澈广，遍植荷花，山

上林匝地，水岸藤粉披，两山溪谷架有小，山上各建一亭，西“雪

香云蔚亭”，“待霜亭”，四季景色因而异。香堂之西的“倚玉”与

其西船舫形的“香洲”遥遥相，两者与其北面的“荷四面亭”成三足鼎立之

，都可随荷。倚玉之西有一曲水湾深入南部居宅，里有三水“小

浪”，它以北面的廊“小虹”分隔空，构成一个幽静的水院。

西园面，因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的的格占了上。其水

面迂回，布局凑，依山傍水建以亭，而起伏、曲折、凌波而的水廊、溪是州园林造园

的佳作。西部主要建筑靠近住宅一的三十六，晴天由室内透色玻璃窗看室外景

色犹如一片雪景。的水池呈曲尺形，其特点台分峙，装精美。回廊起伏，水波倒影，

有情

趣。西部另一主要建筑“与同坐”乃扇亭，扇面两上开着两个扇形空窗，一个着

“倒影楼”，另一个着“三十六”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的

盖又恰好配成一个完整的扇子。里可欣水中之月，可受清之爽。西部其它建筑有留

听、宜两亭、倒影楼、水廊等。

部分建筑装饰艺术手法

“芙蓉榭”正面一池荷花，背后是一堵高墙，一边开阔、一边封闭的强烈反差，

恰如其分地烘托了宁静的气氛。透过水榭进门的门框的雕花的圆光罩可以看到前

面的小桥流水，犹如一幅镶嵌在圆形镜框里的油画。这是苏州园林中一种比较常

见的造景手法，叫做“框景”。园主想通过这种手法，把来宾们的视线集中到最佳

角度，以达到令人满意的效果。

“天泉阁”矗立在一片翠绿的草坪上，攒尖戗角，重檐八面。站在“天泉阁”

的戗角下，凝视飘动的浮云，似乎感到楼阁正在蓝天中翱翔。这些戗角，除了有利

于采光和通风外，主要是增加了动感和美感，成了苏州建筑的地方特色之一。

拙政园东部和中部由一条长长的复廊隔开。走廊的墙壁上开有25个漏窗，就像

精雕细作的剪纸图案，镶嵌在长长的画轴上面。人们信步走在游廊里，随着漏窗

花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻。这种现象，称作"移步换景"。漏窗上不

同的图案，所表现的都是水波纹和冰棱纹，池中欢快的涟漪叠印在窗上凝固的波纹

上，巧妙的渲染了苏州水文化的氛围。

池岛假山，也称为水陆假山，是中部的主体假山。这"一池三岛"基本上是苏

州假山的传统格局，其要领是："池岸曲折，水绕山转"。这座假山设计极佳，确实是

"大手笔"，完全符合我国山水画的传统技法。从东面看，一山高过一山；从

南面看，一山连接一山；从西面看，一山压倒众山。用绘画术语来讲，分别是"深

远山水""平远山水""高远山水"。

“香洲”同“荷风四面亭”隔水相望。"香洲"这艘石舫集中了亭、台、楼、

阁、榭五种建筑种类。船头为荷花台，茶室为四方亭，船舱为面水榭，船楼为澄观

楼，船尾为野航阁。从地理原因来讲，苏州是典型的江南水乡，古代大都以舟代步，

家家临河，处处通船，在花园里建石舫以应景。从建筑角度来讲苏州园林建筑的种

类有亭台楼阁，厅堂馆斋，轩榭廊桥，再加上舫，可以使建筑物形状多样，多姿多

彩。

“小沧浪”是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成一个

闲静的水院。站在“小沧浪”前往北看，廊桥“小飞虹”倒映在水里，水波荡

漾，犹如彩虹。只见藕香榭前各路水源汇聚一池，似乎“浩浩汤汤，横无际涯”。

流水到了香洲前，突然分流回去，其中一条支流弯弯曲曲，扑面而来，经过“小

飞虹”、“小沧浪”，有一种余味未尽的感觉。这样的理水手法，符合苏州古典

园林关于“水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜”的要领，可称一

绝。

“玲珑馆”“嘉实亭”“听雨轩”和“海棠春坞”等庭院建筑又把空间分割

为三个小院。这种造景手法，称为“隔景”，以便丰富园景，掩藏新景。三个小

院，既隔又连，互相穿插，在空间处理和景物设置方面富有变化。

与苏州其他园林一样，拙政园占地较小，因而造园活动首要解决的是在不大

的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组

合以及空间的分割渗透、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、

藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收

到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。

建筑设计特点

拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日

现状并不完全一样。正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点：

（1）因地制宜，以水见长。

据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，

稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池

之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；

望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面

积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间

的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。

（2）疏朗典雅，天然野趣。

园内林木葱郁，水色迷茫，景色自然。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一

体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积

的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、

雅致、天然。

（3）庭院错落，曲折变化。

拙政园的园林建筑。早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现

在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。建筑趋向群体组合，庭院空间变

幻曲折。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合

而成一组水院，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听

雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，

穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而

言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。

（4）园林景观，花木为胜。

拙政园向以“林木绝胜”着称。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，

“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈

曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。

拙政园的布局疏密自然，景色平淡天真。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池

的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽

远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，

把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。

淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒

曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石

映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，

加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，创造出处处有情，面面生诗，

含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。