铺采摛文

赋的文体特征

刘勰《文心雕龙.诠赋》言：“赋者，铺也。”赋在内容上“体物写志”，即

通过摹写事物来抒发情志，寄托讽喻之意。形式上，赋“铺采摛文”，即注重铺

叙，辞藻华美，浓墨重彩。赋将散文章法与诗歌韵律合一，句式长短错落，声韵

和谐，多用排比、对偶，以铺陈事理、保存诗意。铺叙、夸张、渲染乃赋体特征。

赋以楚辞为滥觞，出现于战国后期，荀况《赋篇》首次以赋名篇。其流变经

历骚赋、汉赋、骈赋、律赋、文赋等阶段。骚赋为楚辞体，体制未定，乃诗向赋

之过渡，如屈原《离骚》。汉赋（古赋），篇幅较长，极尽铺陈排比之能事，多

用主客问答，韵散夹杂，喜用典故难字，为赋正宗，如司马相如《子虚赋》《上

林赋》。骈赋（俳赋），乃东汉抒情小赋于六朝之变体，多为四六言，讲究平仄

押韵骈偶用典，辞藻绮丽，体格渐卑，如江淹《恨赋》《别赋》。律赋为唐宋时

科举考试所用试体赋，题、字数、韵式、平仄皆有严格限制。文赋于唐宋古文运

动时之散文化赋体，不刻意求对偶声律辞采典故，句式参差错落，押韵比较自由，

通篇贯穿散文气息，重视清新流畅，如苏轼《赤壁赋》。

铺采摛文体物写志”——关于赋的几点认识

我国古代文坛，有“诗、词、曲、赋”并称之说，而且由来已久，广为人知。

两千年来，赋作为一种特殊文体，它同诗、词、曲、散文、小说一道，组成了蔚

为壮观的文学画廊，为中华民族的文明增添了光彩。今年三月，《光明日报》率

先开展“百城赋”征文活动，截至目前为止，已刊发近五十篇作品，势头正劲。

在《光明日报》的带动下，哈尔滨、沈阳、苏州等城市，也掀起征赋热潮。10

月22日我市征赋结束，共刊作品42篇，可谓前所未有，盛况喜人。我的这次讲

座，就是在这样的形势下举行的，主要讲三个问题。

一、什么是赋

赋，它是一种比较特殊的文体，以铺陈扬厉的手法状物写情，讲究押韵和对仗，

是非诗非文、亦诗亦文，介于诗文之间的一种文学样式。所以郭绍虞先生把赋概

括为跨诗与文的“两栖动物”。对于赋，古代主要有三种说法。

首先，班固在《两都赋》序中说：“赋者，古诗之流也。”这是对赋的重要

解释。它指出了赋文体形式的由来，即源于古诗，由古诗衍化而成赋，所谓“雅

颂之流亚”。同时它还指出了赋的特征，与诗为类。班固在《汉书·艺文志》中

对古籍进行了分类，也将赋和诗分在一起，称之为“诗赋略”。这不仅是班固自

己的认识，也包含了班氏所继承者刘歆的认识。《艺文志》在讲到诗歌发展时说，

春秋之后，“学诗之士，逸在布衣，而贤人失志之赋作矣”。布衣而能作诗，故

有乐府民歌的兴盛；文人的创作，从荀子、宋玉起，则以赋的形式体物言情。荀

子、宋玉之作与布衣之作虽在文体形式上有差别，却终属同源而分流。班固的看

法是两汉时期占主导地位的看法，也是后世普遍承认的定说，值得重视。

其次，《汉书·艺文志》中说：“传曰：‘不歌而诵谓之赋。’”这里所说

的“赋”，本指春秋时代贵族礼会之际不歌诗，而是在对话中背诵几句诗，称之

为赋，可见赋在这里是作动词用。春秋以后，“聘问歌咏，不行于列国”，贵族

已经不需要同时也没有机会运用背诵几句诗的形式，来委婉地表述自己的意思

了。到了汉代，民间诗歌归乐府掌管，而文人创作的文学作品，几乎全都不依赖

音乐，歌咏，而靠写在竹简、绢帛之上，或吟诵于唇吻。于是，这种“不歌而诵”

的流传形式，便成了赋这种文体的流传特征，人们遂称为这种“不歌而诵”的文

体为“赋”，由原来的动词而变成名词了。这样，以“歌”与“诵”来区分诗与

赋，可谓抓住了赋的特征。赋虽然和诗一样讲究韵律，但它的韵律与歌曲无关，

也就是说赋的韵律是为了诵读，而不是为了配乐演唱。当然，后来有些诗也“不

歌而诵”了，但那是诗与音乐逐渐分离的结果，不能由此而证明诗歌原始阶段具

有歌唱的特征没有存在过，也不能由此而否定汉代以“歌”与“诵”来划分诗赋

的时代意义。“不歌而诵”虽不能概括赋的全部特征，但它仍不失为对赋的基本

特征的一种探本之论。所以这一概括，时至今日仍然被人们所常常征引。

再者，刘勰《文心雕龙·诠赋》中说：“赋者，铺采摛文，体物写志也。”

这种看法最为人们所公认，因为它准确的概括了赋的基本特征。先说“铺采摛文”。

铺，即铺叙、敷陈，言赋直陈其事，不取比兴。《周礼·春官·大师》“曰风、

曰赋、”郑玄注：“赋之言铺，其铺陈今之政教善恶。”刘勰所说的“铺采摛文”，

从字面上解释，就是铺陈词藻，彰显文采。主要是讲写作技巧，一方面是强调文

体赋铺陈直叙的写作特点，另一方面是强调文体赋文辞华丽的语言特点，二者相

辅相成，这就从写作特点和语言形式两个方面讲清了赋的特征。再说“体物写志”。

志，一般指思想、志向、当然也包括感情。文学的本质特征，就是写“志”，即

言情。《毛诗序》有云：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于中

而形于言。”这主要是讲诗的抒情特点。晋代的陆机作《文赋》，明确地提出了

诗与赋的区别：“诗缘情而绮靡，赋体物而流亮。”意思是说，诗是用来抒发感

情的，所以要绮丽细腻；赋是用来铺陈事物的，所以要清晰明朗。刘勰更是把“体

物”，即铺陈描绘事物形态风貌，认定是赋体“写志”的一种“载体”，道出了

赋融体物写志为一体的本质属性。这样，赋的基本特征，就在“铺采摛文”的艺

术形式与“体物写志”的思想内容相互统一中，得到了完整的表述。例如司马相

如的《上林赋》，通过“铺采摛文”的夸张手法，写出了上林苑的水势、山形、

虫鱼、鸟语、花木、珠玉、宫馆等景物，以及皇上在上林苑中大规模田猎的逸乐

情状，所以刘勰说此赋“繁类以成绝”。东汉写衍的《显志赋》，也同样用铺张

扬厉的手法，反复写自己寻求崇高志向与情愫的情景。可见，赋体文学的状景写

情，都是以铺陈直叙为特征，所以刘勰说：“赋者，铺也。”

二、赋的流变

赋产生于战国（前475年——前221年）后期，当时的代表人物是荀卿和宋

玉，他们是最早以“赋”命名的作家。此后的两千多年间，赋在不断发展，几经

变化，主要可分为四个阶段，每个阶段都有一种具有独特的赋体作为它的标志。

1.大赋

大赋，也称古赋或汉赋，一般相对小赋而言。这种赋体兴起并盛行于两汉时期，

从楚辞发展而来，以枚乘的《七发》为开端。代表作品是司马相如的《子虚赋》、

《上林赋》，扬雄的《羽猎赋》、《长扬赋》，班固的《两都赋》，张衡的《二

京赋》，以及左思的《三都赋》等。

这种赋的特点，大都是以问答为骨架，喜欢用古文奇字和双音叠韵词，凡铺

排扬厉处多用整齐对称的骈语，叙述和提顿的地方常用散句。一般说来，其体制

宏伟，结构严密，气象壮阔，文辞富丽，颇有一种“包括宇宙，总览人物”之风

貌。动辄两三千言，或者四五千言，乃至近万言。其内容多为描写宫苑游观，铺

陈大都名邑，渲染出猎气魄等。这种赋休，好用典故，文辞艰深、晦涩，不易读

懂。作者常于结尾处显示讽喻之意，以表明作赋的主旨，但往往是“劝百讽一”，

适得其反。

2.骈赋

骈赋，也称为“俳赋”，这是赋体文学发展的第二个阶段。这种赋，是在大

赋的基础上发展演变出来的骈赋体。它始于魏晋，盛行于南北朝。“骈”，即骈

俪，是指字句的对偶。骈赋主要的特点是：句式整齐，文辞华美，对仗工稳，韵

律和谐，炼词熔典都非常讲究，多以骈四俪六为节奏单元，以连缀丽藻雅词为谋

篇根本。和大赋相比，则少有铺陈文物、堆砌难字僻词的现象，还比较重视对情

景的描述，呈现出较多的诗体美和音乐美。

孙梅在《四六丛话》论到赋的演变时说：“左（思）陆（机）以下，渐趋整

炼，齐梁而降，日事研华，古（大）赋一变而为骈赋。江（淹）鲍（照）虎步于

前，金声玉振；徐（陵）庾（信）鸿骞于后，绣错绮交。固非古音之洋洋，未如

律体之靡靡也。”这里所提到的几位名家，也都留有这方面的代表作品传世，如

陆机的《文赋》，江淹的《别赋》，鲍照的《芜城赋》，徐陵的《鸳鸯赋》，庾

信的《哀江南赋》、《小园赋》等。

3.律赋

律赋，这是古代赋体文学发展的第三个阶段，是在骈赋的基础上形成的。

“律”，是指格律，也就是作赋必须严格遵守对仗、声律的要求，不得随意而为，

和写格律诗相似。律赋的出现和定型，是与唐代科举取士密切联系在一起的，因

为当时的进士考试，既要作诗，也要写赋。

律赋的形成大约在唐中宗时期，其主要特点是：首先，讲究押韵。比起骈赋

来，更为注重音韵的平仄协和。一般由考官或皇上命题，出几个韵字，规定几类

韵脚，按韵作赋。后来逐渐定型，限用八韵。如唐代一次考《旗赋》，便以“风

日云野、举国清肃”为韵脚，依次押韵，不得颠倒错乱。其次，强调对仗。大家

知道，骈赋最重视的是对仗，讲究骈四俪六，要求严格。而律赋在对仗、锤炼字

句上比起骈赋来，有过之而无不及。再次，篇幅较小。一般说来，字数为四百字

左右。如王启的《江南春赋》，只有361字。所以李调元在《赋话》中说：“唐

时律赋，字数定限，鲜有过四百者。”最后，开头破题。律赋作为应试文休，要

求开端就要扣题，词旨既显豁，又不浅露。如贞元十二年（公元796年）试《日

五色赋》，李成则以“德动天鉴，祥开日华”开篇点题，为时人所称，一跃而成

为状元，传为佳话。韩愈、元稹、白居易、皮日休、陆龟蒙等名家，都有律赋传

世。4.文赋

文赋，这是古代赋体文学发展的第四个阶段，在唐代古文运动影响下产生的

新赋体。它一反骈赋和律赋在对偶、用韵方面的限制，强调像散文那样无拘无束，

自由挥洒。其代人物为欧阳修、苏轼、杨万里、范成大等。

文赋与大赋、骈赋、律赋的主要区别在于它结构别致，议论纷呈，句式松散

等几个方面，这在欧阳修的《秋声赋》，苏轼的前后《赤壁赋》，杨万里的《浯

溪赋》，范成大的《馆娃宫赋》中，都有明显的表现。从总体上说，赋是介于诗

与文之间的一种体裁。骈赋、律赋侧重抒情与辞采，就声律方面看，接近于诗；

而文赋则结构松散，句式灵便，从这行文面看，更近于散文。所以，宋代的着名

文赋作品，也可以当作散文来欣赏。值得注意的是，文赋并不完全排斥对偶，有

时也在运用这种形式。如欧阳修《秋声赋》中的句子“初淅沥以萧飒，忽奔腾而

澎湃”；“草拂之而色变，木遭之而叶脱”。苏轼前后《赤壁赋》中的句子“纵

一苇之所如，凌万顷之茫然”；“耳得之而为声，目遇之而成色”；“山高月小，

水落石出”等，便是很好的例证。另外，文赋也同样用韵，如苏轼的《前赤壁赋》，

就有十二次换韵。与律赋不同的是，不那么太受约束。

三、赋的特点

赋是同诗、词、曲并列的一种特殊文体，在长期发展中已形成了自己的特点，

归纳起来，主要有以下几方面。

1.赋必押韵

赋既然是诗与文的结合体，亦诗亦文，在体制上要求必须押韵；不押韵就不

能称为赋。不过，赋的押韵不像诗那么严格，无须一韵到底，也可以平仄兼押。

归纳起来，有四点。首先，可以换韵。一般说来，赋的篇幅较长，几百字，几千

字，甚至上万字，这就无法一韵到底，须中途变换。有的大赋，换韵竟达几十次，

乃至上百次。像左思的《三都赋》、庾信的《哀江南赋》，都换几十次。其次，

适应段落。赋的换韵，往往与内容段落相一致，有些赋家则用换韵来表示段落，

提示内容。如江淹的《别赋》，许多段是一韵到底的，换韵则另起一段。再如

15年前，云南周善甫老先生写了一篇《春城赋》，题下标明以“春城无处不飞

花”为韵，全文七段，每一段一韵，中间不换，极有风韵。其次，隔句相押。赋

的押韵，灵活多样。有的一句一押，有的隔句一押，有的三四句或四五句一押，

并没有严格规定。不过，最基本的是隔句相押，和《诗经》、《楚辞》的手法是

相近的。

2.讲究对仗

对仗，是赋讲究文采的一种表现。赋如果没有对仗，和散文又有什么区别？

追根溯源，赋中最早使用对仗的，是西汉王褒的《洞箫赋》。嗣后，东汉班固的

《两都赋》，张衡的《二京赋》，均有较为精工的对仗。到了魏晋，赋中使用偶

句越来越多，如曹植的《洛神赋》：“其形也：翩若惊鸿，婉若游龙；荣曜秋菊，

华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升

朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出绿波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。”

左思的《三都赋》，也用了大量的骈偶句，为洛阳纸贵增加了砝码。陆机的《文

赋》，由于对仗工整，又富于变化，使作品更加典雅与精美。到了南北朝，因为

出现了骈赋，作品中的偶句倍增，有的作品更是一骈到底。像沈约的《丽人赋》、

谢庄的《月赋》、吴均的《八公山赋》，江淹的《恨赋》，都号称名篇，以对仗

工美而受人赞扬。特别是庾信的《哀江南赋》，三千三百余言，除开头或过渡有

少量散句之外，全文都是对仗，而且形式多样，巧于变化，令人叹为观止。

唐代继承六朝遗风，凡作赋皆有对句。就连李商隐只有八句32字的咏物小

作《虱赋》，居然还有四句对仗，“亦气而孕，亦卵而成”；“回臭而多，跖香

而绝”。

3.铺张扬厉

赋作为介于诗与文之间的一种特殊文体，它在写作上的最大特点就是铺张扬

厉，即在描绘事物时，多用夸饰手法，极力渲染，以张大其事，从而引起注意，

给人们留下深刻印象。如司马相如、扬雄的一些大赋，像《上林赋》、《长杨赋》

都通过繁多的景物描写，渲染出汉代京都苑囿的空前盛况和帝王田猎的奢靡豪

华。前面在讲赋的对仗时，所引曹植《洛神赋》中的那一段，则是写人物运用铺

陈手法取得成功的典型范例，大家不妨推敲推敲。

这里，再引两段《木兰诗》中的例子，帮助大家进一步了解和掌握铺张扬厉

的写作手法。《木兰诗》在写到木兰替父从军做准备时有这样几句：“东市买骏

马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”而写到木兰荣归时又有这样几句：

“爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍

向猪羊。”看，这就是展开描写，这就是铺张扬厉。诗尚如此，何况于赋？

4.追求辞采

在诸多文体中，像诗歌、散文、小说等，赋是最讲究辞采，追求文雅，善用典故

的，古代是这样，当代也是这样。为其如此，赋是比较难写的。在洋洋赋海大观

园中，有多少声情并茂、文采斐然的佳作流传于世，供人欣赏？像司马相如的《上

林赋》，张衡的《二京赋》，左思的《三都赋》，王粲的《登楼赋》，曹植的《洛

神赋》，谢庄的《月赋》，王勃的《腾王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，苏轼的

《前赤壁赋》等，哪一篇不文采飞扬，才情横溢？其中，最值得称道的是庾信的

《哀江南赋》，它辞采富瞻，熔叙事、描写、抒情、议论为一炉，仅用典就有一

百多处，而且灵活多样，巧于变化，可谓空前绝后，无人比肩。而当代作品，《光

明日报》“百城赋”所刊发的近五十多篇赋中，写得最富于文采的是《烟台赋》，

情景交融，洋洋洒洒，堪称“铺采摛文，体物与志”的精品，大家不妨找来看看，

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