中漫

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我国的动画片历史渊源流长，从60年代开始一直到80年代中期，不仅种

类繁多，而且内容和艺术性都远高于同一时期的日本和美国，特别是日本很多

的早期动画都受到我国动画的影响。但是从90年代起，我国的动画开始走向衰

落，现在充斥在中国动漫市场上的几乎全是日本和美国的动画。做这次的研究

性学习，希望现在对日本动画津津乐道的青少年能够了解中国动画曾有的辉煌

历史。

建国后，中国的动画事业可以说是得到了非常快速的发展，不但作品多，

而且精品也多。

从1950年的一部动画，发展到60年代已经每年都能制作十多部动画，其

中特别值得一提的就是1961~1964年制作的《大闹天宫》。《大闹天宫》可说

是当时国内动画的颠峰之作，从人物、动作、画面、声效等达到了当时世界的

最高水平。1947年，我国制作了第一部木偶动画《皇帝梦》；1958年，我过拍

摄第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》；1960年，完成了第一部水墨画动画片

《小蝌蚪找妈妈》；1962年，第一部折纸动画《一棵白菜》完成。新的动画形

式的加入，中国的动画事业也达到了一个顶峰。

经历了文革后，动画行业自然也受到了很大的冲击，而且上美影1972~1976

年间拍摄的17部动画如《小号手》、《小八路》、《东海小哨兵》等给后来的

动画创作历年投下了一个严重的阴影！写实主义和教育目的，这使动画片被定

位给小朋友看的充满教育意义的课外教材，这种思想不仅延续下来而且还在大

部分人心里深深地扎根，也就是这个观念才造成了后来的动画片的尴尬地位。

在文革开放之后，动画片制作进入繁荣时代，在1978年到1989年的十年

间，这些制片单位就制作了219部动画片，例如《哪咤闹海》、《金猴降

妖》、《天书奇谭》等优秀作品都是从这个时段制作的，而且电视动画片也在

这个时候有了《葫芦兄弟》、《黑猫警长》、《阿凡提的故事》等等给人留下

了深刻的印象的作品，从整体上看，这是个比较平均的时代，既有少量全年龄

的艺术片，又有大量类似《黑猫警长》这样纯粹给儿童看的主流求教育的动画

片，而且制作手法基本沿袭上美影万氏兄弟开创的流派。没有太多创新，也没

有吸取外部世界的先进经验，而这一段的多产量恰恰造成了作品的制作不够精

细，更由于制作出发点是给孩子们看的，所以在配音配乐方面也明显不如以前

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用心，而同一时期，日本正从欧美动画做做简单来料加工的阶段稳步发展，并

逐渐学习和吸取欧美经验并创造出自己独有的风格。

首先是90年代各大动画制作厂家开始与国际动画业展开交流与合作，白银

时代的那种固有自封的局面停止了，数字生产手段取代了以往的手工绘制方

式，大大提高了制作效率，各种体制制作单位的多元化发展，制作的数量有所

增加，各种专业和多能人才进入这个行业，便制作数量比以往也有较大提高，

但是即使数量和质量都增加了，由于制作动画片主要给孩子看的这种理念问

题，在题材内容上并没有太大的突破。

其次是1995年起中国电影放映公司对动画片不再采用统购统销的计划政

策，把动画推向市场，改变了动画片的生产状态和经营方式，确立了社会效益

和经济效益双赢的观念，原来这是个动画行业商业化和发展的绝好机会，但是

同样局限于上面所说的制作理念问题，制作方只能适合儿童的富有教育意义的

东西却不敢又不能有所突破，在有关教材里甚至自豪的宣称“中国动画与日本美

国的相比，内容是健康的，精神想上的，是适合对孩子进行教育的作品”。

所以说黑铁时代是因为电视台为了满足播映时间的问题，引入了大量的欧

美日本动画片，而国产动画片在比较之下无论内容、画面、人物形象等方面都

是露出了严重的不足，特别是采用传统教育理念制作出的动画片里，往往是一

些小孩在一本正经地不说小孩话，使原本应该是观众少年纷纷青睐外来动画

片，表面上看起来随着制作单位的增加制作数量和质量似乎都在提高，但事实

上正是这个时段大量观众纷纷“外逃”，不再去看动画片了，并把它看作是幼稚

和笨拙的象征了。

xx动漫弊病剖析—观点问题

说了这么些，那么新的问题产生了，漫画又当如何强？答案是剧本要强！

这个答案所带来的问题就是我个人观点中中国动漫中弊病的最后一点：

观点问题。

难道中国的剧本就不强吗？不然！在电影和电视剧方面中国所表现出竞争

力是非常强劲的！好的剧本非常之多！好的编剧人才也是层出不穷，屡屡获

奖！

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漫画和一般的美术不一样，说的直观一些，它就是用画的方式演绎的电

影！于是，它有了和电影太多的相同点：

同样需要可以把握观众阅读心理的舒适分镜！同样需要故事情节的逻辑性

完整性！同样需要画面的动感魅力！需要吸引人看下去的一切元素！所以相对

比传统的美术只具备的单独的画面审美，漫画更加具备一个“情节性”！因此，

它和电影一样，需要一个成功的基础——好的剧本！一部电影即使动用了最强

的效果最强的演员阵容，但是它的内容却枯燥乏味，一样不会获得成功！一部

漫画也是一样，即使画功炉火纯青但是情节无聊，同样只能被当作艺术品来欣

赏而无法获得漫画本该获得的社会传播效果的成功。

目前我们所能看到的寥寥的国产漫画，不论画功还是情节上都要被否认！

我们似乎只是把功力用在了大肆的宣传上，一个明明没什么了不起的漫画

“家”，只要有作品面世，就会被吹的天花乱坠，其实一看作品也就这么回事

儿！而那些大型的动漫展所谓的“名家见面”就是这些被吹捧起来的人！真正在

剧情上达到成熟的作品，一部都没有，至少在我这个专业动漫迷看来！

难道我们具有5000年文化底蕴的大中国连些可用于漫画创作的题材都没有

吗！？怎么可能！看看日本吧！他们的文化本是从我们中华民族的文明中分离

出去的，按照道理来讲只能算我们中华文化的一个分支！可是看看这些年来我

们手中的日本漫画，当他们把已经演化成具备他们自己特点的那部分中华文化

在漫画作品中运用的极致后，他们就把寻找题材的范围扩大到了纯粹的中华文

化中来了！“三国”、“西游记”、“封神榜”、“水浒传”这些经典著作的题材以及各

朝代的历史题材都被他们抢先用到了漫画创作当中！

为什么会被他们抢先呢？因为他们研究了！真实的把这些日本的漫画捧在

手里看看吧！看看这些日本人把这些不管是他们自己的还是剽窃我们中华民族

的传统文化运用的有多么的精彩吧！不管是忠于历史的写实漫画还是把历史进

行艺术加工虚构的奇幻漫画！都让我“佩服”（实在不想用这个词！）他们的素

材搜集整理加工能力和学术的研究精神！通过他们整理创作出来的漫画，让人

对“江户时代”、“战国时代”（日本的而非我们的）、“维新义士”、“织田信长”、

“德川家康”、“忍者”、“武士”、“妖怪”大感兴趣，程度甚至超过了对我们自己历

史和文化的兴趣。有时候或许会产生一种错觉：

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到底历史是怎么样的呢？可悲吗？还是我们活该呢？我们就没有自己的研

究历史和传统文化的专家吗！？有！但是这里有一个断代的悲哀。我们的专家

对于中华历史文化的研究绝对要比小日本强不知道多少倍！但是这些专家往往

是无产阶级革命走过来的老一辈，称他们为老学究应该不为过。在他们的观点

当中要么就是不存在什么漫画这种“下三滥”的东西，要么就是有这个概念但是

还停留在“丰子恺”老先生的时代，对于新时代的新动漫形式即“卡通”完全不屑一

顾。而我们的年轻一代自己又不争气，静不下心来自己搞文化研究。于是文化

和现代动漫之间的裂痕出现了，完美的结合自然无法生成。这个问题也是列举

这么几条当中最难解决的，因为“观点”往往是最难改变的，要去努力改变老辈

专家对动漫的观点，使其倒向动漫的潮流中来，无异于难比登天！而让新生代

改变他们激情生活的观点，做些实际的研究，更难！

有篇文章把xx的动画人分成了三类：

老老动画人、老动画人、新动画人。令人尊敬的是老老动画人们，他们创

造了中国动画经典辉煌的曾经，却被目前掌权的这辈老动画人给一点点搞臭！

更可怕的是，新动画人在他们的手中也在遭到一点点的扼杀！这篇文章里所举

的一个例子：

因为中国动画都是婴幼动画，青年朋友不爱看，所以他们只好去看欧美大

片和缠绵绯侧的韩剧，因此他们中有一部分人“学坏了”，然后被一些把中国动

漫搞得乌烟瘴气的先生们抓到了把柄，把这些罪归类于动漫，说是里面暴力加

色情的部分诱导了青年朋友们学坏，再因此，中国动漫不可以再犯类似的错

误，一定要使动漫纯净化，还给孩子们一片纯净的天空，让他们从中学知识，

学道德。最后一个因此，中国动漫变成了教育工具。

有些动画投资人看到动画市场具有极大的发展潜力和巨大的投资回报收

入，很想投资制作动画，但他们对动画几乎一无所知。我们知道做服装生意赚

钱的商人，看到饭店生意兴隆火爆就投钱造个更大的酒店，然而对酒店的经营

管理一窍不通，怎么可能很好的经营掌管酒店的各项操作和经营运作呢？其结

果必然是关店赔钱。因此动画投资人们有必要请教一些从事动画行业的权威

了。在那些“老漫画家”，也就现今被称为动画界当之无愧的“权威”的指导下，投

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资商们做出了一部又一部的婴幼动画，这些动画无论产出多少部来，对中国动

画市场的发展也丝毫没有推动作用。而且低回报，甚至空投资！

动画和电影电视一样，要表现出人物个性的完整性，而这个完整，恰恰是

要表现许多人身上的缺点和不足，正因为有了这些缺点和不足，人物所表现出

来的处事原则和矛盾才能够正确的创作出来。我们从许多影视作品中看到了许

多“完美”的人，这些作品不能更接近生活，因而受欢迎的程度就大大降低。现

在的中国动画可以说很大程度上是在追求完美主人公。尤其针对“必须宣扬中国

英雄的传统美德”这一条，老动漫人们做足了文章，把新一代动漫人创作出来的

动漫作品全部当做垃圾，或者是“有不足”，这个有不足就是如一位朋友所遭遇

过的一句话：

“我以前写过一篇小说，类似于千与千寻的故事结构，有一个老前辈一看，

说，写是写的不错，但是没有塑造中国的英雄形象…我当场晕倒。”（原话辑

录）现代青年动漫人对这些老头们的看法可见一斑，在动漫行业里，如果还有

青年人尊称他们是值得尊重的老漫画家、老前辈，那么他们一定要想一想，他

们曾经为中国动漫事业所做过的，和现在所做的一切，是否还配得上这个称

呼。

漫画强则动画强！