乃记之而去

小石潭记原文】小石潭记诗意赏析_（柳宗元）小石潭记解释

文言现象相似词句

记承天寺夜游》庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏

往来翕忽。似与游者相乐。《与朱元思书》游鱼细石，直视无碍。——

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

古今异义

的一种角色。

5.布：古义：映，显现。（影布石上）今义：可做衣服或其他物件的棉麻

品。

6．许：古义：用在数词后表示约数，数目不确定，等同于

现今口语中常说的：“左右”“上下”。（潭中鱼可百许头）今义：允

许、准许。

7.佁（y1）然：古义：呆呆的样子。（佁然不动）今义：静

止的样子。

8．清：古义：凄清；冷清。（以其境过清今义）今义：清晰，清净等。

影也。日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，

1.小生：古义：年轻人。

崔氏二小生）今义：戏曲艺术中

2、去：古义：离开。

乃记之而去）今义：前往，到某处。

3．闻：古义：听到、

听闻。（闻水声）今义：用鼻子嗅气味。

4．居：古义：停留。

不可久居）今义：住。

9．以为：古义：作为（全石以为底）今义：认为等。

词多义

1．可：（1）大约。表示估计数目。（潭中鱼可百许头）

（2

）

可以，能够。（明灭可见；不可久居）

随。（隶而从者）

3．清：（1）形容词，清澈。（水尤清冽）（2）形容词，凄清。

以其境过清）

逗乐。（似与游者相乐）

7．以：（1）介词，因为。（以其境过清）（2）连词，而。（卷

quan石底以出）（3）介词，用把。（全（qucn石以为底）

11.为：（1）动词，作为。（卷（qudn）石以为底）（2）动

2．从：（1）介词，自、由。（从小丘西行百二

rH

步

2）跟

4．差：（1）

形容词，长短不。参差不齐（参差披拂）

动词，交错。其岸势犬牙差互）

5．见：（1）通“现”,出现。（才美不外见）（2）看见，动词。

明灭可见）

6．乐：（1）以,为乐，形容词的意动用法。心乐之）（2）

8．而：不译，（1）表承接关系。（乃记之而去）（2）表并列

关系。（隶而从者）3）表修饰关系。（潭西南而望）

9．游：（1）游动。皆若空游无所依）（2）游览。（同游者）

10．环：（1）玉环。

如鸣佩环）（2）环绕。（四面竹树环合）

词，成为。（为岩）

词类活用

2．下见小潭。下：方位名词作动词，向下。

3．皆若空游无所依。空：名词作状语，在空中。

5、俶尔远逝。远：形容词作状语，向远处。

6．潭西南而望。西南：名词作状语，向西南。

7．斗折蛇行。斗：名词作状语，像北斗七星一样。蛇：名

词作状语，像蛇一样。

8．其岸势犬牙差互。犬牙：名词作状语，像狗的牙齿一样。

9．凄神寒骨。凄：使动用法，使,凄凉。寒：形容词作使

动用法，使,寒冷。

10．如鸣佩环。鸣：使动用法，使,发出声音。

11．心乐之。乐：意动用法，感到快乐。

12．隶而从者。隶：名词作动词，作为随从。从，跟从。

13.似与游者相乐。乐：形容词作动词，逗乐。

14.近岸。近：形容词用作动词，靠近。

15.潭中鱼可百许头。可：形容词作量词，大约。

特殊句式

倒装句：

1．从小丘西行百

f匕

步。

西：名词作方位状语，向西。

4．日光下澈。下：方位名词作状语，向下。澈

：形容词作

1．如鸣佩环（正确语序：如佩环鸣）

好像人身上的佩环相

碰击发出的声音。

为底。

弯曲露出水面。

修辞手法：

1．闻水声，如鸣佩环。（比喻）听到水声，好像人身上的佩环相碰击发出

的声音。

2．往来翕忽，似与游者相乐。（拟人）往来轻快敏捷的样子，好像在与游

人相互逗乐。

3．其岸势犬牙差互，不可知其源。（比喻）两岸的地势像狗的牙齿那样互

相交错，不能知道它的源头。

省略句：

1．乃记之而去。（省略主语“我”）于是记下这番景致便离开了。

2．斗折蛇行。（省略主语“小溪”）溪水像北斗星那样曲折，像蛇前行那

样弯曲。

3．以其境过清。（省略主语“我”）我因为它的环境过于凄清。

4.心乐之。（省略主语“我”）我心里感到很高兴。

虚词用法

2．全石以为底（正确语序：以全石为底）

小潭以整块石头

3．卷石底以出（正确语序：石底卷以出）

石头从水底向上

1）不译，表承接关系。（乃记之而去）（2）不译，表并列

关系。（隶而从者）（3）不译，表修饰关系。（潭西南而望）文章思路

柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位。其中最著名的，是他被

贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》《钴鉧潭记》《钴鉧潭西小丘

记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山

记》，这些作品并称为《永州八记》。这些作品，画廊式地展现了湘桂之

交一幅幅山水胜景，继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展。而柳宗元

的山水游记则把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中，投入

作者本人的身影，借被遗弃于荒远地区的美好风物，寄寓自己的不幸遭遇，

倾注怨愤抑郁的心情。本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇，保持了

《永州八记》一贯的行文风格，观察入微，描摹细致。

肖其貌，传其神。文章先写所见景物，然后以特写镜头描绘

游鱼和潭水，再写潭上景物和自己的感受，写出了小石潭及传达出他贬居生

活中孤凄悲凉的心境，是一篇情景交融的佳作。乐是忧的另一种表现形式。

柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，所以凄苦是他感情的主调。然

而寄山水正是为了摆脱这种抑郁的心情。可是欢乐毕竟是暂时的，一经凄清

环境的触发，忧伤悲凉的心情就又会流露出来。抒发了作者在寂寞处境中悲

凉凄怆的心绪。语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，巧用比喻寓情于

景，。该篇为散文。散文可以叙事，写景和状物。其目的是抒发作者的情怀

抱负，阐述作者的某些观点。《小石潭记》则是《永州八记》中的经典名

篇，寄情山水之意尤为明显。

写作者对小石潭总印象和感受。

“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆

幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。”

坐在小石潭上，四周环抱着密密的竹子和树木，非

静，见不到人，令人神色凄凉，骨彻心寒，精神上也不免悲怆幽凉。因为它

的境况太幽清了，不适宜让人长久地呆下去，便题了字后离去。在这一段

中，作者突出地写了一个“静”字，并把环境中的静深入到心神中去，情景

相融，写出了种凄苦孤寂的心境。这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。

鉴赏《小石潭记》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水

游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色，借被遗弃于荒远地区的美

好景物，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘

景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。

石潭记》鉴赏（范培松）《至小丘西小石潭记》是“永州八

这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水

潭。作者写这小石潭的本身，就最好地证明了

其周围幽深冷寂的景色和气氛。此外，作者还在写景中

记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。

他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看，对于我

们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费

了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。小石潭的显

现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取

道”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这

“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以

为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻、

为屿、为堪、为岩”，再加上古树翠蔓的覆盖，使小石潭的

全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的

中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:

若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小

石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不

动。鱼之静止，正像电影中的定格

只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔

这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受

挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能

“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地，在这里找

到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。

水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静

神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹

树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清

不可久居”。

乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄

怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情

从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影，觉得此

地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。这篇散文历来被人们

誉为精品。它所以能成为精品，归纳起来有这样两条：一是作者敢于选择

乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象，可见作者有过人的艺术胆

佛国中的一块净土。接着，笔锋随转，由静写动，写潭

是鱼居然可数，约有“百许头”是“影布石上”，神态自

远逝，往来翕忽，似与游者相乐鱼，多么富有人"青味，

量；二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情，景随情

迁，自然地形成一种凄情的艺术境界，这是作者高超的艺术智慧和艺术技

能的表现。诚然，归根结底还是一条，作者这样一个人，巧遇这么一块净

土，一拍即合，融为一体，真是天助之也，景助之也。

《小石潭记》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了

作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒

骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。

文章写“乐”。

听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”，看到“往来

翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长，很快

匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改

革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，竟是暂时的，一

经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。写作特色特色

1．移步换景

作者在移动变换中带领我们领略各种不同的景致，具有

极强的动态的画面感。由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小

潭，讲述了发现小潭的经过，充满了悬念和探奇的情趣，逐渐在人们面前展

开一幅美妙的图画。

2．寓情于景情景交融

作者在描写景物时，无不渗透着自己的感受和情怀。这

远离尘世的小石潭充满了生机，却无人赏识。而其幽清无闻与自己的遭遇相

同，此刻过于清冷的环境更容易激起作者

凄神寒骨，悄怆幽邃”的情感。小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清

美形成了强烈的比衬，有力地反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄

地表露了作者对冷酷现实的不满。

3.情感浓重复杂

本文抒情上偏向于浓墨重彩，情感强烈，或抚今追昔，

或伤时感怀，或心忧家国，或思亲念旧，以极强的艺术感染力打动一代又一

代的读者。

特点

、本文写景，按游览观察的顺序，非常自然：循声而

入发现小石潭，环顾小石潭的全貌和周围环境，观察了小石潭里的游鱼，远

望了小石潭的水源，最后写离开小石潭的情景。

便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”

，就匆

寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种“乐”，毕

、抓住景物特征，精细生动地描绘

写小石潭，处处从“石”字落笔，又表明了它的小面奇

秀。

从听觉、视觉和感受等多角度地描绘。“闻水声，如鸣

佩环，心乐之。”此文开笔就有声有感。未见其潭，先闻其声，游兴被激发

了。“水尤清洌”“青树翠蔓”“日光下彻，影布石上”“明灭可

见”，景物的色彩、光线的明暗变化真切而清丽。

写景，动静交错。声，是动态的，石，是静态的，

络摇缀，参差披拂”又是动态的，鱼儿忽静忽动，溪水若静实动，这画面给

人以很深的感知度。

写景，情景交融，寓情于景。读者领受着这画卷的美又

对作者寄予深深的敬意与同情。这就是艺术的感染力。

三、文笔简练，前后照应，结构紧凑写潭，处处透出了潭水的清洌，

有很高的透明度，写环

境气氛又处处透出这里的寂寥、幽邃。前后照应浑然一体。

全文不满200字却诗情画意融为一体，所以说这篇记是柳宗元山水游记的

代表作，也是我国古代山水游记中的精品。

四、侧面描写，烘托景色。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布

石上。”

运用侧面描写，“皆若空游无所依”写出小石潭水清澈

见底、清洌可鉴的特点。写作手法全文不足二百字，却清晰的记述了作者

出游、游览、返回的全过程。寓情于景，情景交融是本文的一大特点。

全文寂寥清幽，形似写景，实则写心。文中还运用了移步换景，正侧面描写

相结合，动静结合的手法，生动传神，穷为尽妙，意境幽深。写作目的作

者按游览顺序组织材料，抓住景物特征，用生动的语言借景抒发了作者谪居

荒原之地的孤寂、凄苦忧伤的感情。

作者抓住溪身的曲折、蜿蜒、岸势的参差不齐的的特点，

运用了比喻的修辞手法。从“斗折蛇行”看出用了两个比喻，

静一动来描写小溪，准确地抓住了景物的特征，形象地描贬居生活中孤

凄悲凉的心境，是一篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽，郁郁落落，形似写

景，实则写心。文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句，却极其准确地写出潭

水的空明澄澈和游鱼的形神姿态。此外，文中写潭中游鱼的笔法极妙，无

绘出了小溪的轮廓与外形。赏析作者在写景中传达出他

笔涉及水，只说鱼则“空游无所依”，则水的澄澈透明，鱼的生动

传神，都各尽其妙，意境之深，令人拍案叫绝。《小石潭记》赏析（成曾）

柳宗元的山水游记，是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性

的一个部分。而在他篇数不多的山水游记中，《小石潭记》可以说是一篇很

有代表性的作品。《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。这篇散文生动

地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之

情。语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，全篇充满了诗情画意，表现了

作者杰出的写作技巧。因之，成为被历代所传诵的散文名篇。这篇游记一共

可以分为五段。第一段，作者采用的是“移步换形”的手法，

在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，具有极强的

如鸣佩环，心乐之。”

动态的画面感。“从小丘西行百

，隔篁竹，闻水声，