断章赏析

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卞之琳《断章》诗赏析

卞之琳《断章》诗赏析

据卞之琳本人说，这短短的四行原是在一首长诗中的，但诗人对自己的要求太高了，整首长

诗中仅仅只有这四行才是他满意的，于是抽出来

——

《断章》这一标题即由此而来。

《断章》一发表，就引起了很大的反响。这四行诗语言明白易懂，也没有使用明喻和隐喻，

但读者却在其中获得极其丰富，复杂的感受。诗在总体上是由相对的对立形成的结构，每一

行都仿佛摄下一个动态的画面，画面交错着，与其他几行有着微妙的关系，既相对又对立，

激发读者到其中去思考。正象结构主义语言学家雅各布森所说的那样，这首

“

诗的功力能把对

等原则从选择轴上弹射到组合轴上。

论诗者大都把卞之琳的《断章》看作是一首意蕴艰深的哲理诗，其实作为言情诗来读，诗味

才足呢！那优美如画的意境，那浓郁隽永的情思，那把玩不尽的戏味，那独出机杼的题旨，

细细品来，的确是别有一番滋味在心头。

你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦

诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是

“

看风景，但笔墨并没有挥洒

在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那

流水、那游船、那岸柳

……

它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，

而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风

景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。

那个

“

站在桥上看风景

”

的

“

你，面对着眼前的美景，显然是一副心醉神迷之态，这从他竟

没有注意到

“

看风景人在楼上看你

”

的侧面烘托上就可看出。耐人寻味的是，那个显然也是为

“

看风景

”

而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风景，而是那个正

“

站在桥上看风景

”

的

“

你。这楼上人为何不看风景专看

“

你，是什么深深迷住了那双眼，是什么深深打动了那颗

心？这耐思耐品的一

“

看，真可谓是风流蕴藉，它使那原本恬然怡然的画面顿时春情荡漾、摇

曳生姿，幻化出几多饶有情趣的戏剧性场面来：那忘情于景的

“

你

”

定是个俊逸潇洒、云游天

下的少年郎，那钟情于人的楼上人定是个寂寞思春、知音难觅的多情女，一个耽于风光，憨

态可掬，孰不知一举一动搅乱了几多情丝；一个含情脉脉、痴态可怜，可心中情眼中意羞言

”

”

”

谁知？真是

“

落花有意，流水无情，而在人生旅途上又有多少这样的萍水相逢、一见钟情、转

瞬即逝而又经久难忘的一厢恋情啊！而诗人正是以这短短的两行诗给那电石火花般的难言之

情、难绘之景留下了永恒的小照，引人回忆，激人遐想。

诗的上节以写实的笔法曲曲传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人

对桥上人的无限厚意，构成了一幕

“

落花有意，流水无情

”

的戏剧性场景。但多情总被无情恼，

那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚意，来回报那钟情于己的多情之

人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终

的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔给我们作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情

调的美妙回答。

时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休

憩之所。可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉

中得到了回报。

“

明月装饰了你的窗，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报

吗？从

“

你

”

的那扇被

“

明月装饰了

”

的窗口上，我们可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的会

是一幅多么美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳

……

那窗外的一切一

切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷朦、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，

显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。面对这月光下的美景，怎能让人相信自

然之景是冷漠无情、不解人意的呢？怎能不唤起人们对大自然的强烈钟爱呢？你爱自然，自

然也会同样地爱你－－这就是诗的理趣所在吧！

自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又该以怎样的方式来回报楼上

人的一片美意呢？诗以

“

你装饰了别人的梦

”

这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回

答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的渲泄。

这个被

“

装饰

”

了的梦对于它的主人来说无疑是一次心灵奥秘的深切剖白，它再明白不过

地显示了那被各种外部因素所压抑的单恋之情是多么地强烈灼人。而那桥上人之所以能由眼

中人变为梦中人，不正因为他是意中人的缘故吗？诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这

个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈、显豁，而由这个梦再来反思白日里的

那一

“

看，不是更觉得那质朴无华的一

“

看

”

缠裹了多少风情，又是多么激人遐思无尽吗？

如果仅以

“

日有所思，夜有所梦

”

的构图来表现单恋之情的奇妙迷人，那就显得太平庸一

般，流于俗套了。诗的精妙新奇之处就在于，这个梦的主人不仅仅是梦的主角，而且还从这

场爱情角逐的主动者位置上退居下来，而那个桥上人也已不再是毫无知觉的爱的承爱者，他

是以主人的姿态在梦里扮演了一个爱的施予者的角色，他在尽其所能地

“

装饰

”

着这梦，而且，

他也是在按着楼上人的心愿来

“

装饰

”

着这个梦的。我们没有必要也不可能去详尽地描绘出这

“

“””

个只可意会、不可言传的奇妙梦境，但我们可以肯定地说，这被

“

装饰

”

了的梦一定是无比甜

蜜、无比美满、无比浪漫、无比美丽的。总之，楼上人那一片落花之意，终于得到了桥上人

那流水之情的热烈的、远远超过希望值的丰盛回报。在这里，落花有意，流水无情

”

这句千百

年来伴随人生长河，永远给人以惋惜、懊丧的格言也失去了它真理的意义。

但梦毕竟是梦，它代替不了现实；装饰也只是装饰，它总会露出虚幻的面目。当第二天

红日高照，酣梦醒来，那楼上人

“

梳洗罢，独倚望江楼

”

时，又该是怎样的一种心情了呢？但

相信，那已经尽情地领略了

“

落花若有意，流水亦含情

”

的甜蜜梦境的楼上人，定会从常人所

有的那淡淡愁绪之中解脱出来，定会以更美好的憧憬，更深沉的爱心，投入到新的生活中去

的。

当我们品评着这首小诗的不同凡响的题旨，流连于这首小诗的含蓄隽永的意境之中时，我们

为什么还要作茧自缚，像诠释一道深奥的哲学命题那样去对它作枯燥乏味的理性分析呢？

卞之琳诗选

【断章】

你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦

【墙头草】

五点钟贴一角夕阳六点钟挂半轮灯光想有人把所有的日子就过在做做梦，看看墙

墙头草长了又黄了

【雨同我】

“

天天下雨，自从你走了。自从你来了，天天下雨。两地友人雨，我乐意负责。第三处没消息，

寄一把伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？

想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。