贝兄

流畅的镜头语⾔与精准的场⾯调度，让时空转换真切⾃然

谈天说地，有“贝”⽽来。光影之间，⽅晓冷暖。⼤家好，我是天贝兄~

⼀部成功的电影仅有深刻丰富的主题意蕴和精巧严谨的叙事结构是不够的，必须要有与之相协调统⼀并且能够承载主题表达和完成叙事建构的视听

语⾔和风格。

视听语⾔也是电影区别于⽂学、绘画、建筑等其它艺术的重要特征，是电影的重要艺术⼿段。

电影《法国中尉的⼥⼈》中套层结构的运⽤伴随着两种时空的转换，⽽这种时空转换的⾃然呈现和精致处理则主要是通过摄影机的运动和场⾯调度

来实现的。

影⽚开头的两组镜头清楚明了地交代了影⽚是⼀种“戏中戏”的套层结构。

第⼀个镜头，扮演萨拉的⼥演员安娜在⼩镜⼦中检查⾃⼰的妆容，然后镜头拉开，由萨拉背⾝的近景拉成摄制组所在拍摄地的全景，萨拉出尽⾛⼊

表演区域，完成了由现在时空向维多利亚时代的过去时空的转换。

第⼆个镜头是⼀个长镜头，镜头由写着“第32场，第2次”的场记板开始，伴随着打板和“开拍”的声⾳，影⽚⼜⼀次完成了时空的转换。

萨拉由远及近⾛向摄影机，然后登上防波堤，⾛到与⼤海相接的尽头，摄影机镜头完成了跟、摇、升的运动，⼜通过场⾯调度的长镜头来展现影⽚

过去时空⾥的场景以及⼈物与场景的关系。

这样的调度可以将观众带⼊到那个别样的维多利亚时代，为萨拉的曲折经历和命运遭遇做铺垫，增添了萨拉的神秘⾊彩。

影⽚中摄影机的运动和镜头切换还推动了叙事的发展，掌控着影⽚的情感节奏和韵律变化。

被认为是电影经典⽚段的“海边⾸次相遇”段落，查尔斯看到萨拉在狂风呼啸，⼤浪翻腾的堤坝尽头，他向萨拉跑去，提醒她注意安全。

镜头跟随着查尔斯的奔跑，查尔斯停下脚步，镜头切为查尔斯的中景，在推进成近景，镜头反打到萨拉的中景，推成近景，将萨拉那谜⼀样深邃，

饱含故事和情愫的⽬光展现得淋漓尽致。

⽔汽升腾中她的神情镇定⾃若，⾯容忽隐忽现，瞥了⼀眼查尔斯后回过头去，望向远⽅的⼤海。

只此⽚刻，两个⼈的命运就被交织在⼀起，⽽查尔斯也由此被这个被称为“法国中尉的⼥⼈”的神秘⼥⼦所深深吸引，为之后两⼈的情感起伏变化

和故事发展做了最清晰的注解和提⽰。

正是拥有这样杂⽽有序的镜头语⾔表达和精准到位的场⾯调度才使影⽚在两种时空的流转切换⽅⾯可以做到⾃然与顺畅。

此外，这也让观众可以⽤最短的时间进⼊到影⽚的两个时空⾥，跟随其中的⼈物体会和感悟情感的万般纠缠与爱恨交织。

云淡风轻闲暇处，正是交⼼会友时。这⾥有影视作品中⼈⽣百态的理性分析；有⾜球世界中绿茵情怀的应⼼之⾔；有美好⽣活中情感交流的真切感

悟；有个⼈成长中前⾏⼒量的深⼊思考。在传递社会主义核⼼价值观的同时，关注⼀路同⾏中我们的努⼒与成长，希望我们都能成为更好的⾃⼰。