拖泥带水皴

南宋四大家

百科名片

南宋四大家有画史上的四大家和诗歌史上的四大家。诗歌史上的南宋四大家又称

中兴四大诗人中国南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称。

目录

画史上的南宋四大家

李唐

马远

刘松年

夏圭

特点

评价

代表作

画史上的南宋四大家

李唐

马远

刘松年

夏圭

特点

评价

代表作

诗歌史上的南宋四大家

陆游

范成大

杨万里

尤袤

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编辑本段画史上的南宋四大家

指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南

宋四家”简称：“李、刘、马、夏。”四家中李唐略早，刘、马、夏继承

发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。他们四家的风格特点是：李唐之

画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。

马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写。有“马

一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影

响。属豪纵简略一路画风,初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、

夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马

远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马

为最。”

编辑本段李唐

李唐，南宋，约1083-1163.字晞古。河阳（今河南孟县）三城人。一

作1070-1150，徽宗朝曾补入画院，

南宋四大家

建炎（1127-1130）间太尉邵渊荐之。授成中郎，画院待诏，赐金带。时年

近八十。善画山水人物，笔意不凡，是一跨南北宋之变局性关键人物，其

山水初学李思训后加变化，越觉清新。喜作长图大幢，石用大斧劈皴，水

不用鱼鳞谷纹，有盘涡动荡之势。高宗尝题其长夏江寺卷云：“李唐可比

唐李思训”，人物绝类李公麟。画牛亦得戴篙遗法。为南宋四大家之首。

其画法远追李思训,变小斧劈而创大斧劈,笔意不凡,使人产生一种

“神惊目眩”的威压之感,开创出南宋山水画的新画风。他亦善画人物,如

《晋文公复国图》、《采薇图》等。到南宋后,为歌颂金战士,画《雪天运

粮图》等。画人物阁楼描绘工整。画山水有尤其趣。作品有《长江雪图》、

《独钓归庄图》、《虎溪三笑图》《香山九老图》、《高逸图》、《万壑

松风图》、《雪景》、《雪江图》、《江上小景图卷》等。

编辑本段马远

马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今杭

州）。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗，宁宗两朝（约1190

－1224年）的画院待诏。

南宋四大家

马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐，刘松年，夏圭并称为南宋四

大家。他的山水画成就最大，独树一帜,与夏圭齐名，时称“马夏”，成为

绘画史上富有独创性的大画家。

马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。

其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗

朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，

工花鸟，亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上

无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马

逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、

山水、花卉，曾为画院祗侯。

马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸

收李唐画法，形成了自己独特风格。

艺术风格马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，

笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍

劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变

五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，

只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马

远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点

南宋四大家

表现在或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则

低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近

景的艺术效果，如现存的《寒江独钓图》，是马远构图技巧最成功的范例

之一：一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外，全为

空白；有力地衬托出江天空旷，寒意萧条的气象。江、河、湖、海真实

生动地绘入纸上，实为世间之珍宝，为历代书画鉴赏家所珍重。马远的

人物花鸟画，大多与山水紧密结合，加强了主题的生动性，尽可能地省略

细微未节，专注刻画人物及花的神态和人物的心理活动，具有诗一般的意

境。如《观梅图》是马远人物花卉画中，最富有感情色彩的一幅心理描绘

的杰作，画幅不大，但内涵却极为丰富。

作品流传记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可

数。重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅

石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听

秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》，美国纳

尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《松下闲吟

图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他博物

馆及私人收藏家手中。

编辑本段刘松年

(约1155-1218)，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。因居于清波

门，故有刘清波之号，清波门又有一

南宋四大家

名为“暗门”，故其俗呼为“暗门刘”。钱塘（今浙江杭州）人。淳熙间

(1174-1189)画院学生，光宗绍熙间（约1190-1194）为画院待诏，宁宗时

（1194-1224）曾画《耕织图》，被朝廷看重，赐金带。擅山水，师张训礼

（本名敦礼），画学李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，着色妍丽典雅，常

画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景；张丑诗云：“西湖风景松

年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇，

界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。松年是

位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望

统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他

还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。后人把他与

李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。传世代表作品有：《四景山水

图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院；

开禧三年(1207)作《罗汉图》轴和嘉定三年(1210)作《醉僧图》轴，

现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴藏四川省博物馆；《中兴四将图》

卷传为其所作，藏中国历史博物馆；此外还有《溪亭客话》。

编辑本段夏圭

〔南宋〕亦称夏珪,字禹玉，临安（今浙江杭州）人。南宋画院待诏。

早年工人物画，后来以山水画著称。

南宋四大家

他与马远同时，号称“马夏”。在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然

景物，善画“边角之景”。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的

结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。从他的十二段长卷（今只存“遥山

书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段）中，完全全

看到他这种成就。明人题这卷后说：“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍

若欲雨，树石深淡遐迩分明”。长卷画还有《江山清远图》、《长江万里

图》等。他糅合了李唐、范宽与米芾的画法，笔法苍老，墨汁淋漓。曾作

拖泥带水皴，画风大体和马远相同，作楼台亭阁可信手而挥，突兀而奇特，

气韵高拔。其作品有《溪山无尽图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》

流传至今的有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山清远图》等。

编辑本段特点

他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟，南渡后画风

为之一变为水墨淋漓；刘松年之画受

南宋四大家

李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏圭师李唐笔直法刚劲简括，

水墨淋漓，构图多趋特写。有“马一角”、“夏半边”之称。由于南宋南

渡时董巨郭成画作遗失，只得把李唐画风作为标准，故人称南宋有院画而

无院体。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。属豪纵简略一

路画风,初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四

大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张

泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”

编辑本段评价

南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭四人的合称，亦有“李

刘马夏”之称。四家画属豪纵简略一

南宋四大家

路画风。初无此称。元代汤垕谓：“南宋画院诸人得名者，若李唐、周曾、

马远、夏圭、李迪、李安忠、楼观、梁楷之徒，仆于李唐差加赏识，其余

亦不能尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》，有所谓

“李刘马夏”之称。其后屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡

四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠、李唐、马远、夏圭次之。”

张泰阶则曰：“刘、李、马、夏俱负重名，而李、马为最。”总之南宋四

家画派统治南宋山水画坛百余年。他们为画史、画风增添光彩，名流千古。

编辑本段代表作

如李唐晚年创“大斧劈皴”法，代表作有《万壑松风图》等。刘松年

人称“刘清波”、“暗门刘”，代表作有《四景山水》等。马远画史称他

为：“马一角”。代表作有《踏歌图》、《水图》等。夏圭，他画风与马

远近似，并称“马、夏”，画史称他为“夏半边”，代表作有《溪山清远

图》等。他们还影响明代浙派山水画，甚至远及东洋，为日本画坛所推重。

编辑本段诗歌史上的南宋四大家

又称中兴四大诗人，是中国南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四

位诗人的合称。

编辑本段陆游

字务观，自号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。其父陆宰，是很有

民族气节的官员和学者，朝廷南渡

南宋四大家

后，他便回到家乡著书了。陆游自幼就受到爱国的家庭教育，立下了抗战

复仇的壮志。29岁参加进士考试，名在前列，因触犯奸臣秦桧而被除名。

孝宗时，被赐给进士出身，历任夔州通判，提举江南西路常平茶盐公事，

权知严州等地方官，还参赞王炎、范成大幕府军事，后来做过朝议大夫，

礼部郎中。65岁那年罢官，即回老家山阴闲居，死时年八十六。陆游一生

坚持抗金主张，虽多次遭受投降派的打击，但爱国之志始终不渝，死时还

念念不忘国家的统一，是南宋伟大的爱国诗人。他勤于创作，一生写诗60

年，保存下来就有9300多首。诗的题材极为广泛，内容丰富，其中表现抗

金报国的作品，最能反映那个时代的精神。诗的风格豪放，气魄雄浑，近

似李白，故有“小太白”之称。

编辑本段范成大

（一一二六～一一九三），字至能，号石湖居士，吴（今江苏苏州）

人。高宗绍兴二十四年（一一五四）

南宋四大家

进士，除徽州司户参军。三十二年，入监太平惠民和剂局。孝宗隆兴元年

（一一六三），为编类高宗圣政所兼敕令所检讨官。乾道元年（一一六五），

累迁著作佐郎。二年，除吏员外郎，为言者论罢。三年，起知处州。五年，

除礼部员外郎兼崇政殿说书，兼国史院编修官。六年，以起居郎假资政殿

大学士使金。使归，迁中书舍人，同修国史及实录院同修撰。七年，知静

江府兼广西经略安抚使。淳熙二年（一一七五），除四川安抚制置使。四

年召对，权礼部尚书。五年，拜参知政事，寻罢。七年，知明州兼沿海制

置使。八年，知建康府（《景定建康志》卷一四》）。十年，以疾奉祠。

十五年，起知福州，未赴。光宗绍熙三年（一一九二）加资政殿大学士知

太平州。四年卒，年六十八。有《石湖大全集》一百三十六卷（《宋史·艺

文志》），已佚。今传《石湖居士诗集》三十四卷，及《吴郡志》、《揽

辔录》、《骖鸾录》、《桂海虞衡志》、《吴船录》等。事见《周文忠公

集》卷六一《范公成大神道碑》，《宋史》卷三八六有传。

编辑本段杨万里

（1127－1206），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今吉水县）人。南宋

杰出的诗人。绍兴二十四年

南宋四大家

（1154）中进士。授赣州司户，后调任永州零陵县丞，得见谪居在永州的

张浚，多受勉励教诲。孝宗即位后，张浚入相，即荐万里为临安府教授。

未及赴任，即遭父丧，服满后改知奉新县。乾道六年（1170）任国子博士，

开始作京官，不久迁太常丞，转将作少监。淳熙元年（1174）出知漳州，

旋改知常州。六年，提举广东常平茶盐，曾镇压沈师起义军，升为广东提

点刑狱。不久，遭母丧去任，召还为吏部员外郎，升郎中。十二年（1185）

五月，以地震应诏上书，极论时政十事，劝谏孝宗姑置不急之务，精专备

敌之策，坚决反对一些人提出的放弃两淮、退保长江的误国建议，主张选

用人才，积极备战。次年，任枢密院检详官兼太子侍读。十四年（1187），

迁秘书少监。高宗崩，万里因力争张浚当配享庙祀事，指斥洪迈“指鹿为

马”，惹恼了孝宗，出知筠州（今江西高安）。光宗即位，召为秘书监。

绍熙元年（1190），为接伴金国贺正旦使兼实录院检讨官。终因孝宗对他

不满，出为江东转运副使。朝廷欲在江南诸郡行铁钱，万里以为不便民，

拒不奉诏，忤宰相意，改知赣州。万里见自己的抱负无法施展，遂不赴任，

乞祠官（无实际官职，只领祠禄，等于退休）而归，从此不再出仕，朝命

几次召他赴京，均辞而不往。开僖二年（1206），因痛恨韩侂胄弄权误国，

忧愤而死，官终宝谟阁文士，谥“文节”。

编辑本段尤袤

(西元一一二七～一一九四年）字延之，晚取孙绰遂初赋，自号遂初居

士，无锡人，生宋钦宗靖康二年，卒光宗绍熙五年，年六十八岁。少颖异，

人呼为奇童。入太学，以词赋冠多士。绍兴十八年（一一四八）擢进士第。

为泰兴令，金人犯境，官吏望风遁，袤独坚守不去，当路交荐。官奉常时，

高宗庙号未定，袤诹经订古，悉有根据，人号为尤书橱。为内外制及内禅

典册，皆服其雅正有体。光宗即位，言者以为周必大党，遂与祠。绍熙元

年（一一九○）起知婺州，改太平州，召除给事中，终礼都尚书。谥文简。

袤少从喻樗、汪应辰游。樗，龟山高弟也，樗以所得龟山讲明授之，学益

进。晚年嗜书不倦，藏书至三万卷，著为遂初堂书目，为目录而兼载版本

之始。文选旧有李善、五臣注，后人合之为六臣注，而善注亡，袤自六臣

中钞出善注单刻之，由是善注复显於世，后世所行善注，皆翻自尤刻者也。

袤善诗，平淡天真，与杨万里、范成大、陆游齐名，称南宋四大家。宋史

本传载袤著有遂初小稿六十卷、内外制三十卷，陈振孙书录解题载梁溪集

五十卷，并佚不传。清尤侗裒辑遗诗，编为梁溪遗稿一卷，厉鹗作宋诗纪

事，又自他书补入若干首，残章断简，弥足宝惜。别有全唐诗话十卷，则

出于后人伪托。