小职员之死

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[专题范文]契诃夫简介

契诃夫简介

契诃夫简介（一）：

契诃夫简介

契诃夫，俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批

判现实主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日

生于罗斯托夫省塔甘罗格市。1879年进入莫斯科医科大

学医学系，1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广

泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。

契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增

添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊

妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。契柯夫对中国人

民怀有完美的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病

不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。

1880年开始发表作品。是俄国的世界级短篇小说巨

匠和俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，

世界三大短篇小说家之一。其剧作对20世纪戏剧产生了

很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描述俄国人民的

日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出

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当时俄国社会的状况。他的作品的三大特征是对丑恶现象

的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，并且其作品无情地揭

露了沙皇统治下不合理的社会制度和社会的丑恶现象。他

的作品有很大的幽默性和艺术性。他的作品以语言精练、

准确见长，他善于透过生活的表层进行探索，将人物隐蔽

的动机揭露得淋漓尽致，被认为19世纪末俄国现实主义

文学的杰出代表。其主要作品有《变色龙》、《乏味的故事》、

《决斗》、《草原》、《农民》、《在峡谷里》、《海鸥》、《哀伤》、

《苦恼》、《万尼亚舅舅》、《套中人》、《普里希别叶夫中士》、

《第六病室》、《小公务员之死》小学人教版语文六年级下

册第15课《凡卡》、《三姐妹》、《樱桃园》等。

契诃夫简介（二）：

契诃夫简介

契诃夫全名叫安东巴浦洛维奇契河夫，19世纪末俄

国具有世界声誉的伟大的批判现实主义作家、幽默讽刺大

师、短篇小说的巨匠、著名剧作家，以短篇小说和莫泊桑

齐名，他们和马克土温一齐并称为世界三大“短篇小说之

王”。

他一生创作了七八百篇短篇小说，还写了一些中篇小

说和剧本。作品大多数取材于中等阶层的“小人物”的平

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凡生活，揭露了反动统治阶级的残暴，抨击了沙皇的专制

制度。代表作有短篇小说《变色龙》《凡卡》（装在套子里

的人》《公务员之死）等。

高尔基以前说过：“这是一个独特的巨大天才，是那

些在文学史上和在社会情绪中构成时代的作家中的一

个。”列夫托尔斯泰也给契诃夫极高的评价，称他是“无

与伦比的艺术家”，而且还说：“我撇开一切虚伪的客套

肯定地说，从技巧上讲，他，契诃夫，远比我为高明！”

契诃夫简要生平：

1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市一个小

商人家庭，祖父是赎身农奴，父亲曾开设杂货铺，1876

年杂货铺破产，全家迁居莫斯科。只有契诃夫只身留在塔

甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。

1879年入莫斯科大学学医。

1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触

平民和了解生活，开始文学创作。

他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》、《小职

员之死》、《苦恼》，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳

动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》

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及《普里希别叶夫中士》中，作者鞭挞了忠实维护专制暴

政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸。

契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有《伊凡诺夫》、

《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》，都曲折

反映了俄国大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦

闷和追求。

契诃夫于1904年7月逝世。

补充资料：

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的

抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的

艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要

的社会资料。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实

的不满和对完美未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦

之情融化在作品的形象体系之中。

契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理

小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描述平凡的

日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃

夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主

义富有鼓舞力量和深刻的象征好处。

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部分译成中文小说：

《柳树》《代表》《胖子和瘦子》《在催眠术表演会上》

《坏孩子》《变色龙》《我的“她”》《拨萝卜》《假面》《牡

蛎》《必要的前奏》《未婚夫和爸爸》《小人物》《预谋犯》

《相识的男人》《普里希别耶夫中士》《哀伤》《苦恼》《美

妙的结局》《卡什坦卡的故事》《捉弄》《歌女》《在钉子上》

《跳来跳去的女人》《演说家》《万卡》《外科手术》《脖子

上的安娜》《乞丐》《彩票》《名贵的狗》《带阁楼的房子》

《出事》《打赌》《在流放地》《夜莺演唱会》《农民》《套

中人》《第六病室》《小职员之死》《醋栗》《姚内奇》《窝

囊》

契诃夫简介（三）：

契诃夫简介

契诃夫，А．П．俄国小说家、戏剧家。1860年1

月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。

父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但

契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和

继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后

在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这

对他的文学创作有良好影响。

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在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前

严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时。契诃夫开始创作时

常以安东沙契洪特等笔名向这类杂志（如《蜻蜓》、《断片》）

投稿。短篇小说《一封给有学问的友邻的信》和幽默小品

《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》是他初期发

表的作品。80年代中叶前，他写下超多诙谐的小品和幽

默的短篇小说，很多是无甚价值的笑料和趣事，但其中也

有一些比较优秀的作品，继承俄罗斯文学的民主主义优良

传统，针砭当时社会的丑恶现象，如写卑欺强节的小官吏

（《在钉子上》、《一个官员的死》、《胜利者的胜利》，均

1883），凌辱弱者的士绅和老爷（《英国女子》1883），见

风使舵的奴才骨（《变色龙》，1884），专制制度的卫道士

（《普里希别叶夫中士》，1885）。但他迫于生计和缺乏经

验，在当时主要只求速成和多产。1886年3月，名作家

格里戈罗维奇写信要他尊重自己的才华，他深受启发，开

始严肃对待创作。写于1886年的《万卡》、《苦恼》和1888

年的《渴睡》，表现了作家对穷苦劳动者的深切同情。1888

年问世的著名中篇小说《草原》描绘和歌颂了祖国的大自

然，思考农民的命运，表达人民对幸福生活的渴望。《命

名日》和《公爵夫人》等暴露了伪善、爱慕虚

荣和庸俗等习气。这些作品在思想资料和艺术技巧方

面都有明显进展。但受小资产阶级环境影响的契诃夫在这

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时不问政治，只“想做一个自由的艺术家”，要有“最最

绝对的自由”。他从1886年起为反动文人苏沃林发行的

《新时报》撰稿，虽经批评家尼米哈伊洛夫斯基的劝告，

仍同它持续关系。1888年10月，契诃夫获“普希金奖金”

半数。这时他已是5部短篇小说集的作者（《梅尔波梅尼

的故事》，1884；《五颜六色的故事》，1886；《在昏暗中》，

1887；《天真的话》，1887；《短篇小说集》，1888）。声誉

和地位的日益增高，使他强烈地意识到自己作为作家的社

会职责感，认真地思索人生的目的和创作的好处。他说：

“自觉的生活，如果缺乏明确的世界观，就不是生活，而

是一种负担，一种可怕的事情。”这种思想形象地表此刻

中篇小说《没意思的故事》里。

从这个时期起，契诃夫开始创作戏剧。独幕剧《结婚》

和《论烟草的危害》、《蠢货》、《求婚》、《一个不由自主的

杯具主角》、《纪念日》等简单喜剧在思想资料和喜剧性上

接近于他的早期幽默作品。剧本《伊凡诺夫》批判缺乏坚

定信念、经不起生活考验的80年代的“剩余的人”。

1890年4月至12月，体弱的契诃夫不辞长途跋涉，

去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的库页岛游历，对那里的

所有居民、“将近一万个囚徒和移民”逐一进行调查。库

页岛之行提高了他的思想觉悟和创作意境。1891年他在

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一封信里说：“……如果我是文学家，我就需要生活在人

民中间……我至少需要一点点社会生活和政治生活，哪怕

很少一点点也好。”他开始觉察到，为《新时报》撰稿所

带给他的只是“祸害”，最后在1893年同这家刊物断绝

关系。他对俄国的专制制度有了比较深刻的认识，写出了

《库页岛》和《在流放中》等作品，而最重要的则是震撼

人心的《第六病室》。这部中篇小说控诉监狱一般的沙皇

俄国的阴森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的“勿

以暴力抗恶”的托尔斯泰主义。列宁读它后受到强烈的感

染，说自己“觉得可怕极了”，以致“在房间里待不住”，

“觉得自己好象也被关在‘第六病室’里了”。

在1890至1900年间，契诃夫曾去米兰、威尼斯、维

也纳和巴黎等地疗养和游览。从1892年起，他定居在新

购置的莫斯科省谢尔普霍夫县的梅里霍沃庄园。1898年，

身患严重肺结核病的契诃夫迁居雅尔塔。1901年他同莫

斯科艺术剧院的演员奥尔迦克尼碧尔结婚。在雅尔塔他常

与列托尔斯泰、高尔基、布宁、库普林和列维坦等人会见。

19世纪90年代和20世纪初期是契诃夫创作的全盛

时期。当时俄国的解放运动进入无产阶级革命的新阶段。

在革命阶级的激昂情绪激荡下学生以及其他居民阶层中

间的民主精神渐趋活跃。契诃夫也渐渐克服了不问政治的

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倾向，用心投入社会活动：1892年在下诺夫哥罗德省和

沃罗涅什省赈济饥荒；1892至1893年间在谢尔普霍夫县

参加扑灭霍乱的工作；1897年参与人口普查工作；1898

年支持法国作家左拉为德雷福斯辩护的正义行动，并因此

疏远同苏沃林的关系；1902年为了抗议沙皇当局取消高

尔基的科学院名誉院士资格的决定，他和柯罗连科一齐放

下在1900年获得的科学院名誉院士称号；1903年他资助

为争取民主自由而受迫害的青年学生。他的民主主义立场

日益坚定，对社会生活的底奥的观察更为深刻，对酝酿中

的革命的预感也日益明朗，从漆黑的现实中渐渐看到隐约

的“火光”。他的创作进入了一个新的阶段。他强调艺术

作品就应有明确的思想（剧本《海鸥》，1896）；他在一系

列作品里接触到重大的社会问题。例如《农民》以清醒的

现实主义反映了农民的物质和精神生活的贫乏：赤贫、愚

昧、落后和野蛮；《在峡谷里》并描绘了农村资产阶级――

富农疯狂地掠夺财富和残忍本性。这些小说对美化农村公

社生活的民粹派是有力的反驳。

揭露资本主义的主题也见于《女人的王国》和《三年》

等作品；而《出诊》则证明资本主义“魔鬼”不仅仅压榨

工人，而且也折磨着工厂主后裔的良心，他们意识到生活

没有好处和不合理，因而深深感到抑郁不安。剧本《万尼

亚舅舅》描述没有真正理想和严肃目标的知识分子的可悲

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命运，他们的正直无私的劳动终成无谓的牺牲。《带狗的

女人》以感情为题材，暴露庸俗和虚伪，唤起读者“对浑

浑噩噩的、半死不活的生活……的厌恶”。《带阁楼的房

子》和《我的一生》否定80至90年代流行的、用日常工

作代替社会斗争的“小事”论，批判自由主义者的渐进论

思想，认为需要一种“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方

式”，要走出日常活动的狭隘圈子，去影响广大群众。他

的创作中逐渐响起了“不能再这样生活下去！”的呼声。

在《套中人》里揭示80年代反动力量对社会的压制及他

们的保守和虚弱，并鞭挞当时存在的套中人习气。在《醋

栗》和《姚内奇》里他刻画自私自利、蜷伏于个人幸福小

天地的庸人的心灵空虚和堕落，并指出“人所需要的不是

三俄尺土地，也不是一座庄园，而是整个地球，整个大自

然，在那广大的天地中，人才能尽情发挥他的自由精神的

所有品质和特点”。

随着20世纪初社会运动的进一步高涨，契诃夫意识

到一场强大的、荡涤一切的“暴风雨”即将降临，社会中

的懒惰、冷漠、厌恶劳动等恶习将被一扫而光。他歌颂劳

动，期望每个人以自己的工作为完美的未来做准备（《三

姊妹》，1900～1901）。在1905年革命的前夕写成的《新

娘》表达了要“把生活翻一个身”、奔赴新生活的渴望。

剧本《樱桃园》展示了贵族的无可避免的没落和由新兴资

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产阶级所代替的历史过程，同时表现了毅然同过去告别和

向往幸福未来的乐观情绪：樱桃园伐木的斧声伴随着“新

生活万岁！”的欢呼声。然而由于契诃夫的思想立场从未

超越民主主义的范畴，他笔下的新人都不明白建立崭新生

活的必由之路，他们渴望的“新生活”始终只是一种朦胧

的憧憬。

1904年6月，契诃夫因病情恶化，前往德国巴登维

勒治疗，7月15日在那里逝世，遗体运回莫斯科安葬。

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的

抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的

艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要

的社会资料。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实

的不满和对完美未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦

之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹

是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本

领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象

就越深”。他信任读者的想象和理解潜力，主张让读者自

己从形象体系中琢磨作品的涵义。

契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理

小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描述平凡的

日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃