春江水暖鸭先知全诗

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竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知《惠崇

春江晚景》

出自北宋人苏轼的《惠崇春江晚》

竹外桃三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初

春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时

正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

这是一首著名的题画。作者因为懂画、会画，所以他能紧紧抓

住惠崇这幅《春江晚景》的画题画意，仅用桃花初放、江暖鸭嬉、芦

芽短嫩等寥寥几笔，就勾勒出了早春江景的优美画境。尤其令人叫绝

的是春江水暖鸭先知这一句，他把画家没法画出来的水温冷暖，描

绘得如此富有情趣、美妙传神!此外，他的高妙还表现在幽默的想象

上，他能看到画外，以画上并没有的河豚欲上，来点染初春的气息，

深化画中的意境。如果说惠崇的画是画中有诗的话，那么这首诗便

是诗中有画了。难怪它能作为一首人人喜爱的名诗而传诵至今!

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这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白

天的海棠，泛崇光指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者

创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽

寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡

去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表

明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面

创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。

宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗造语之工尽古今之变。

赏析二

画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个

特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能

用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意

境，以弥补某些画面所不能表现的东西。

这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人

用他饶有味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人

神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画

中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。

诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片

嫩绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜

明，向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在

岸边期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。

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诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到

了春江水的滋润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无

不显示了的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市

的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。

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这是一首题画诗，惠崇的《春江晚景图》没有流传下来，不过

从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，

几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河

豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一

炖，比东坡肉鲜多了。

惠崇为宋初九诗僧之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是

只见其画，未见其人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几

只飞禽走兽，人称惠崇小景。

王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：

画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。

明清两朝眼里只有，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、

大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：春江水暖，定该鸭知，鹅不知

耶？

这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有春到

人间草木知的诗呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。

不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱

子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打

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带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。

著名国画史学家郭若虚说他工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善

为寒江远渚。萧洒虚旷之景，人所难到也（《图画见闻志》卷四）。

由此可见，惠崇的画享誉一时，而《春江晚景》（钱钟书《宋诗选注》

作晚景）应是他擅长的得意之作。惠崇原画已经失传，但从诗人传

神的描写中，我们可以想到画面图景。北宋诗人晁补之说：诗传画

外意，贵有画中态。（《和苏翰林题李甲画雁》）苏轼的这首诗妙在

既能写出画中态，又能传出画外意，使诗情、画意完美地结合起

来。