中差色

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色相比照的根本类型

近似调和

两种以上色彩组合后，由于色相差异而形成的色彩比照效果称为色相比照。它是色彩比照的

一个根本方面，其比照强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离〔角度〕，距离〔角度〕

越小比照越弱，反之那么比照越强。

1.零度比照

〔1〕无彩色比照无彩色比照虽然无色相，但它们的组合在实用方同很有价值。如黑与白、

黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。比照效果感觉大方、庄重、高雅

而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。

〔2〕无彩色与有彩色比照方黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。比照效果感

觉既大方又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。

〔3〕同种色相比照一种色相的不同明度或不同纯度变化的比照，俗称姐妹色组合。如蓝与

浅蓝〔蓝白〕色比照，橙与咖啡〔橙灰〕或绿与粉绿〔绿白〕与墨绿〔绿黑〕色等比照。比

照效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。

〔4〕无彩色与同种色相比方白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等比照，其效果综合了〔2〕

和〔3〕类型的优点。感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。

2.调和比照

〔1〕邻接色相比照色相环上相邻的二至三色比照，色相距离大约30度左右，为弱比照类型。

如红橙与橙与黄橙色比照等。效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏

味、无力，必须调节明度差来加强效果。

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〔2〕类似色相比照色相比照距离约60度左右，为较弱比照类型，如红与黄橙色比照等。效

果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。

〔3〕中差色相比照色相比照距离约90度左右，为中比照类型，如黄与绿色比照等，效果明

快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，比照既有相当力度，但又不失调和之感。

3.强烈比照

〔1〕比照色相比照色相比照距离约120度左右，为强比照类型，如黄绿与红紫色比照等。

效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般

需要采用多种调和手段来改善比照效果。

〔2〕补色比照色相比照距离180度，为极端比照类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色比照等。

效果强烈、眩目、响亮、极有力，但假设处理不当，易产生幼稚、原始、粗俗、不安定、不

协调等不良感觉。

明度比照的根本类型

色彩构成

两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩比照效果称为明度比照。它是色彩比照的

一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。

其比照强决于色彩在明度等差色级数，通常把1——3划为低明度区，8——10划为高明度

区，4——7划为中明度区。〔图〕在选择色彩进展组合时，当基调色与比照色间隔距离在5

级以上时，称为长〔强〕比照，3——5级时称为中比照，1——2级时称为短〔弱〕比照。

据此可划分为九种明度比照根本类型

〔1〕高长调如10：8：1等，其中10为浅基调色，面积应大，8为浅配合色，面积也较大，

1为深比照色，面积应小。该调明暗反差大，感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。

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〔2〕高中调如10：8：5等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定。

〔3〕高短调如10：8：7等，该调明暗反差微弱，形象不分辩，感觉优雅、少淡、柔和、高

贵、软弱、朦胧、女性化。

〔4〕中长调如4：6：10或7：6：1等，该调以中明度色作基调、配合色，用浅色或深色进

展比照，感觉强硬、稳重中显生动、男性化。

〔5〕中中调如4：6：8或7：6：3等，该调为中比照，感觉较丰富。

〔6〕中短调如4：5：6等，该调为中明度弱比照，感觉含蓄、平板、模糊。

〔7〕低长调如1：3：10等，该调深暗而比照强烈，感觉雄伟、深沉、警觉、有爆发力。

〔8〕低中调如1：3：6等，该调深暗而比照适中，感觉保守、厚重、朴实、男性化。

〔9〕低短调如1：3：4等，该调深暗而比照微弱，感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐惧。

另外，还有一种最强比照的1：10最长调，感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等。

纯度比照的根本类型

两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩比照效果称为纯度比照。它是色彩比照的

另一个重要方面，但因其较为隐蔽、内在，故易被。在色彩设计中，纯度比照是决定色调感

觉华美、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。

其比照强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长比照越强，反之那么比照越

弱。

如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数，通常把1——3划为低纯度区，8——10划为高纯度

区，4——7划为中纯度区。在选择色彩组合时，当基调色与比照色间隔距离在5级以上时，

称为强比照；3——5级时称为中比照；1——2级时称为弱比照。据此可划分出九种纯度比

照根本类型。

〔1〕鲜强调如10：8：1等，感觉鲜艳、生动、活泼、华美、强烈。

〔2〕鲜中调如10：8：5等，感觉较刺激，较生动。

〔3〕鲜弱调如10：8：7等，由于色彩纯度都高，组合比照后互相起着抵抗、碰撞的作用，

故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距离离大，这种效果将更为明显、强烈。

〔4〕中强调如4：6：10或7：5：1等，感觉适当、群众化。

〔5〕中中调如4：6：8或7：6：3等，感觉温和、静态、舒适。

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〔6〕中弱调如4：5：6等，感觉平板、含混、单调。

〔7〕灰强调如1：3：10等，感觉大方、高雅而又活泼。

〔8〕灰中调如1：3：6等，感觉相互、沉静、较大方。

〔9〕灰弱调如1：3：4等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。

另外，还有一种最弱的无彩色比照，如白：黑、深灰：浅灰等，由于比照各色纯度均为零，

故感觉非常大方，庄重，高雅，朴素。

色彩的面积与位置比照

明度比照

形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说，面积也是色彩不可

缺少的特性。艺术设计实践中经常会出现虽然色彩选择比拟适合，但由于面积、位置控制不

当而导致失误的情况。

1.色彩比照与面积的关系

〔1〕色调组合，只有一样面积的色彩才能比拟出实际的差异，互相之间产生抗衡，比照效

果相对强烈。

〔2〕比照双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面积，将会削弱

色彩的比照。

〔3〕色彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之那么削弱。因此，色

彩的大面积比照可造成眩目效果。如在环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙壁等都选用

高明度、低纯度的色彩，以减低比照的强度，造成明快、舒适的效果。

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〔4〕大面积色稳定性较高，在比照中，对它色的错视影响大；相反，受它色的错视影响小。

〔5〕一样性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性，形状聚集程度高

者受它色影响小，注目程度高，反之那么相反。如户外广告及宣传画等，一般色彩都较集中，

以到达引人注意的效果。

2.色彩比照与位置的关系

〔1〕比照双方的色彩距离越近，比照效果越虽，反之那么越弱。

〔2〕双方互相呈接触、切入状态时，比照效果更强。

〔3〕一色包围另一色时，比照的效果最强。

〔4〕在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。如井字形构图的

4个穿插点。

色彩的肌理比照

色彩联想

色彩与物体的材料性质、形象外表纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及

视觉感受。

〔1〕比照双方的色彩，如采用不同肌理的材料，那么比照效果更具情趣性。

〔2〕同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。如将同样的红玫瑰

花印制在薄尼龙沙窗及粗厚的沙发织物上，它们所组成的装饰效果，既成系列配套，又具材

质变化色彩魅力。

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〔3〕绘画及色彩表现中，应用各种色料及绘具可产生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、

油画、丙烯等各色颜料及蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等各类画笔。

〔4〕同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效果，以强化色彩的趣味性、情

调性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等

上色手法。

色彩的连续比照

〔1〕发生在同一时间、同一视域之内色彩比照称为色彩的同时比照。这种情况下，色彩的

比拟、衬托、排斥与影响作用是相互依存的。如在黄色纸X上涂一小块灰色，这种感觉越

强，出现所谓的补色错视。再如在黑纸上涂一灰色小方块，白纸上涂一同样面积及深浅的灰

色小方块，同时比照的视觉感受是黑纸上的灰色更显明亮，形成所谓的明度错视。

〔2〕色彩比照发生在不同的时间、不同视域、但又保持了快捷的时间连续性，自然数为色

彩的连续比照。人眼看了第一色再看第二色时，第二色会发生错视。第一色看的时候越长，

影响越大。第二色的错视倾向于前得的补色。这种现象是视觉残像及视觉生理、心理自我平

衡的本能所致。如医院中手术室环境及开刀医、护人员工作服都选用蓝绿色，显然是为了“中

和〞血液红色，巧妙地利用色彩的连续比照，使医生注视了蓝绿色后，不但可减少、恢复视

觉的疲劳，同时更易看清细小的血管、神经等，从而有利于保证手术进展的准确性和平安性。