曲和

贝多芬与《G大调小步舞曲》

《小步舞曲》最初是在法国农村流行的一种民间的舞蹈音乐形式，

之后逐渐进入到宫廷之中，变为贵族们争相学习的一种舞蹈，其采用

的基本为3/4拍，节奏相对比较平稳，风格也属于轻巧、明快、典雅

的类别。《G大调小步舞曲》整部乐曲的结构非常完成，拍子的排列

也十分规范，本身带有古典舞曲应当具备的各类特点，这也是该舞曲

在当时广泛传播的重要原因。

一、贝多芬生平

贝多芬全名为路德维希·凡·贝多芬，1770年12月16日他出生于

德国一个名为波恩的小镇。作为德国杰出音乐家和维也纳古典音乐流

派的代表人物，贝多芬也是现今为止，世界上最伟大的作曲家之一。

通过对贝多芬创作作品的研究我们可以发现，他所有的作品都受到了

18世纪兴起的启蒙运动以及同时期德国狂飙的突进运动影响，带有

非常鲜明的个性特点。与之前的音乐家相比，贝多芬的音乐几乎涉及

到了当时已经出现的所有音乐题材，在音乐表现上，可以说是极大地

提高了钢琴的音乐表现能力，让当时的交响乐带有了一种戏剧化的表

演效果，极大地推动了交响乐在这一时期的发展。与此同时，因为贝

多芬本身创作的思维非常广泛、乐曲中带有的感情也十分深邃，在创

作钢琴曲时，比较偏重于使用扩充奏鸣的曲式，使得其钢琴曲的创作

形式也较为多样。

二、贝多芬的《G大调小步舞曲》

小步舞曲，又被音译为“米奴哀特”，起源于法国勃列坦省民间的

一种三拍子的舞蹈。在17世纪50年代，法国皇帝路易十六提倡在贵

族聚会中表演小步舞曲，这使得小步舞曲开始在宫廷与贵族中流行起

来，之后在一段时间内，又流传到欧洲各国，形成了一种典雅、庄严、

中速的表演风格。到17世纪下半叶，德国的巴海贝尔和法国的吕律

对小步舞曲的演奏方式进行改进，形成了大三段的乐曲题材。改进后

的小步舞曲前后两大基本相同，情绪较为欢快、是全奏；中段比较优

雅、娴静，同前后兩段相对来讲更加的鲜明，但此种小步舞曲仅限于

使用木管三重奏的演奏方式。

在贝多芬所处的时代，《小步舞曲》可以说是极为盛行，同其他

作家的《小步舞曲》相比，贝多芬创作的《G大调小步舞曲》最为通

俗和著名，先后被改编为轻音乐、弦乐四重奏和小提琴独奏等不同形

式的曲目，并被后人命名为“贝多芬小步舞曲”。在17世纪90年代前

后，住在维也纳的贝多芬先后创作了十多首小步舞曲，《G大调小步

舞曲》是其中最为特殊的一种。一般的小步舞曲都是A段为表情丰富

的快板、B段是慢板，但《G大调小步舞曲》前后两段都属于较为典

雅、缓慢的风格；中段则比较轻快和活泼。整部乐曲第一乐段是由两

小段构成的，第二段中间部分也是由两个排列规整的小段组成，整部

乐曲十分轻快、活泼，第三段则是第一段的反复。

《G大调小步舞曲》最初属于管弦乐演奏曲目之一，之后被改编

成小提琴曲和钢琴曲，整个乐曲属于复三步曲式，由三段短小精悍的

小步舞曲组成，第一段属于本身带有一定反复特性的单二部曲式，整

首乐曲是从弱拍开始，通过附点节奏和小二度音节，形成一种婉转如

歌的主旋律，将小步舞曲中较为典型的高雅情趣全面表现出来。第二

段则是根据典型的三重奏演奏形式编写而成，节奏更快。前八个小节

中，每一小节有六个八分音符，每两个使用一个连线，每四个使用一

个顿音。相对来讲，这种演奏方式更加能够带给人一种轻巧、活泼、

愉悦的感受。即使伴奏音型，也能够带给人们一种跳跃的感受。后八

个小节，其伴奏部分利用卡农，也就是所谓的轮奏手法，晚一个小节

进入，利用八度音型不断追逐到第五个小节时，又恢复到了前半段采

用的音型，并价值一个十一度大跳，让整段音乐变得更加的欢乐、热

烈，给人激情澎湃之感。而第三段则是第一段的反复，即再现。主要

目的是为了让整部乐曲变得更加的优美、典雅。

正是因为曲调的独特性，才使得《G大调小步舞曲》的整体旋律

无比的美妙和动听，受到了世界各国人士的广泛喜爱，并被改编成适

合不同乐器演奏的乐曲形式，经常性地出现在大型的音乐会上，供人

们所欣赏。

三、结语

总而言之，贝多芬是世界公认的最伟大的作曲家之一，他不光创

作了诸如九大交响曲等大手笔的钢琴曲，他的一生也创作了很多短小

但精悍的音乐作品，《G大调小步舞曲》就是一首流传最为广泛、通

俗的世界名曲，是众多音乐会中保留曲目之一。