梣木

发声装置

比普通吉他少了共鸣箱，其余部分与普通吉

它相同。电吉它的发音是通过弦码下的电磁扩音装置连接音箱（扬声器）而实现的，

因此可以调节发音音量。由于摆脱了共鸣箱的限制，因此扩大了普通吉它的音域，并

使高把位的表现力增强。另外，由于电吉它音量可大可小，音值可长可短，故比起普

通木质吉它来，在演奏方面回旋余地更大，在表现滑音、颤音和倚音方面（这正是吉

它类乐器的突出特点）更是游刃有余。而且电吉他的音色可由各种效果器来改变、修

饰，达到各种不同的效果，以演奏各种不同风格的乐曲，更是这种乐器的魅力所在。

电吉它必须通过扩音装置才能发声，以一条电缆线连接。演奏时通常还要连接效果器，

以发出各种风格的声音。

琴颈

类似于民谣吉他，使用钢丝弦，使用磁性拾音器，根据弦振动到电声转换的原理，

然后用扬声器放大声波信号发声，通过效果器可发出各种各样丰富多彩的音色，是现

代流行音乐及摇滚乐必不可少的乐器。电吉他在摇滚乐中地位十分重要。周边设备庞

大，如效果器、放大器等。经过给类周边设备可以使吉他出现各种不同种类的音色，

可塑性强，表现力随个人爱好而定。

演奏可使用拨片、滑棒、裸指等多种方式创造更多效果。

电吉它必须通过扩音装置才能发声，以一条电缆线连接。演奏时通常还要连接效

果器，已发出各种风格的声音。

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分类

以结构来分

Bolt-on:琴柄是以四个螺丝锁在琴身上的．此类琴以Fender为代表．

Set-in:琴柄是以粘胶予琴身结合的．此类琴以Gibson为代表．

Throughneck:琴柄整支通到底，琴身是由两块木头将其夹住而成．此类琴以C

arvin出的较多，ＥＳＰ早期也有很多，但现在或许成本的增加，或许制作技术的困难，

已较少见．

以材质来分

指板的材质:除了少数合成材料外，可分为枫木（maple),紫檀（rowood,又

称玫瑰木),及黑檀（bony)．

琴颈的材质:大多数是枫木及桃花心木（mahogany).

琴身材质:这就多了．绝大多数Fender形式的吉他用白杨木(Alder),有一些用(B

asswood),绝大多数Gibson形式的吉他用桃花心目上面再贴一片枫木．赤杨木(Popl

ar)性质和白杨木(Alder)

电吉他

很像，所以也常被采用．梣木(Ash)也常被用来做琴身

以拾音器来分

以拾音器来分可分为单线圈及双线圈两种，以它们的电路来分，又可分为主动式

及被动式两种．

虽然电吉他的外形、颜色、风格各有不同，但通常以拾音器的数量和排列分成以

下四种：

STRAT（斯特拉特型）拾音器：单单单

LESPAUL（莱斯鲍尔型）拾音器：双双

HYBRID（混合型）拾音器：单单双

LEAD（主旋律型）拾音器：双单双

以电吉他的摇杆来分

以电吉他的摇杆来分，可分为固定式及浮动式．

按照音学发声类型

分为无共鸣箱实体琴体与有共鸣箱音孔琴体

按照演奏方式类型

分为单摇把吉他与双摇把吉他

其他分类

其它有关电吉他的分类，可以依据指板的宽度，弦长，指板的弧度，及琴格的大

小来分．

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乐器特色及选购

买电吉认准品牌是很重要的，首先从外观来看是否美观、质感如何，另外从理性

的角度考虑最重要就是木材了。可以从木头的颜色、纹路等来判断。常见用来做琴身

的木材大概有Ash、Alder、Mahogany、Basswood、Maple等等：

木材特性常见于：

Ash音色清楚明亮，通常是浅褐色有深而大的纹路。通常不会太重。Stratocast

er、Telecaster

Alder较Ash轻，有丰富的音色，中低频的共鸣不错。也是浅褐色有较细的纹路。

Stratocaster、Telecaster

Mahogany算是相当重的木头，音色丰富甜美，中低频明显。通常是红褐色带有

黑色细纹。LesPaul、PRS

Basswood很轻的一种木头，颜色白晰几乎没有班点细纹。中频明显是

滑棒

他的特色。IbanezJem系列

Maple音色清楚明亮，高频表现很好。但重量太重，通常是一层薄片贴在Body

上(Top)，会有美观的纹路。常见的有Flame(Curly)、Quilted、Bird's

Eye几种，或是没有特殊纹路(Plain)的。

如今，流行网上购物，如果看准了某著名品牌的电吉他，在线购买也很方便，但

关键的是品牌，看准了型号、编码会更轻松省事省钱。

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电吉他演奏技巧

电吉他的演奏技巧发展到今天，已经

拨片

形成一个较为科学且庞大的体系，常见如：推弦、连奏（击弦、勾弦、滑弦）、震音、

无定向滑弦、制音、跳音、拨片泛音和摇把奏法、点弦（分为右手点弦和双手点弦，

右手点弦其实有时候也需要左手的击勾弦配合；而双手点弦是从钢琴的演奏方法中借

鉴而来的，多数时候一只手点出伴奏和弦音符，另一只手点奏出旋律线），另有从各

种风格音乐中发展而来的技巧，如乡村风格吉他中的chicken奏法，布鲁斯音乐中的

双音推弦、和音推弦等等。当然，这些从风格音乐中发展出来的技巧不会只局限于原

本的音乐风格，当今的电吉他演奏更多时候体现了技巧的融合与发展。如利用古典吉

他演奏技巧和现代音乐理论发展出来的fingerstyle，就是现在吉他演奏技巧发展的体

现（大多数时候这种风格使用原声吉他来演绎，其中的部分技巧却被一些演奏者用来

演奏电吉他，往往也会收到意想不到的效果）。

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高档电吉他的的定位

如何来定位高档电吉他呢？你也许会以价格作为评判的标准，然而事实上远非如

此。

一把高档的吉他应以其木材、配件、做工和设计意图来进行评定。在木材上有着

极大的价格浮动余地，如果你需要一把以巴西红木和玻利维亚的桃花芯木做的电吉他，

那么你可能就要为此付出2万元，因为许多高档的木种都已濒临灭绝，各国政府也纷

纷颁布法令禁止砍伐。所以我们使用的这些木材很可能是20年前或者更早就已在库中

贮藏、风干的了。但由于其优良的声学特征，众多演奏家们依然纷纷选用以这些木材

制作的电吉他，所以造成了今天这样“洛阳纸贵”的情况。

EMG拾音器

好马需好鞍，在配件的选配上众多品牌也一丝不苟。FloydRo（佛洛依德·罗斯）颤

音系统，SeymourDuncan（希蒙·邓肯）、Dimarzio（底玛乔）、EMG拾音器，Spe

rzel（斯佩基尔）卷弦器，Dunlop（登陆浦）品丝，BuzzFeiten（贝资·费腾）调音系

统等等的运用更是保证了一把完美电吉他的诞生。必须说明的是，这些东西在选用上

都是经过了反复的推敲，这也就是我们前面所说的“设计意图”。他们在设计每一款电

吉他时都会用到不同的材料，比如设计适合弹爵士的电吉

卷弦器

他和适合弹重型音乐的电吉他时，他们所选用的木材，拾音器，摇把的种类,甚至品丝

的宽窄和厚度都不尽相同。在品丝的镶嵌上他们也是力求完美，即使不是带有Buzz

Feiten调音系统的琴，它的音准也非常的出众。

在国外有些厂商为了迎合那些挑剔的近似于鉴赏家的吉他手的特殊要求，开始专

门为他们量身定做吉他。（我们这里所说的量身定做并不是指他们的签名系列吉他。）

他们的方法是把吉他手请到公司内，一边制造一边让吉他手提出改进意见，这样制造

出来的吉他虽然在市面上很难见到，但是这一做法现在已经成为了一个高档电吉他市

场的普遍趋势。当然他们之所以这么考究也是出于对那些专业人士需求的考虑。这样

的吉他经过某些方面的简化调整就变成了我们在琴行中能见到的高档吉他，比较好的

例子就是Ibanez公司的Jem系列。这个系列的电吉他在每一年都会对琴的外部做一

些改动而出品一个新的型号，这样的举动当然是出于对那些SteveVai乐迷需求和Je

m琴爱好者收藏的考虑。当然这种方法不只是Ibanez公司在使用。

然而在国内高档电吉他市场品种的选择余地并不丰富，许多人想要的品牌与型号

在国内根本无法寻觅。所以国内许多人选择了从国外邮购或者请人从国外代购的方式。

同时国内没有分期的付款方式，这也制约了高档电吉他的销售。对于大多数经销商来

说高档电吉他并不是他们主要的盈利手段，但是经销高档电吉他会大大提高琴行的形

象，同时会吸引许多顾客。

中档电吉他市场的形成究其根本要感谢那些高档电吉他的低产量和昂贵的价格。

中档电吉他的优势显而易见——外形上与高档产品差别不大、配件上也很舍得下本，

手感虽肯定是一分钱一分货，但是却要比低档产品好许多。这一优势在国内的市场中

十分受用。由于经济的因素，在我国能承受高档电吉他价格的人十分少，但是却有不

少电吉他爱好者，他们一般只想用5000元左右体面地解决问题，当然外形肯定要过

得去，配件上要看起来高档一些。由于他们弹的东西没有固定风格，所以他们对音色

虽然不要求那么专业但是要达到“万金油”。

制造厂商对此类客户也有一套敷衍的对策。一般对电吉他了解的客户为了能保证

它的音质，他们都会关注琴身上的拾音器，厂商充分考虑到了这一点：他们在这个档

次上用的拾音器一般都是SeymourDuncan、EMG、Dimarzio的中低档系列或是合作

开发的拾音器，买家一般是不会注意到这么细的，他们只想在拾音器上看到自己喜欢

的厂牌标签。在琴桥、调弦钮上，厂商也使用了和高档电吉他无异的高级品，即便是

这样他们的中档系列仍可将价格控制在4000~5000元左右。什么使如此“高贵”的吉他

贬值的呢？答案很简单：木料的选用和做工。电吉他琴身上的木头并不只是起装饰作

用，声音的好坏与木材的选用有非常直接的关系。一般来讲制造中档琴选用的木材都

取自亚洲，然而这些（枫木、椴木、桃花芯木等）木材未必就能比你家的高级实木地

板的木料好到哪去。试想用一些样子货来制造对声学要求严格的乐器能得到什么样的

音色？并且就是同种的木材也有优劣之分，最简单的就是你看看5000元钱上的雀眼

枫木上的“雀眼”密度和万元琴上同类木材能否画等号，这样你就不得不感叹“一分钱一

分货”这条黄金定律了。做工精度上的差别就更加明显了。精工制作和大批量生产对于

任何乐器来说都会带来音质的天壤之别，比如说琴体和琴颈接合处的严密程度会直接

影响到琴的整体共鸣，这些声音会被拾音器直接拾取，然而做工相对粗糙的中档吉他

整体共鸣不好一直就是一个弊病。这个问题是无法用工业生产的方法解决的。

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电吉他的发展历程

在1920至1930年间有人试着将不同的“pick-up"拾音器装在吉他上，试图将吉

他变为一个可独奏的乐器。rowe-deamond公司第一个发明出可以夹在吉他音孔上

的拾音器，但真正发展出“电吉他“的应属gibson。早期的”空心电吉他”只是将一个拾音

器装在有着拱形面板，f型音孔的钢弦吉他上，gibson在1935年推出es-150，即

是此种”空心电吉他”，这种吉他可以完全当做一个空心吉他来使用。拾音器只是用来

放大它的声音的．此种吉他的最大缺点是有着很强的"feed-back”回授效应，也就是说

在使用时常会产生不需要的声音(tednugtnt早期所使用的birdland即是此种吉他，

但tednugent能控制此种回授而成为他的演奏技巧之一)。gibson后来在1985年

后出产所谓”半空电吉他”e335，此型有着比最早期空心电吉他较薄的共鸣箱，而且

在弦枕下垫一木块以减低回授效应，此型吉他大受爵士乐吉他手的欢迎，像b．bki

ng的吉他"lucile”即为此种琴型。

真正能称为”电吉他”的应属实心的吉他，此种琴完全靠拾音器及扩大器去发出声

音，而不是靠共鸣箱．电吉他的起源是受在1920年以后大受欢迎的“夏威夷”吉他的影

响，夏威夷吉他是没有共鸣箱的，所有的弦和拾音器都是固定在实心木块上的．此琴

没有回授的问题，乡村乐队纷纷用它来做独奏的乐器，直到现在仍是乡村音乐中不可

缺少的利器。

早期夏威夷吉他及空心电吉他都是用很重很大的拾音器，lespaul是所有想设法

改良此笨重的拾音器人中的一位，可是不论他用什么样的拾音器都不能解决回题。在

看到发明大王爱迪生所发明的实心电小提琴后，他想到使用实心的吉他。1941年他说

服epiphone吉他公司让他在周日使用工作房，他将一把epiphone的f孔空心吉他切

成两半，再将一块实心木块贴在中间，然后将两个拾音器固定在这块实心的木块上做

成了有名的“log"吉他，他发现回授的问题再也没有发生了。在接下来的几年lespaul

想把他的想法推销给gibson吉他公司，但gibson一直没有兴趣，直到1950年gibso

n才答应生产由lespaul所设计的吉他．1952年这种以lespaul为名的实心电吉他

开始问世，一直到现在历久不衰。lespaul吉他当初是为爵士乐设计的，但后来的吉

他手发现lespaul是弹重金属的绝好吉他。从早期的ledzaplin、jimpage及kiss的

acefrenley到现在guns'n'ro的slash都是以用ledpaul吉他而出名，这又是les

paul始料不及的。

虽说lespaul的“log"吉他是世界上第一把实心电吉他，

lespaul和他的“log”吉他

但leofender在1948年所推出的broadcaster却是世界上第一把上市的电吉他。leo

fender年轻时本来以修理收音机为嗜好，但1930年以后他以帮人修扩音器及收音机

为生，在1944年他和当时生产夏威夷吉他'lapsteel”有名的rickenbacker吉他公司

的雇员'doc'kauffman组成k&f公司并开始生产k&flapsteel及小的扩音器。在1946

年以后leofender决定扩大营运。于是离开k&f公司自己成立了fenderelectriclnst

rumentcompany。1948年，fender推出了第一把电吉他broadcaster，从此改写了

吉他的历史。与此同时，还推出了superamp．此处不详细讲述。

broadcaster很快改名为telecaster，此型吉他无论在各方面都是无与伦比的创新

杰作。此吉他和lespaul一样，直到现在都没有什么大变动，而却被数以万计的一代

又一代的吉他手所喜爱。在telecaster之后，fender推出一系列的吉他，但都是由

telecaster变化而来。在1954年，fender推出一种重新设计的吉他"stratocaster”，简

称strat。此吉他是从sibsoulespaul吉他演变而来的。吉他手中以用strat著名的

首推jimihendrix，其他如ericclapton，jeffbeck，yngwiemalmsteen，steviera

yvaughn等不胜枚举。

strat自从推出后大受欢迎，fender公司的业务也蒸蒸日上，可是leofender却因

为医生误诊以为自己得了绝症，活不了多久，在1965年他将fender公司卖给了cbs(哥

伦比亚传播公司)。可是他在次年换了一个医生后，病就好了。大多数的吉他手都认为

fender自从落入,cbs之手后品质就会大降，因此在cbs以前制造的fender大为抢手；

fender后来因为制作成本愈来愈高，遂将生产线移至日本及韩国，但fender吉他销路

更差，终于，cbs公开拍卖fender公司，由原fende

bass吉他

r员工所组成的股东买下。从此fender又开始在美国生产，并且业务蒸蒸日上．新的

琴型不断推出，品质良好，似乎又恢复了往日的雄风。leofender本人在痊愈后与fe

nder合作了一段短时间后和musicman吉他公司又合作了一段时间，最后和g&l公

司合作设计出一系列和strat及telecaster类似的吉他。1992年初，leofender病逝，

一代吉他宗师现代电吉他之父所发明的strat及tele吉他在这半个世纪不知造就了多少

电吉他手．也改变了整个音乐的形式，可以说没有电吉他就没有摇滚乐，更别提重金

属了。

值得一提的是leofender的另一杰作－-bass吉他，在1940年时bass手一直是

弹有着非常大的音箱的doublebass。随着音乐的需要，有人开始将拾音器放在double

bass上，以此来扩大bass的音量，可是巨大的doublebass使用及携带起来非常的

不方便．有鉴于此，leofender发明了第一把bass吉他，并在1951年问世．此bass

吉他叫做precisionbass。刚出的bass和telecaster差不多，但不久就改成了strat

的样子而且直到今日都没有什么大的改变。