簟字怎么读

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古诗惜红衣·簟枕邀凉翻译赏析

《惜红衣·簟枕邀凉》作者为宋朝诗人姜夔。其古诗全文如下：

簟枕邀凉，琴书换曰，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头

唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。

虹梁水陌。鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国，眇天北。可

惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。

【前言】

《惜红衣·簟枕邀凉》是宋代词人姜夔写的词。这首咏物词是孝

宗淳熙十四年（1187）姜夔在湖州时所作。这是作者的自度曲，词即

用词牌《惜红衣》之本意咏荷花。不过他并不纯然咏物，而是借咏荷

花抒发作者客居他乡孤苦寂寞、思念故乡和亲人故旧的情绪。以故通

篇言情多于写景，只在“红衣半狼藉”一句点破词牌“惜红衣”之意，

其余大部分篇幅则用来描画一幅夏末江南水乡消暑图，在这幅图画中

寄寓自己的望远怀人之思和寂寞无聊之情。

【注释】

⑴惜红衣：词牌名，《白石道人歌曲》所载“自度曲”之一

⑵吴兴：即浙江湖州。

⑶枕簟：枕席。邀凉：乘凉，纳凉。

⑷琴书换日：指借弹琴读书打发白日时光。

⑸细洒：细心清洗。并刀：古时并州（今太原一带）所产的刀，

当时以利、快闻名。甘碧：香甜新鲜的瓜果。

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⑹并刀破甘碧：划开甘甜碧绿的瓜果。并刀，古时并州（今山西

太原）出产的剪刀，以锋利著称。

⑺墙头唤酒：化用杜甫诗《夏日李公见访》：“隔屋唤西家，借问

有酒不？墙头过浊醪，展席俯长流”。城南诗客：指杜甫在《夏日李

公见访》中杜甫借酒所居于“僻近城南楼”。作者在这里感叹不如杜

甫，无佳客来访，无邻家有酒可借，一唤能从墙头递过来。

⑻城南诗客：借指孤独的诗人。

⑼西风消息：秋天的信息。

⑽虹梁水陌：拱桥和湖堤。

⑾红衣半狼藉：红色的荷花已大半凋零。

⑿维舟：系船。

⒀故国：昔日的京城。此指北宋的汴京（今河南开封）。眇（mi

ǎo渺）：通“渺”，辽远的样子。

⒁甚时：何时。

⒂同赋：这里作“同赏”。

⒃三十六陂：泛指湖塘多。

【翻译】

我每日在竹枕席上乘凉，抚琴读书打发时光，即使睡醒了也觉疲

惫无力量。用泉水细细地清洗，用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精

心地安排着自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔着墙头把酒索，又

有谁会来问候我，我不是那城南诗客。家中孤寂冷落，西风微寒，落

叶的柳树，哀鸣的老蝉，都在告诉我已经到了秋天。

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眼前拱桥如月，湖堤漫长，鱼儿随波嬉游，湖面飘着清香，荷花

却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡，在那茫茫天际的北方。可惜

在这水岸沙边，不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏，

眼前这水乡湖塘秋日的风光。

【赏析】

姜白石词素以深至之情为体，以清劲之笔为用。这首《惜红衣》

词，颇能见其特色。该词原本有序，姜夔在序中强调引用陈与义居吴

兴青墩镇时写的《虞美人》词句，对荷花加以赞美。接着，记述丁未

夏天，白石自己游吴兴之弁山千岩。“数往来红香中”一语，正印证

着陈词“一路荷花相送”之句，文情隽美。

乐谱为白石自制，属无射宫调。但此词所寄予的深意，序中并未

道出。白石之辞，极为含蓄隽永，道人之的未道，创人之未新，于欲

言又止中见神奇，于奇伟而不怪诞之中见功力。实乃词象一派，该序

乃以抛砖引玉之意。

首句“簟枕邀凉，琴书换日，睡馀无力。”起笔用对偶句开头，

开篇就使人便觉笔力精健，气势动人。簟枕指凉席凉枕，下一邀字，

尽传暑天取凉之心切。琴书指姜夔自着关于古琴理论之书（见《大乐

议》及琴曲《古怨》序），下一换字，翻出永昼难捱之意。在白石的

炼字炼句之间，便觉意脉伸展。陆辅之《词旨》，曾举此联为属对之

范例。第三句睡馀无力，写夏日渴睡，无力二字已暗指主意，但含蓄

而隐。在下边二句，笔锋却又宕荡开。“细洒冰泉，并刀破甘碧。”冰，

用以形容泉水之清冷。并刀，指快刀，古时并州（治今太原）素以出

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产快刀而著称。甘碧，指香甜鲜碧的瓜果。曹丕《与朝歌令吴质书》：

“浮甘瓜于清泉。”此二句写夏日瓜果解暑之趣，趣在洒清水洗之，

用快刀破之。句法略同清真《少年游》“并刀如水”，“纤手破新橙”。

但写出细洒冰泉之趣，及以甘碧之感觉代瓜果之名称，则又显出白石

词创新生趣的特色。体味上下文，言外时时有一种聊遣寂寞的意味。

接着“墙头唤酒，谁问讯、城南诗客”，反用杜甫诗事，直接写出自

己客居的无限寂寞来。杜甫《夏日李公见访》诗云：“远林暑气薄，

公子过我游。贫居类村坞，僻近城南楼。旁舍颇淳朴，所须亦易求。

隔屋唤西家，借问有酒不？墙头过浊醪，展席俯长流。清风左右至，

客意已凉秋。巢多众鸟斗，叶密鸣蝉稠。苦道此物聒，孰谓吾庐幽。……”

“城南诗客”，就是借所居“僻近城南楼”的诗人杜甫来自指。纵是

如杜甫那样，当佳客来访时，邻家有酒可借，一唤即从墙头递来，但

自己却是索居无人过访，纵然有这种想法也是徒然。言“谁问讯”，

可见是没有人来问讯。下即紧接“岑寂”二字，真可以说是冷清、寂

寞啊。这一短韵，总挽以上所写种种生活细节，无一处不是对孤寂无

聊地表现，同时也引起以下所写层层哀愁。“高柳晚蝉，说西风消息”，

其意境也是顺手借自杜诗后面几句，但以情景恰当的交融，故不觉其

有所借用之感。高柳晚蝉，声声诉说着时序将变、秋风将至的消息，

其高迈苍茫的意象，透露着凄然以悲的心事。

“虹梁水陌。鱼浪吹香，红衣半狼藉。”换头以素描之笔写景，

使人感觉笔力不懈怠。虹梁，摩状水乡拱桥之美。水陌，描绘湖心之

堤如画一样。鱼浪吹香之句，传“鱼戏莲叶间”之神。二句的景象极

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其清美，似可用以忘忧。第三句红衣半狼藉，却将笔锋硬转，转写荷

花已半凋零之凄凉景象，遂接起歇拍西风消息之意脉。邹祇谟《远志

斋词衷》称道白石词“有草蛇灰线之妙”，这正好说明了白石词的这

种风格。以上极写寂寥之感，时序之悲，下边，终于转出此词的本意

——怀人。“维舟试望故国。眇天北。”维舟即系舟。原来，红衣半狼

藉，乃是水上所见所指，故感触亲切如此。舍舟登岸后，遥望天北故

国，却唯渺邈而已。“可惜渚边沙外，不共美人游历。”渚边沙外是指

水岸。吴兴水乡之美，正如东坡《将之湖州戏赠莘老》诗云：“馀杭

自是山水窟，仄闻吴兴更清绝。”可惜，此水乡尽管清绝之地，竟不

得与故国之美人一起饱览旖旎的风景。美人在天一涯，渺不可及呵。

白石怀人情感至深，由此可见。这正是词之内蕴所在。“问甚时同赋，

三十六陂秋色？”“维舟”二句，“可惜”二句，此二句，皆挽合人我

双方语，具见深情。唯前二句是眇望，中二句是感喟，此二句却是期

待。曰“秋色”，似乎可期，但冠以“问甚时”三字，便觉无期，流

露出心头的沉沉失落感。别易相会难，思之伤心无极。结穴“三十六

陂秋色”，极美，亦应细玩。三十六陂，言水乡湖塘之多，也是荷花

生长的环境。白石在吴兴另有赋荷花的《念奴娇》词云“三十六陂人

未到，水佩风裳无数”，在此处用法相同。王安石《题西太—宫壁》

诗：“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂烟水，白头想见江南”，

亦连结荷花而言。“秋色”二字连上“三十六陂”，并非泛指，乃是暗

点秋荷。南朝梁昭明太子《芙蓉赋》云：“初荣夏芬，晚花秋曜。兴

泽陂之徽章，结江南之流调。”足见江南陂塘的秋荷，也是很可爱的。

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“同赋”即是同赏，赏而有所咏，故云“赋”。结句拈出赏荷，与词

中的序言直接在呼应并紧扣，而期于不可捉摸之“甚时”，令人哀叹。

词已毕而情却未了，正如刘熙载所谓：“幽韵冷香，令人挹之无尽。”

（《艺概·词曲概》）至此，词人的未道出真意，以欲言又止，欲叙止

的欲扬克抑的手法尽情渲染悲凉凄切之意，引人以揣度和深思，究竟

作者是为谁而愁，是为何事而忧。

此词所怀思之人指谁，已难确考。可能是指一位挚友，但更可能

是指一位合肥女子。词中，“维舟试望故国。眇天北”，可考证。按白

石为饶州鄱阳（今江西波阳县）人，幼随父宦久居于汉阳（今属湖北

武汉市）。鄱阳、汉阳，俱在吴兴之西方，不能说是望故国眇天北。

从吴兴遥望天北，实瞩目于江淮一带。

当白石二三十岁时，客游于江淮间，曾与合肥女子结下终身不解

的情缘。而此情却无法如愿以偿，铸成白石一生之悲剧。白石词集中

有关怀念合肥女子之作，极多，极好（详夏承焘《合肥词事考》）。白

石若以合肥为故国，应属情理之中，就像今天所称的第二故乡。无论

所怀之人为谁，此词至深之情，都是能感动人肺腑的。

此词艺术造诣颇能见出白石词创作的特色。首先，是结构意脉之

曲折精微。上片前三韵共七句，刻绘了种种生活细节，看似与怀人无

关，但层层暗透寂寞之感，却正是怀人之苦的铺垫与烘托。歇拍与换

头三韵共六句，描写时序变迁的消息，则是暗示离别已久之感，别易

会难之悲，意脉已渐趋怀人之本意。但仍未点明此意。直至最后四韵

六句，才一气倾注出望远怀人相思期盼之苦。末句又叹何时能同赏荷

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花，与词序所述自己“数往来红香中”遥遥映射，既有照应，又有发

展。纵观全幅，结构曲折而意脉精微，层次分明，而意绪疏动，贯通

全文。尤其千回百折于现境之内，显然有别于清真词的时空错综之结

构，可谓白战不许持寸铁，确实表现出白石自己的特色。其次，是风

格之清新刚劲。这要从两个角度分论。论其笔法，有清疏空灵之美，

比如宕开笔墨去描摩生活细节、时序景物：“墙头唤酒”以下五句，

运用杜诗，有正有反，有明有暗，不粘不脱，称意惬心，语同己出。

又有刚劲峭拔之美，有如从暑日夏景之宜人硬转至西风消息，从虹梁、

水陌、鱼浪之美景硬转至荷花红衣狼藉之凄景。论其字面句构，亦有

生新精健之美。如邀凉、换日、吹香、眇天北等，无不字字新奇，句

句生辉。而且全篇辞无虚设，笔无稍懈。（白石词几乎篇篇无败笔，

这只有清真词可与媲美。）这样独特的笔法与字句整合，遂产生清刚

之风格。第三，是声情与词情妙合一体。宋代精于音律的词人，前有

清真，后有白石。

此词是白石创调，其声律独具匠心。全词用入声韵，其声激越。

不协韵的句脚字，又异乎寻常的多安排仄声而少用平声。仄声高亢，

与入声韵相联缀，遂构成一部激越的乐章。这对于表现深至高迈的怀

人之情，不仅适得其宜，而且增添效果。尤其下片后六句为怀人重点

段，前二句叠下韵脚，声情愈急密。后四句连用两个去声字作句脚，

声情愈高亢。声情与词情，同时推向高潮。白石虽因词作不多，在南

宋未能称为大家，但其词少而精，在技巧上的细腻与风格上的清瘦，

也显示出独特的成就地位。于此词可见。

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