叠字联大全

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回文对联大全

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篇一：趣味对联的18种形式

趣味对联的18种形式

一、拆字联：

拆字，也称析字、离合，是将汉字

的字形各部分拆离开，使之成为另几个

字（或形），并赋于各字（或形）以新的

意义。

此木是柴山山出

因火成因夕夕多

上联中“此木”合为“柴”，山山合为

“出”，因火和为“烟”，夕夕合为“多”。

二、谐音联：

谐音对就是利用语音相谐一语双

关，起到妙趣丛生的效果。

因菏（何）而得藕（偶）

有杏（幸）不须梅（媒）

二三四五

六七八九

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横批：南北

上联少一（衣），下联缺十（食）。

横批，没有东西。意味着缺衣少食没有

东西。

三、回文联：

用回文形式写成的对联，既可顺读，

也可倒读。不仅它的意思不变，而且颇

具趣味。

风送花香红满地

雨滋春树碧连天

反过来为：

天连碧树春滋雨

地满红香花送风

四、叠韵联：

所谓叠韵联,就是全部由同音(韵)字

或部分由同音(韵)字组成的对联。

天心阁，阁落鸽，鸽飞阁未飞

水陆洲，洲停舟，舟行洲不行

上联中，相同相近的字紧挨在一起。

藺相如，司马相如，名相如，实不

相如

魏无忌，长孙无忌，彼无忌，此亦

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无忌

五、异字同音联：

把一个或几个字形、字义不同而读

音相同的字,分别安排在一副对联内,这

便是“异字同音”联。

饥鸡盗稻童筒打

署鼠凉梁客咳惊

六、相同偏旁部首联：经过精心构

思,利用偏旁、部首相同的汉字组成的对

联,称为“偏旁部首联”。

泪滴湘江流满海

嗟叹嚎啕哽咽喉

寄寓客家牢守寒窗空寂寞

迷途逝远返回达道游逍遥

七、数字联：数字联即在对联中嵌

入数字，使数量词在对联中有某种特殊

的意义，用数量词组成的对联。

一孤舟，二客商，三四五六个水手，

扯起七八幅风帆，下九江，还有十里；十

里运，九里香，八七六五号轮船，虽走

四三年旧道，只两日，胜似一年。

一叶孤舟，坐着二三个骚客，启用

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四桨五帆，经由六滩七湾，历经八颠九

簸，可叹十分来迟；

十年寒窗，进过八九家书院，抛却

七情六欲，苦读五经四书，考了三番两

次，今天一定能重。

八、复字联：

一幅对联中一个字或多个字多次出

现，为“复字联”。

猪公狗公乌龟公，公道何在，公理

和存

鱼所肉所麻将所，所内者甜，所外

者苦

九、叠字联：

一幅对联中分别有一个或数个同样

的字相继重叠出现,为“叠字”联。

进进出出笑颜开，人人满意；

挑挑拣拣花色美，件件称心。

十、加词联：

在原有的对联上加词，改变原意。

福无双至（今朝至）

祸不单行（昨夜行）

十一、叠字读音含义不同联

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海水朝朝朝朝朝朝朝落

浮云长长长长长长长消

海水朝（cháo），朝（zhāo）朝（zhāo）

朝（cháo），朝（zhāo）朝（cháo）朝（zhāo）

落

浮云长（zhǎng），长（cháng）长

（cháng）长（zhǎng），长（cháng）长

（zhǎng）长（cháng）消

长长长长长长长

行行行行行行行

长（cháng）长（zhǎng）长（cháng）

长（zhǎng）长（cháng）长（cháng）长

（zhǎng）

行（háng）行（xíng）行（háng）行

（xíng）行（háng）行（háng）行（xíng）

十二、反推联

无锡锡山山无锡

黄河河套套黄河

十三、改字联

古时候某地主用钱买了一个进士，

妻媳因而被封为“夫人”于是在门前贴了

一幅对联：

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父进士，子进士，父子同进士；

妻夫人，媳夫人，妻媳皆夫人；

贫民对该地主恨之入骨，于是在晚

间给改成了：

父进土，子进土，父子同进土；

妻失夫，媳失夫，妻媳皆失夫；

十四、连环联

连环联,是一种制联方法,又叫顶真

格、联珠法,联中音节或句子首尾相连,

前后承接,

产生上递下接的效果,好像串珠子一

样,读来饶有趣味。

某地主过生日有个富人出个上联：

寿比南山，山不老，老大人，人寿

年丰，丰衣足食，食得珍肴美味，位列

三台，台享荣华富国，贵客早该来，来

之是理，理所当然。

有个农民对出了下联：

福如东海，海阔大，大老人，人面

兽心，心田不好，好一个老杂种，终久

必死，死无葬身之地，地起末打莫来，

来之后悔，悔之晚矣。

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15、续字联

“续字联”又叫“加字联”,是对联的

一种修辞方式,即在原有对联上添加字句,

使其含义加深甚或发生“改变”。

明代翰林解晋，小时候在自己家大

门上写了一幅对联。

门对千竿竹

家藏万卷书

对面的邻居很不高兴，我家竹子怎

能给你成诗，就把竹子砍去半截，解晋

就把对联改成：

门对千竿竹短

家藏万卷书长

邻居就更不高兴了，把竹子全部砍

了。解晋就把对联改成了：

门对千竿竹短无

家藏万卷书长有

16、谜语联

对联和谜语合为一体,以之为谜面,

可以猜出谜底,这类对联就是谜语联。

你共人女边着子

篇二：千年绝对——那些巧妙著名

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的对联

千年绝对——那些巧妙著名的对联

难联

游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜

乎锡湖

过南平，卖蓝瓶，蓝瓶得南平，难

得蓝瓶

白塔街，黄铁匠，生红炉，烧黑炭，

冒青烟，闪蓝光，淬紫铁，坐北朝南打

东西淡水湾，苦农民，戴凉笠，弯酸腰，

顶辣日，流咸汗，砍甜蔗，养妻教子育

儿孙

上钩为老，下钩为考，老考童生，

童生考到老

一人是大，二人是天，天大人情，

人情大过天

拆字联

水有虫则浊，水有鱼则渔，水水水，

江河湖淼淼

木之下为本，木之上为末，木木木，

松柏樟森森

冻雨洒人东两点西三点

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切瓜分客横七刀竖八刀

天下口，天上口，志在吞吾

人中王，人边王，意图全任

冯二马驯三马冯驯五马诸侯

伊有人尹无人伊尹一人元宰

日月明朝昏，山风岚自起，石皮破

仍坚，古木枯不死

可人何当来，千里重意若，永言咏

黄鹤，士心志未已

回文倒顺

人过大佛寺

寺佛大过人

郎中王若俪

俪若王中郎

千年绝对——那些巧妙著名的对联

1/5

客上天然居

居然天上客

贤出多福地

地福多出贤

僧游云隐寺

寺隐云游僧

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人中柳如是

是如柳中人

雾锁山头山锁雾

天连水尾水连天

凤落梧桐梧落凤

珠联璧合璧联珠

静泉山上山泉静

清水塘里塘水清

秀山轻雨青山秀

香柏鼓风鼓柏香

叠字联

天近山头行到山腰天更远

月浮水面捞到水底月还沉

重重叠叠山，曲曲环环路

叮叮咚咚泉，高高下下树

看山，山已峻

望水，水乃清

千年绝对——那些巧妙著名的对联

2/5

风竹绿竹，风翻绿竹竹翻风

雪里白梅，雪映白梅梅映雪

佛脚清泉飘，飘飘飘，飘下两条玉

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带源头活水冒，冒冒冒，冒出一串珍珠

数字联

万瓦千砖，百日造成十字庙

一舟二橹，三人遥过四通桥

花甲重开，外加三七岁月

古稀双庆，内多一个春秋

一掌擎天，五指三长两短

六合插地，七层四面八方

童子看橡，一二三四五六七八九十

先生讲命，甲乙丙丁戊己庚辛壬癸

尺蛇人谷，量量九寸零十分

七鸭浮江，数数三双多一只

有三分水，二分竹，添一分明月从

五步楼，十步阁，望百步大江

五百罗汉渡江，岸边波心千佛子一

个美女对月，人间天上两婵娟

谐音联

清风满地难容我

明月何时再照人

檐下蜘蛛一腔丝意

庭前蚯蚓满腹泥心

千年绝对——那些巧妙著名的对联

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3/5

因荷而得藕

有杏不须梅

眼前一簇园林谁家庄子

壁上几行文字哪个汉书

戏答联

上黄昏下黄昏黄昏时候度黄昏东

文章西文章文章桥上晒文章

五人共伞小人全仗大人遮

四口同图内口皆从外口管

天当棋盘星作子，谁人敢下

地作琵琶路当丝，哪个能弹

鲈鱼四鳃独占松江一府

螃蟹八足横行天下九州

绿水本无忧，因风皱面

青山原不老，为雪白头

谜语联

你共人女边着子

怎知我门里添心

上联谜底：好

下联谜底：闷

日落香残免去凡心一点

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炉熄火尽务把意马牢栓

上联谜底：秃

下联谜底：驴

千年绝对——那些巧妙著名的对联

4/5

吴下门风户户尽吹单孔箫

云间胜景家家皆鼓独弦琴

上联谜底：吹火筒

下联谜底：弹棉花

难联绝对

（古）铁瓮城西，金玉银山三宝地

（今）华夏国中，孔孟墨子一圣人

（古）烟沿艳檐烟燕眼

（今）雾捂鸟屋雾物无

（古）寂寞寒窗空守寡

（今）俊俏佳人伴伶仃

镶字联

塔楼亮灯，层层孔明

荷塘抠藕，节节太白

民犹是也，国犹是也，何分南北总

而言之，统而言之，不是东西

缺字联

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一、二、三、四、五、六、七（忘

八）孝、弟、忠、信、礼、义、廉（无

耻）

二、三、四、五（“缺一”同“缺衣”）

六、七、八、九（“少十”同“少食”）

横批：南北意指（无“东西”）千年

绝对——那些巧妙著名的对联5/5

篇三：对联的二十九种对法

对联的二十九种对法

对联的格律，简称为联格或联律，

是指前人在对联创作实践中不断总结、

反思找出的使后学者有所遵循、可以避

免走弯路的格律。

对联的格律可以分为三方面来谈。

一是原来标有“诗格”的联格，它对对联

的对仗、格式等有着根本性的要求，却

从无联格之名。第二个方面，也已用作

联格，同样没有联格之名的种种对法要

求，通常称之为“对仗”；它对对联的对

仗格式也同样带有根本性的作用。第三

个方面，是有联格之名的一些格式但它

仅仅是对联诸格中的一个局部，如“嵌字

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格”等。根据这三个方面，现将对联格律

分早期的格律、后出的联格、以及镶嵌

格等三方面分别介绍。

一、早期的格律

对我国早期的诗格作较全面整理的

应算是日本的空海和尚的《文镜(礻必)

府论》，他归纳整理了我国早期的诗格理

论形成此书，其中的二十九种对，后来

被兼用到对联创作之中成了最早的联

格。现将其摘录如下：

（—）二十九种对（节录，有些已

予简省）

1、的名对（又名正对、切对）

的名对者，正也。凡用文章，正正

相对。上句安天，下句安地；上句安山，

下句安谷；上句安东，下句安西；上句

安南，下句安北；上句安正，下句安斜；

上句安远，下句安近；上句安倾，下句

安正。如此之类，名为的名对。初学作

文章，须作此对，然后学其余也。例句：

东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，

阶前絮缓来。

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元兢曰：正对者，尧年、舜日：尧

舜皆古之圣君，名相敌，此为正对；上

用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿

是恶草，此非正对也。

2．隔句对（后人把它叫作扇格对）

隔句对者，第一句与第三句对，第

二句与第四句对，如此之类，名隔句对。

诗曰：昨夜越溪难，含悲赴上兰；

今朝逾岭易，抱笑入长安。

释曰：第一句昨夜与第三句今朝对，

越溪与逾岭对；第二句含悲与第四句抱

笑对，上兰与长安对，句为隔句对。

3．双拟对。

双拟对者，一句之中所论。假令第

一字是秋，第三字亦是秋，二秋拟第二

字，下句亦然。如此之对名双拟对。

诗曰：夏暑夏不衰，秋荫秋来归；

炎至炎难却，凉消凉亦追。

按：“拟”的意思是似，比。意指第

一第三两个重复出现的字，字义基本相

同，所以也以意思相同的两个字去对，

故称“准拟成对”。这一格相当于修辞中

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的“间隔反复格”。

4．联绵对

联绵对者，不相绝也。一句之中，

第二第三字是重字，即名为联绵对。上

句如此，下句亦然。诗曰：看山山已峻，

望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。

或曰：朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、

赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、

穆穆、堂堂、巍

巍、诃诃，如此之类名联绵对。

按：联绵又作连绵。什么叫做连绵？

本来的意思是一种两个音节连缀成义面

不能分割开的词——即指单纯词——

如：饕餮、犹豫、仿佛、彷徨，都是不

能分开解释的由两个音节组成的单纯

词。这格用“联绵”两字，显然与“连绵词”

意义无关。这一格便是修辞格中的连续

反复格，即由可独立运用的和解释的、

意义同一的单音调，连着运用，即属此

格。曾经有人把此格称为“巧变对”，但

从所举的诗例看，“巧变对”不是这一格，

而应是“双拟对”这一格。诗例：“鸟去鸟

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来山色里，人歌人笑水声中。”“有时三

点二点雨，到处十枝五枝花。”

5．互成对

互成对者，天与地对，日与月对，

麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与

榭对。两句若上下句安之，名的名对；

若两字一处用之，是名互成对、言互成

相对也。

诗曰：“天地心间静，日月眼中明；

麟凤千年贵，金银一代荣。”

释曰：第一句中，天地一处；第二

句中，日月一处；第三句中，麟凤一处；

第四句中，金银一处。不在两处用之，

名互成对。

按：这例说得不清楚。细细琢磨，

此格的意思是，本来可成的名对的两字

已连在一起在同句出现；第二句同位出

现的这两个字，本来也可成的名对的，

但与第一句这两个字，本来也可成的名

对的，但与第一句的这两个字不成为的

名对，于是便叫做互成对。但例句中的

第一句与第二句的“天地”和“日月”，应该

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是的名对，因为天地和日月同属天文门，

地本属地理门习惯性与天相对，叫的名

对，可知已成约定俗成的属性。天文门

对天文门，应是的名对，而不是互成对。

三四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽，虽

分属两门，从祥瑞角度看，可成的名对，

所以才是互成对。这一格，可归为“当句

对”，后世也不再用“互成对”之名。

6．异类对

异类对者，上句安天，下句安山；

上句安云，下句安薇；上句安鸟，下句

安花；上句安风，下句安树。如此之类，

名为异类对，非是的名对。异同此类，

故言异类对。

诗曰：“天清白云外，山峻紫薇中；

鸟飞随去影，花落逐摇风。”

按：不是同属一门的词语成对，便

属异类对。因天是天文门，山是地理门，

薇是草木门，风是天文风。树是草木门，

都非同门而成对。所以叫作“异类对”。

天、地本是异类对，从曹丕开始，便成

例外。他的《诗格》有“一言句曰：天、

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地、江、河、日、月”，可见天与地对早

被认为是的名对了，后人也随之从不把

天对地当作是异类对。这是一个特殊的

例外。

7．赋体对

赋体对者，或句首重字，或句腹重

字；或句首叠韵，或句腹叠韵；或句首

双声，或句腹双声。如此之类，名为赋

体对。似赋之形体，故名赋体对。

句首重字：袅袅树惊风，晒晒云蔽

月。

句腹重字：汉月朝朝暗，胡风夜夜

寒。

句尾重字：月蔽云晒晒，风惊树袅

袅。（此例显然非古人的现成诗句，是把

句首重字例，改换词序而成。这种现成

句是有的，如曹丕《钓竿》中即有“钓竿

何珊珊，鸟尾何（竹徙）（竹徙）”句）

句首叠韵：徘徊四顾望，怅悢独心

惊。

句腹叠韵：君赴燕然戍，妾坐逍遥

楼。

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句尾叠韵：疏云雨滴沥，薄雾树朦

胧。

句首双声：留连千里客，独待一年

春。

句腹双声：骏爱君健马，妾怜娱由

人。

句尾双声：妾意逐行云，君身入暮

门。

释曰：上句若有重字、双声、叠韵，

下句亦然。上句偏安，下句不安，即为

犯病也。但依此对，名为赋体对。

按：重字与第四种的联绵对，没有

多大的区别，不在于字所在的位置。如

说在第二三字便是联绵对，在第一二可

第三四字便不是联绵对，而是赋体对，

理由是不充足的，所以不宜如此划分。

凡重字的便可归入连续反复这一辞格。

叠韵：指双音节的词是同韵的，称

叠韵。如徘徊：paihuai。怅悢changliang,

燕然yanran,逍遥xiaoyao,滴沥dili，

朦胧menglong，今音不叠韵，旧时同属

东韵monglong则属叠韵。双声：指双

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音节的词，是同声母的，叫双声。如留

连liulian，独待dudai，崎岖qiqu,暮门

mumeng，都是同一声母的，属双声的。

其他的古今音似乎都不属同声母，不应

属双声；独待、暮门也都不是固定的双

声词，所以也不应引以为例。

8．双声对

诗曰：秋露香佳菊，春风馥丽兰。

释曰：佳菊双声，系上句之尾；丽

兰叠韵，陈诸下句之末。

或曰：奇琴、精酒、妍月、好花、

素雪，意忆、心思，??如此之类，名曰

双声。按：丽兰lilan不是叠韵而是双声，

原文丽兰叠韵明显有误。

从或曰的例词看，应是以双声对双

声，才可称双声对。但其中的“心思”今

音不属双声，古音也不属双声。今音分

属X、S部，古音分属侵、支部。

9、叠韵对

诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；

漱流还枕石，步月复弹琴。”

释曰：“放畅”，双声，陈上句之初；

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逍遥叠韵，放诸下句之首。“旷望、徘徊、

绸缪、眷恋”例同于此，何籍（借）烦论。

按：放畅fangchang是叠韵，不是双

声。再从所附例词来看,明显的是叠韵与

叠韵对,才是叠韵对。决不是双声对叠韵

叫双声对，叠韵对双声叫叠韵对。可以

肯定“放畅，双声”是错的。

10、回文对

诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；

新情终会故，会故亦情新。”

此格现在已大有发展，现不再赘述。

11．意对

诗曰：岁暮临空房，凉风起坐隅；

寝兴日已寒，白露生庭芜。

又曰：上堂拜嘉庆，入室问何之；

日暮行采归，物色桑榆时。

释曰：岁暮、凉风，非是属对，寝

兴、白露，罕得相酬，事意相因，文理

无爽，故曰意对。按：本来不能成对的

词语，只因“事意相因”，文字和道理也

合乎实际情况，所以可以是对，而称之

为“意对”。其实这不是对，当然也成不

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了“格”。唐以及唐以后的格律诗作者及

撰联人，都没有按意对撰写的。初学者

更不能以此为据。

12、平对

平对者,若青山、绿水，此平常之对，

故曰平对也。其他皆效此。

13、奇对（无情对）

奇对者，马颊河对熊耳山。此马、

熊是兽名，颊、耳是形名，既非平常对，

故曰奇对。他皆效此。

又如：漆沮对四塞。“漆（谐音七）”

与“四”是数名（沮和塞是地理门），又两

字各双声对。又如古人名，上句用“曾

参”，下句用“陈轸”，“参”与“轸”皆二十

八星宿名（曾与陈同为姓）。若此者，出

奇而取对，故谓之奇对。

按：在对句中常用此格，出奇制胜，

出乎常规，故能出人意料，是叫奇，奇

而又巧，是这一格的最大特点，如：三

星白兰地，五月黄梅天。

14、同对（同类对）

同对者，若大谷、广陵，薄云、轻

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雾。大与广、薄与轻其类是同，胡谓之

同对。同类对者，云、雾、星、月，风、

烟、霜、雪，酒、觞，东、西、南、北，

青、黄、赤、白、丹、素、朱、紫，宵、

夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，

宫、堂，车、马，途、路。

按：本格说得较为含糊，所说同对，

从所举可对的例词来看，每一大类对中，

有两小类。也即是同门的词语中，有一

小类是完全同义的，另有一小类则不同

义。不同义的则可对，不犯禁忌；同义

的若对在一起，则犯合掌的大忌。这一

类如：酒觞，宵夜，朝旦，山岳，江河，

途路等。如单指同门不同义的词相对，

则与的名对没有什么两样，完全可以归

入的名对中。不必立此一格，由此可看

出空海和尚博采而未精梳的情况。

15、字对

或曰：字对者，若桂楫对荷戈，“荷”

是“负”之义，以其字草名，故与“桂”相对。

不用义对，但取字为对也。

或曰：字对者，谓意别字对是。诗

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曰：山椒架寒雾，池筱韵凉飚（筱中文

为条）。山椒即山顶也，池筱，傍池竹也

（从字义上看，两者不能相对）。此义别

字对（因从字面上看，椒与筱同属草木

门）。

16．声对

声对者，若晓路（对）秋霜，“路”

是道路，可与“霜”对，以其与“露”同声之

故。或曰：声对者，是字、义俱别，声

作对是。

诗曰：彤驺初惊路，白简未含霜。

又曰：初蝉韵高柳，密茑挂深松。

“茑”，草属，声与“鸟”同，故以对“蝉”。

17、侧对（利用字的偏旁成对，或

称字侧对）

元氏曰：侧对者，若冯翊（对）龙

首。此为“冯”字半边有“马”与“龙”为对；

“翊”字半边有“羽”与“首”为对。此为侧

对。又如泉流（对）赤峰，泉字其上有“白”

与“赤”为对，凡一字侧尔，皆是侧对，

不必两字皆须侧也。

或曰：字侧对者，谓字、义俱别，

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然形体半同是。

诗曰：忘怀接英彦，申劝饮桂酒。

英彦、桂酒字义俱别，然形体半同是。

按：此对只一字形体半同，英字草

属与桂字木属，同为草木门，故可对。

18、邻近对

诗曰：死生今忽异，欢娱意不同。

又曰：寒云轻重色，秋水去来波。

上是义，下是正名。此对也大体似

的名，的名窄，邻近宽。

按：从所举对例看，此格与第五种

的互成对，没有区别。如“生死”对“欢娱”

各自是同门对同门的，已经当句自对，

然后成对。“上是义，下是正名”这句话

的意思也不好理解。空海此格，来自《诗

议》，例对完全相同，“上是义??”全句也

照录原文。

19、交络对（也名“蹉对”，因有参

差成对之像，又名参差对。）

赋诗曰：出入三代，五百余载。

或曰：此中“余”属于载，不偶“出入”；

古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

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按：这种对，是为了不以辞害意——

不因形式而损害内容的补救方法。所以

作“通变”的处理。原文所说，恐难理解，

另补几例，以助理解。

“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏

疏”。

“少”应对“多”，“密”应对“疏”，现以

“密”对“多”，以“少”对“疏”，故是参差成

对。

又如：

裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。

“六幅”应对“一段”，“湘江”应对“巫

山”，现在作交络状成对，平仄谐调，意

义不损。这两个例了，可以较清楚的说

明交络对（磋对，参差对）的含义了。

再举一例：

“舳舻争利涉，来往接风潮”，按理

是“舳舻”对“风潮”，“利涉”对“来往”，倘

不通变，调换过来，平仄不谐；参差一

下，平仄既谐，意义不损。由于通变，

故增此一格。由此也足见古人十分讲究

对仗，但更要做到决不以辞害意。这是

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很值得重视的。

20、当句对（又称自对）

赋诗曰：薰歇烬灭，光沉响绝。

按：此格没做任何解释。前句的“薰

歇”与“烬灭”，后句的“光沉”与“响绝”，

各自在本句成对，然后再上下句成对，

这叫“当句对”，也叫“自对”。因“薰”、“烬”

同类，“光”、“响”同类，上下句不同类。

又例：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭

晚悠悠”的“小院”和“回廊”，“浴凫”与“飞

鹭”各自当句成对，然后上下句成对。

再如：孤云独鸟川光暮，万井千山

海气秋。也是同一对法。道理与前面的

相同。这一格，千余年来联界一直在用，

且也是用得较多的一种联格。

21、含境对

诗曰：修远长怀，寂寥无声。

按：这一格也没有作任何解释。看

例句，指字面上相对不很严格，只要大

体对得上就可，主要是看上下句的情和

境。情或境相同的，字面上大体过得去，

便是含境对。如例联是从司马相如的《上

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林赋》中来的，其情与境是：一直在“怀

念”，怀念得十分悠远，陷入沉思，四周

便“寂寥无声”了（即使十分热闹，在“无

闻无见”中，当然也是“寂寥无声”了。上

下句情与境相同。

22、背体对

诗曰：进德智所拙，退耕力不任。

按：此格也无一字解释。从例句看，

其内容，下句和下句相反，字面含义也

相反，以上下内容和意义相反的成对，

这是后起联格中的“反对”。古人认为反

对为优，正对为劣。因为正对，常易犯“合

掌”之忌，面反对，不会犯合掌之忌；正

对要拓开思路较难，通常都顺着上句下

去，而反对则至少要从反向着眼，很容

易拓开思路。古人从多数例句进行过考

察，也结合自身的体会，自然得出了“反

对优于正对”的结论。

23、偏对

诗曰：萧萧马鸣，悠悠旆旌（谓非

极对也）。

《回文对联大全》

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