况属高风晚

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《山中·长江悲已滞》

王勃

长江悲已滞，万里念将归。

况属高风晚，山山黄叶飞。

【前言】

《山中》是初唐诗人王勃创作的一首五言绝句，作于被

废斥后客居巴蜀期间，原题《思归》。起句“长江悲已滞”

不同凡响，既写景，又抒情，情因景起，景又生情。“万里

念将归”，是紧承首句具体抒发远游思归的悲苦心境的。第

三句转为写物候，承接上两句含义，在深秋寒风飒飒之夜令

人感伤不已。结句“山山黄叶飞”写深秋的景象，强调了诗

人所处的环境，突现了人物的形象和心情。这首五言绝句语

言洗练，而意象十分丰富，塑造了一个天涯游子的典型形象。

【注释】

①滞：停滞，不流通。

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②万里：形容归程之长。

③属：恰逢，正当。

④高风：秋风。

【翻译】

长江好似已经滞流，在为我不停地悲伤。万里远游之人，

思念着早日回归。更何况秋风风寒，黄叶在漫山飘飞。

【赏析】

《山中》这首诗创作于唐高宗咸亨二年（672），是王

勃旅蜀后期时的作品。总章二年（669）王勃入蜀，在《入

蜀纪行诗序》里他写道：“五月癸卯，余自长安观景物于蜀，

遂出褒斜之隘道，抵岷峨之绝经。”在游《游山庙序》里也

说：“吾之有生，二十载矣，雅厌城阙，酷嗜江海。”表面

看他离开长安的态度似乎很洒脱，而内心是很复杂的。被逐

出沛王府后，他无所事事，本想借着蜀地山水名胜以消解胸

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中的积愤。实际上，南国物候也为诗人增添了不少的乡思和

烦忧。

这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧

妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个

情景交融的开阔的意境。

首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解

释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江

逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者

的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四

中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面

“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引

起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山

上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长

期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》

诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句

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“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”

以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以

有各种联想，也任读者作各种联想。

在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。

古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独

创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入

大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归

思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到

这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛，以

至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移

情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离

远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不

动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达

了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契

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合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很

悲凉浑壮。

诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后，才在第二句

“万里念将归”中直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望

已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”，似出自宋玉

《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”，

至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽

之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游

饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送

别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，

也可以取后一解释。

但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，

也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望

远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”

看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外

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的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例

子。“悲”、“念”二字，是全篇之“眼”，直接抒发怀念

故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”

是从空间上表述自己远在外地他乡，归家的路途遥远。“已

滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡，还没有

归去。

紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况

属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是

写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心

情。诗人在山中望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是

实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为

诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗

人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁

绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓

厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从

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“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思

是难忍和难以排解的。

从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人

的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九

辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”

的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，

对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景

是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成

分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”

这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景

结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，

含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出

远神、耐人寻味之妙。

《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱

足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的

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艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要

抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画

中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该

诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由

于情在诗结尾处藏于景中，所以《山中》的意境含蓄而耐人

寻味。