杨万里是哪个朝代的诗人

杨万⾥的背景资料

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代著名的诗⼈之⼀。欢迎阅读⼩编整理的杨万⾥的背景资料，希望能够帮到⼤家。

杨万⾥(1127年-1206年)，字廷秀，号诚斋。江西吉州⼈(今江西省吉⽔县黄桥镇湴塘村)。南宋⼤

诗⼈。绍兴⼆⼗四年(1154年)进⼠。历任国⼦博⼠、太常博⼠，太常丞兼吏部右侍郎，提举⼴东常平茶

盐公事，⼴东提点刑狱，吏部员外郎等。反对以铁钱⾏于江南诸郡，改知赣州，不赴，辞官归家，闲居

乡⾥。在中国⽂学史上，与陆游、范成⼤、尤袤并称“南宋四家”、“中兴四⼤诗⼈”。他作诗25000多

⾸，只有少数传下来。

淳煕六年(1179年)⾄⼗⼀年任职⼴东，发现惠、潮等州外皆⽆军营，将⼠皆居城中，遂奏请同意，

在所有诸路乡间外砦盖造廨舍营房，不准⼠兵迁驻城内。在惠州先后写下脍炙⼈⼝的诗作如《⽩鹤峰》

《游东坡故居》《解⾈惠州新桥》《游丰湖》等，其中《游丰湖》是惠州西湖历代名诗之⼀：“三处西

湖⼀⾊秋，钱塘颍⽔及罗浮，东坡原是西湖长，不到罗浮便得休”。其⼈其诗在惠州影响很⼤，被祀于

西湖畔的景贤祠。

杨万⾥⼀⽣⼒主抗战，反对屈膝投降，他在给皇帝的许多“书”、“策”、“札⼦”中都⼀再痛陈国家利

病，⼒诋投降之误，爱国之情，溢于⾔表。他为官清正廉洁，尽⼒不扰百姓，当时的诗⼈徐玑称赞

他“清得门如⽔，贫惟带有⾦”(《投杨诚斋》)。江东转运副使任满之后，应有余钱万缗，但他均弃于官

库，⼀钱不取⽽归。他⽴朝刚正，遇事敢⾔，指摘时弊，⽆所顾忌，因此始终不得⼤⽤。实际上他为官

也不⽄⽄营求升迁，在作京官时就随时准备丢官罢职，因此预先准备好了由杭州回家的路费，锁置箱

中，藏于卧室，⼜戒家⼈不许买⼀物，怕去职回乡时⾏李累赘。后来赋闲家居的⼗五年中，还是韩侂胄

柄政之时，韩新建南园，请他作⼀篇“记”，许以⾼官相酬，万⾥坚辞不作，表⽰“官可弃，‘记’不可作。

”以⽌数事，可以想见其为⼈。诗⼈葛天民夸他“脊梁如铁⼼如⽯”(见《南宋群贤⼩集.葛⽆怀⼩集》)，并

⾮谥美之辞。

杨万⾥是南宋杰出的诗⼈，在当时有很⼤的影响。他的诗与陆游、范成⼤、尤袤齐各，称“南宋四

⼤家”。他起初模仿江西诗派，后来认识到江西诗派追求形式、艰深蹇涩的弊病，于绍兴三⼗⼆年

(1162)尽焚其⼒作诗篇千余⾸，决意跳出江西诗派的窠⾅⽽另辟蹊径。他在《荆溪集⾃序》中曾回忆过

⾃⼰⾛过的创作道路：“余之诗，始学江西诸君⼦，既⼜学后⼭(陈师道)五字律，既⼜学半⼭⽼⼈(王安

⽯)七字绝句，晚乃学绝句于唐⼈。……戊戌作诗，忽若有悟，于是辞谢唐⼈及王、陈、江西诸君⼦皆

不敢学，⽽后欣如也。”他在诗中也曾明确表⽩：“传派传宗我替羞，作家各⾃⼀风流。黄(庭坚)陈(师道)

篱下休安脚，陶(潜)谢(灵运)⾏前更出头。”(《跋徐恭仲省⼲近诗》之三)正因为他不随⼈脚跟、傍⼈篱

下，敢于别转⼀路，推陈出新，终于⾃成⼀家，形成了他独具的诗风，其诗风格纯朴，语⾔⼝语化，构

思新巧，号为“诚斋体”。对当时诗坛风⽓的转变，起了⼀定的促进作⽤。

杨万⾥学问渊博，才思健举。他的作品不拘⼀格，富有变化，既有“归千军、倒三峡、穿天⼼、透

⽉窟”雄健富丽的鸿篇巨制;也有状物姿态，写⼈情意，随⼿拈来，却能曲尽其妙的写景抒情⼩诗。诗风

平易⾃然、构思新巧、幽默风趣、清新活泼，有很强的艺术感染⼒。他⼜⼗分注意学习民歌的优点，⼤

量吸取⽣动清新的⼝语谣谚⼊诗，因此，他的作品往往“俚辞谚语，冲⼝⽽来”(蒋鸿翮《寒塘诗话》)，

给⼈纯朴⾃然的感受。如：“⽉⼦弯弯照九州，⼏家欢乐⼏家愁;愁钉⼈来关⽉事，得休休去且休休。

”(《⽵枝歌》)完全似脱⼝⽽出的⼀⾸⼭歌，反映了他向民歌学习的成就。

杨万⾥的背景资料

杨万⾥现存的诗篇，有⼀部分直接抒写⾃⼰的爱国感情及对时政的关怀。特别是他充⾦国贺正旦使

的接伴使时，第⼀次横渡江、淮，去北⽅迎接⾦使，亲眼看到宋朝的⼤好河⼭沦于⾦⼈⼿中，淮河成了

南宋的北部边界，两岸的⾻⾁乡亲，不能⾃由往来，⼼中有⽆限感慨，写下了不少爱国的诗篇，

如：“船离洪泽岸头沙，⼈到淮河意不佳;何必桑乾⽅是远，中流以北即天涯!”“两岸⾈船各背驰，波痕交

涉亦难为。只余鸥鹭⽆拘管，北去南来⾃在飞。”(《初⼊淮河》)他路经镇江⾦⼭时，看到风景如画的⾦

⼭的亭台变成了专门招待⾦使烹茶的`场所，愤慨地写下了“⼤江端的替⼈羞!⾦⼭端的替⼈愁”(《雪霁晓

登⾦⼭》)的诗句，深深地鞭挞了屈辱的南宋⼩朝廷。此外，如《过扬⼦江》、《读罪⼰诏》、《故少

师张魏公挽词》、《虞丞相挽词》、《豫章江臬⼆⾸》、《宿牧⽜亭秦太师坟庵》等诗章，或寄托家国

之思，或呼吁抗战复国，或歌颂抗敌捐躯的将领，或讽刺卖国投敌的权奸，都是万⾥的名篇。

他也有⼀些诗作反映了劳动⼈民的⽣活，表达了他对民⽣的关⼼及对劳苦⼈民的同情。如《悯

农》、《观稼》、《农家叹》、《秋⾬叹》、《悯旱》、《⽵枝歌》、《插秧歌》等，思想性和艺术性

都⽐较⾼。但上两类作品数量并不很多。

杨万⾥现存的诗篇，⼤部分是吟咏江风⼭⽉的写景抒情之作和应酬之作。这部分，作品有的题材过

于细碎，缺乏⾼度的艺术概括，流于粗率浅俗。但他也有不少抒情写景的⼩诗，由于观察细致深⼊，描

写⽣动逼真，感情真挚浓厚，因⽽意趣盎然，颇能动⼈。如“梅⼦留酸软齿⽛，芭蕉分绿与窗纱。⽇长

睡起⽆情思，闲看⼉童捉柳花。”(《闲居初夏午睡起》)“雾外江⼭看不真，只凭鸡⽝认前村。渡船满板

霜如雪，印我青鞋第⼀痕。”(《庚⼦正⽉五⽇晓过⼤臬渡》)“春回⾬点溪声⾥，⼈醉梅花⽵影中。”(《除

⼣》)均写得圆转⾃然，清新活泼，极有思致，和那些专门描摹风云⽉露的诗⼈⾛的是不同的道路。