鹅黄嫩绿

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淡黄柳·空城晓角|姜夔|注释|翻译|赏析|讲

解

【作品简介】

《淡黄柳;空城晓角》由姜夔创作，被选入《宋词三百首》。这首

词写游子客中的伤春愁绪。首先写早晨起来见到早春柳色，不觉想念

江南。下阕续写寒食，携酒寻找所恋，突出“怕梨花落尽成秋色”的

人生感喟。“唯有池塘自碧”的境界，则表出对于人生与自然的无奈，

道尽了闲愁中人的迷惘和惶惑。更多宋词赏析文章敬请关注的《宋词

三百首》专栏。

【原文】

《淡黄柳;空城晓角》

作者：姜夔

(客居合肥南城赤阑桥①之西，巷陌凄凉，与江左②异。唯柳色

夹道，依依可怜。因度此阕，以纾③客怀。)

空城晓角④，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻⑤。看尽鹅黄⑥嫩绿，

都是江南旧相识。

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正岑寂⑦，明朝又寒食。强携酒、小桥⑧宅。怕梨花落尽成秋色。

燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。

【注释】

①赤阑桥：红色栏杆的桥。

②江左：泛指江南。

③纾：消除、抒发。

④晓角：早晨的号角声。

⑤恻恻：凄寒。

⑥鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄。

⑦岑寂：寂静。

⑧小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓合肥情人。

【翻译】

我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只

有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发客

居在外的感受。

拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂

柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵

阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的

熟悉。

正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，

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来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，

询问春光，只有池塘中水波知道。

【赏析】

宋光宗赵惇绍熙二年（1191），姜夔寄居合肥，这首词就是这年

春天在合肥写的。如小序所说，作者写这首词的目的是“以纾客怀”，

可是，通篇都是写景，作者寄居异乡的惆怅，伤时感世的愁绪，尽在

不言之中。上片首二句先写“巷陌凄凉”。作者写作这首词的历史时

期，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”。“空城”写出城

内萧条冷落；“晓角”增添了气氛的悲凉。“马上单衣寒恻恻”，写“巷

陌”中的人物，也就是作者自己在异乡边地的感受。“看尽”两句又

转入写景，眼前的柳色“鹅黄嫩绿”，和江南十分相似，“都是江南旧

相识”，流露出淡淡的思乡情绪。过片“正岑寂”三字，承上启下，

由柳色想到江南的故乡，但这里毕竟不是故乡，如“小序”所说，“与

江左异”，因此才有“岑寂”之感。“正”字引出下文，转写寒食时节。

“强携酒”句的“强”字，写出满怀愁绪，本来已无心访人饮酒，但

适逢佳节，只好“强携酒，小桥宅”，去找情侣过节，无非是敷衍应

景。“怕”字又一转，写作者对春天的留恋，本来无心赏春，而当“梨

花落尽”时，眼前会“尽成秋色”，那是会更添惆怅的。结尾三句，

紧承上句，叙写“春”将逝去，当“燕燕飞来”之时，就只有一池绿

水了。惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁

绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。更多宋词赏析文

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章敬请关注的《宋词三百首》专栏。全词意境凄清冷隽，造句朴素自

然，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹。本词以写景为主，情在景

中。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之

境，有无我之境”，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。在柳色春景

的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然，不着痕

迹地表现出来。

【讲解】

此词是写作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安

江南一隅，江淮一带在当时已成边区。符离之战后，百姓四散流离，

一眼望去，满目荒凉。合肥的大街小巷，多植柳树。作者客居南城，

其时已近寒食，春光明媚。但人去苍茫，只有绿柳夹道，仿佛在向作

者呜呜倾诉，有感于此，作者便作了这首《淡黄柳》。

上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受，主要是写景。

首二句写所闻，“空城”先给人荒凉寂静之感，于是，“晓角”的

声音便异常突出，如空谷猿鸣，哀转不绝，象在诉说此地的悲凉。听

的人偏偏是异乡作客，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》“清角吹寒，

都在空城”

意境相近。那词前面还说：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌

言兵。”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感，亦有

伤时意味，不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔，点出人物，

原来是骑在马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感。将“寒恻恻”

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的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自

“清角吹寒”的心理感受。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人

非，更添身世之感。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳。“鹅黄嫩绿”

四字形象地再现出柳色之可爱。“看尽”二字既表明除柳色外更无悦

目之景，又是从神情上表现游子内心活动;;“都是江南旧相识”。“旧

相识”唯杨柳（江南多柳，所以这样说），这是抒写客怀。而“柳色

依依”与江左同，又是反衬着“巷陌凄凉，与江左异”，语意十分深

沉。于是，作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感。

过片以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际，

又逢“寒食。虽是荒凉的”空城“，没有士女郊游的盛况，但客子”

未能免俗“，于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹

二人，一是能拨春风的大乔，一是能妙弹琴筝的小乔。说”强携酒，

小桥宅“，是本无意绪而勉强邀游，”携酒“上著”强“字，已预知

其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以”正岑寂“为基调，”又寒食

“的”又“字一转，说按节令自该应景为欢：”强“字又一转，说载

酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面”怕梨花落尽成秋

色“的”怕“字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。

合肥之秋如何？更多宋词赏析文章敬请关注的《宋词三百首》专栏。

作者只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，

意恐无花即是秋，语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅

具体图画，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”

景语代答，上呼下应，韵味自足。“自碧”，是说池水无情，则反见人

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之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。

全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中

之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾

道“自古逢秋悲寂寥”，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与

江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全

词的情感决非“客怀”二字可以说尽，作者的感叶伤春，实际上反映

出同时代人的一种普通的忧惧。皮之不存，毛将焉附，大有一种大难

临头的末日之感。因此张炎赞此词：“不惟清空，且又骚雅，读之使

人神现飞越。”

【作者介绍】

姜夔（jiāngkuí1154;1208），字尧章，别号白石道人，

与姜石帚并非一人。汉族，饶州鄱阳(今江西鄱阳县）人。南宋词人。

他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。早有文名，颇受

杨万里、范成大、辛弃疾等人推赏，以清客身份与张镃等名公臣卿往

来。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。工诗词、

精音乐、善书法、对词的造诣尤深。有诗词、诗论、乐书、字书、杂

录等多种著作。更多唐诗宋词赏析敬请关注（）的