当然了

1

钢琴基本指法

第一讲——看手

手指的基本对位

大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，无名指叫四指，小拇指叫五指。我再

说明一下:这些指法，在电子琴上有效，在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器指

法都是完全互通，甚至可以照搬的。一切认为“学了电子琴的指法对钢琴有害，要弹钢琴还

得重新学指法”的观点，都是形而上学的、不正确的。

以右手为例:我所说的这些指法，无非每个老师说得大同小异，其实并不影响学习。

我们弹电子琴/钢琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。

五个手指就对应do、re、mi、fa、so五个音。

第二讲穿指

什么叫穿指呀？

（1）穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是1指从2指或3指或4指

下面穿过，去弹奏更高的音的指法。

（2）比如说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，如果要想

连起来

弹，中间不断开，就要用到本指法。先1指弹do，然后2指弹re的同时，1指离开键

盘，然后3指按mi的同时2指离开，然后：在3指按着mi的同时，1指从3指下

方移动到fa的位置上，3指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着1指而扭过

去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在1指弹fa，同时3指离

开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出so、la、si和高音do。

（3）穿指有一些规则。a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5

指。穿5指是忌讳的。另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些。

b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马

腿，大家可以试一试。这是要说一下，1指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它

在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。

如果2、3、4指在黑键上，那么1指可以穿白键，甚至可以穿黑键。c、穿指跨度

不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。什么是4度？从do到fa的距离就是4

度。可以试试，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者la

上，一定会是很不愉快的。

可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。比如1指穿2指的时候不一定2指正

在re上，而是可以在任何键上穿就是了。

第三讲跨指

有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。

（1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指从1指上面越过，去弹

奏更低的音的指法。

我就不给图了。喂！干什么不给图？因为和穿指的图是一样的呀！

参考第2讲

（2）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la、so、fa、mi、re、do的时候，如果要

想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。比如我们先用3指指弹la，然后2指弹so

的同时，3指离开键盘，然后1指按fa的同时2指离开，然后：在1指按着fa的同

时，3指从1指上方移动到mi的位置上，1指此时略微收缩一些，注意整个手不要过

2

分地随着3指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。然后在3指

弹mi，同时1指离开键盘，就完成了一次跨指，然后再一对一地弹出re和do。上述

例子是用3指跨。我们完全可以用2指跨和用4指跨。

（3）跨指有一些规则。

a、只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只

能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的场合比

4跨1要多一些。

b、如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。

c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。

上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条：

（4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的do、re、mi、

so、la、so、mi、re、do（简谱为：123565321），有两种指法，一种是1（指）、

2、3、1穿、2、1、3跨、2、1，显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、

5、4、3、2、1。前者是在拧麻花，嘿嘿……

当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地

挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是do的时候）123穿

1234穿：123穿1234穿123穿1234穿123穿1234……12345.最右边的那个用

5指就行了。因为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是54321跨4321跨

321跨4321跨321跨4321跨321……

好，现在我们又学会了跨指了。第三讲毕。

第四讲扩指

这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如

果我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀~~，傻了眼了吧。别急，这时候

扩指就来了。

（1）概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们

之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。又是数学描述……）

（如：1指对应mi，3指对应si，1指到3指之间有3个手指。而mi到si之

间是5个白键。3<5，也就是说手指张开了。见图。

（2）举例。

我想弹re、fa、la、高音re，那么，原来是1指对re，2指对mi，3指对fa，4指

对so。我用1指弹re，然后，1指按住键的同时，2指连同它右边的手指一同右移。2指

移到fa的位置。然后2指弹fa的同时，1指抬起。见下面的图。然后3指连同它右边

的手指右移，3指到la的上方，然后3指弹下的同时2指弹起。同法用5指弹高音re。

这完成了一次扩指。

（3）括指的适用范围：

是说扩指只能是在上行的时候吗？是只能扩1指吗？

答：上行的时候叫扩指，下行的时候呢，叫……还叫扩指！而且扩指不局限在1指上。

见下面的图，4指和5指的扩指。

a、任何两个指头都可以扩指。当然了，1指和其它指头扩得最多。4指和3指、4指

和5指用得少喽。

b、白键和黑键都可以扩。当然了，扩的时候要保证弹奏的方便。

c、当我们知道下面该扩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备

后一个音。

3

d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹do、高音do、do的时

候，明明能用1指、5指、1指，就不要用1、2、1。

e、扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行

或下行六个以上的音，就别再拧着宁扩不穿了。要灵活一些。以上就是我给大家讲的扩指。

第五讲缩指

这也很好理解吧，顾名思义，就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了，扩指是为了够到

更远的音，而缩指的时候，有一个或一些手指悬空没有用上，不是浪费了么。比如说，1指

弹do，3指弹re，那2指干什么呢？

（1）概念：缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们

之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。又是数学描述……）

如：1指对应mi，5指对应so，1指到5指之间有5个手指。而mi到so之间

是3个白键。5>3，也就是说手指收窄了。见图。（怪异的手形是为了让大家看清楚而

夸张做出的。）

这话怎么和上一讲那么像啊……当然了，因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改了

上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是。

（2）举例。上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个：do、so、mi、高do

四个音。如果不加考虑，1指弹do，5指弹so，3指弹mi，到此都还是一对一，但是，

想象一下，mi到高do，要用3指和5指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5指弹so的

时候，1指就要向右移动到mi下面，然后1指弹mi，也就是用一次缩指，然后接着马

上用一个幅度很小的扩指，把5指扩到高音do上并弹出来。这是一个很好的例子，又

练了缩指又练了扩指。

（3）缩指的适用范围：

和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。

下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so，自己设计一下看看。给一个参考：5、

1、5、1。而且缩指也不局限在1指上。

缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，如果继续往上

走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。

a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但

可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。

b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。

c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备

后一个音。

d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹la、re、mi、do、so的

时候，明明能用5、1、3、1、5，就不要用5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。

e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如

果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设la必须用5指，那么的话，

指法就是5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是

缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1。

第六讲换指

喂，弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低

到高弹奏琴的所有的do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指，嗯，做

个鬼脸给个谜底：1、5，然后在5指离开之前，按着那第二个do，换用1指，然后再用

5指够那个更高的do，然后再用1指同音换指，然后再用5够，就ok了，这里面用了

一连串同音换指。（1）概念：同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包

4

括两个意思：a：同一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。同一

个音紧挨着反复出现，b：第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果

同一个音快速连续反复地出现，此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。

（2）举例。给一个：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六个音，只能

用右手。我们这样弹：把手张开一些，1指弹低do，然后用4指（3或5指也不是不

可以的）弹低so，然后用同音换指，指就要向右移动到低so的位置上，4指抬起来

之前，1指1在把也按到低so上面，然后抬起4指并向右移去弹中mi，然后，反

复使用此指法，1，4，1，4…

还有一种，比如十六个do的十六分音符，就第1个音用3指，第2个音用2指，

第3个音用1指，然后再用3、2、1指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信

就试试。

（3）同音换指的适用范围：同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的

时候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候：

a、在同一个音不断开，即“（1）a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换指。

可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是1指和其它的某个指头同换。因为这样做可

以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。

b、白键和黑键都可以同换。当然了，同换的时候要保证弹奏的方便。

c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一

个音。

d、在“（1）b”的情况下，往往是212121快速轮换，或321321321快速或43214321

快速轮换，此时手可以略斜一点点，（沿铅垂线逆时针转三十度）以上就是我给大家讲的

同音换指。