小说六要素

在当代，任何一种高级艺术（AdvancedArt），无不包含着大量而复杂的技术。没有技术就没

有艺术。反对这句话的人，我敢肯定他既没有艺术创造力也没有艺术鉴赏力。

声明

这个文档中讲到的所有内容，都是启发性而不是规定性的。

这是一个未完成的文档。如果您电脑中的这个文档来自作者，他的目的是征求意见。如

果有读者指责作者的偏颇和孤陋，他并不敢拿“未完成”来做借口。

通俗小说的成功，是一个四轮驱动的工程。这四个轮子是：编辑、作者、推广、发行。

这个文档仅仅涉及编辑和作者能够使上力气的范畴，推广和发行是另外一门艺术。相关阅读

关键词：通俗小说的七个要素要素小说

[随笔]通俗小说的七个要素(大纲)

[评论]通俗小说编辑笔记

[书评文论]清末民初通俗小说选段玩赏

《算命先生》——一部取材自现实的民间通俗小说

从<金庸全集>到<盗墓笔记>:通俗小说阅读漫谈

漫谈阿加莎·克里斯蒂的通俗小说(之二)

《中国通俗小说总目提要》增补本目录

谈谈以前的通俗小说

通俗小说：消费品、思考方式和价值观的三位一体

这个文档中讨论的内容，对那些文学天才可说是价值不大。他们能把句子写得准确

简洁、文采斐然而又意味深长。

不但如此，他们还能把故事讲得让人感觉撕心裂肺、荡气回肠，让我们扼腕叹息、击节

赞叹、肃然起敬、潸然泪下，让我们发现一种新奇生活的同时，窥见主人公的内心，霎那间，

我们也发现了自己的内心。

文学发展的历史，就是这些天才光芒闪耀的一条“牛奶路”。

我把讨论限定在通俗小说范畴之内，现代主义及后现代主义小说不在这里讨论。

所谓通俗小说，就是写法比较传统的、以讲述故事和刻画人物为主要目的的小说。

相对来说，严肃小说在结构、主题和语言方面要求作者有更多的创造性。

通俗小说，在我看来，是消费品、思考方式和价值观的三位一体。

通俗小说首先是一种商品，是一种情感消费品，读者购买阅读它，目的是为了消磨

时光，体验情感。极少有人阅读通俗小说是为了学习、研究、或者文艺欣赏。一般来说，读

者不会带着“仰视”的心情阅读。

我说的“思考方式”的意思是，小说中写的背景知识、人生经验与智慧对读者的头

脑有帮助，从而对读者的人生事业发展有贡献。有句话说，高人讲道理，真正的高人，则讲

故事。故事是我们的基本思考方式之一。

在故事中，我们了解一些知识，学会某种技能，领悟些许“道”。对创作者来说，是“艺

术模仿生活”，对读者来说，是“生活模仿艺术”。通俗小说讲的“道”，通常来说，是比较

浅层次的，是通于世俗的。

我们的社会是一个转型中的社会，我们的时代是一个价值观混乱的时代。新型价值

观的确立，是文化传播的结果，端赖价值观共识的建立。通俗小说塑造的人物形象负载的价

值观，获得读者的认同，让读者感觉“做人要做这样的人”……天长日久，潜移默化之后，

我们就会逐步建立这个时代公认的价值观。

这三者的共同载体是个故事。故事当然有人物，有自己的结构，由作家用独具特色

的语言写就。这就是我要讨论的通俗小说的七个要素：

S1要素：基干故事（Story）

C要素：性格人物（Character）

I要素：核心观念（MainIdea）

W要素：智慧启迪（Wit&Wisdom）

E要素：情感基调（EmotionKeynote）

S2要素：结构图谱（Structure）

S3要素：文体风格（Style）

缩写为SCIWESS（汉语译音为：媳怀士）。

在这七个方面都表现突出的作品，我必须要说，是很罕见的杰作。能在3-4个方面

有较为突出的表现，就是一部可读的作品。

一般作者首先关注的是3S要素（故事、结构和风格），最忽视的是W要素。最难

着力的是E要素，最不容易发明新意的是I要素。

我得声明，标举出这七个要素，并不是什么了不起的发现。我的目的不过是为了避

免衡文时给行家笑话是“盲人摸象”。

S1要素：基干故事（Story）

世界是事实的总和，而非事物的总和。

——维特根斯坦：《逻辑哲学论》

没有高潮就没有故事。

——麦基：《故事》

小说的基干故事，简单说就是“什么人做了什么事情”。最严格的要求是，用一个主谓

结构的句子说明基干故事。如果没有基干故事，这小说就会散漫，一般而言是不值得读的。

例：

《红楼梦》的基干故事是：贾宝玉爱表妹林黛玉，最后娶了表姐薛宝钗。

《围城》的基干故事是：方鸿渐恋爱，结婚，婚姻失败。

《惊世大海难》基干故事是：萧邦调查海难真相。

《少年股神》基干故事是：夏远为父报仇。

在这一句话故事的基础上，作者设置各种悬念，丰富这个故事，让它变得起伏跌宕。

没有悬念只平铺直叙的故事不是基干故事。

没有高潮的故事也不是基干故事。

基干故事要新颖。（人物身份新；主要情节推动的过程新；结局出乎意料）

要有足够的悬念。

要有意义——也就是说，要显得重要。

故事的模式

有很多人研究故事模式，也提出很多看法。删繁就简，我把故事分为以下三种模式，这

也是中国古代史书记人记事的三种主要模式：

传记故事。

编年史故事。

纪事本末。

悬念的几种模式

激情是悬念所不可缺少的因素。

——希区柯克

所谓悬念，就是兴趣之不断向前紧张和欲知后事如何的迫切需求。不论是观众对于下文

毫无所知，但急于探其究竟；或是对于下文做了一些猜测，但愿使其明确；甚获是已经感到

咄咄逼人，对那即将出场的场面感到恐惧，在这些不同的情况下，观众都可谓处于悬念之中，

因为不管他愿意不愿意，他的兴趣都非向前直冲不可。

——贝克：《戏剧技巧》

对读者来说，所谓悬念，是一种希望获知结果的激情。没有激情就没有悬念。

故事主情节的悬念主要有这么几个模式：

【双龙抢珠】——【两狗争骨】

【生死时速】（注1）——【等待戈多】（注2）

【女欤虎欤】（注3）——【左右逢源】

每一种悬念，靠近左边的，是吸引力强的。越是靠近右边，吸引力越是弱。

如果你没写一个双龙抢珠的故事，好歹也要写个“二虎争山”，千万不要写“两鸡抢米”。

我知道有少数大家也能把“两鸡抢米”“两狗夺骨”的故事写得惊心动魄、精采绝伦、意义

深刻，但……同等条件下，还是双龙抢珠的故事要好看。

这几种悬念，是故事主情节的悬念。经过多重组合，作家会设计出诱人的悬念，让读者

恨不得一口气看完。

注1：

生死时速：Speed，美国20世纪福克斯公司电影，1994上映。

影片故事梗概：退休警官培恩杀死了巡逻的警察，在电梯中安置了炸弹，并以13名人

质为要求索要一百万赎金。特警杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹，在千钧一发之际救出了

人质。但培恩却得以逃脱。杰克和夏利因这次行动受到了嘉奖，可培恩却展开了报复。他炸

掉了一辆巴士，并打电话告诉杰克，他已在另一辆巴士里安装了定时炸弹。只要车子的时速

一超过每小时50英里就不能再减速，否则便会引起爆炸。

杰克驾车赶上了这辆巴士，并想办法上了车。但此时时速已超过了50英里。混乱中，

司机受伤，乘客安妮当了驾驶员。他们一路上历经堵车、无路的惊险状况，但总算没有减速，

并转移到了一条还未启用的公路上。在警局中，夏利终于找到了培恩的地址，并前往拘捕。

离时限越来越近，杰克想冒险拆除炸弹，虽然没有成功，但却意外发现车上装有监视器。杰

克利用这一点，让新闻车截断信号，并不断重播假图像，以便争取机会转移乘客。夏利中计

被炸身亡，培恩更要求尽快拿到赎金。而此时杰克却终于利用一辆并行的巴士，安全地转移

了所有的乘客。培恩识破了杰克的计策并引爆了炸弹，但杰克和所有的乘客却已经安全脱身。

培思在警察的重围之下取走了赎金，并且了安妮。当杰克追上培恩时，却发现安妮

在他手上，全身都绑满了炸药。培恩逃进了地铁，并且杀死了司机。在车顶上，杰克与培恩

展开了一场生死搏斗，并且最终打败了培恩。杰克终于救出了安妮，但地铁已经失控。杰克

急中生智，利用弯道将地铁驶出了轨道，冲出地面而停了下来。杰克和安妮终于又一次逃脱

了死神的魔掌。

经过了一连串的生死经历，杰克和安妮早已经心心相依。两人忘情地拥吻在一起。（选

自百度百科）

注2

等待戈多：EnAttendantGodot，爱尔兰剧作家塞缪尔•贝克特（SamuelBeckett，1906-1989）

1948年创作的两幕剧。

主要情节：两个像瘪三一样的流浪汉自始自终在等待一个名叫戈多的人。他们穷愁潦倒，

希望戈多的出现能使他们得救。然而戈多自始自终也没有出现。

第一幕,主人公流浪汉爱斯特拉冈（简称戈戈）,和弗拉基米尔（简称狄狄）,出现在一条

村路上,四野空荡荡的,只有一棵光秃秃的树。他们自称要等待戈多,可是戈多是谁?他们相约何

时见面?连他们自己也不清楚。但他们仍然苦苦地等待着。为了解除等待的烦恼,他俩没话找

话,前言不搭后语,胡乱的交谈,他们一会儿谈到忏悔，一会儿谈到应该到死海去度蜜月，一会

儿又讲到《福音书》里救世主和贼的故事；还说这样一些话：“我觉得孤独”，“我作了一个

梦”，“我很快活”——并且没事找事,做出许多无聊的动作：狄狄脱下帽子，往里边看了看，

伸手进去摸，然后把帽子抖了抖，吹了吹，重新戴上；戈戈脱掉靴子往里边瞧，又伸手进去

摸……可是戈多老是不来,却来了主仆二人,波卓和幸运儿。波卓用一条绳子牵着幸运儿,并挥

舞一根鞭子威胁他。幸运儿拿着行李，唯命是从。狄狄和戈戈等啊等啊，终于等来了一个男

孩，他是戈多的使者，他告诉两个可怜的流浪汉，戈多今晚不来了，但明天晚上准来。

第二幕的内容仍然是狄狄和戈戈等待戈多，在同一时间，同一地点，场景的变化只是那

棵树上长出了四五片叶子。他们继续等待戈多,为了打发烦躁与寂寞,他们继续说些无聊的话,

作些荒唐可笑的动作。这时候,波卓和幸运儿又出现了,只是波卓的眼睛瞎了,幸运儿成了哑

巴。最后又等来了那个男孩,他告诉狄狄和戈戈,今天戈多不会来了,但他明天准来。（选自百

度百科）

注3：

女欤虎欤：《女欤虎欤》(TheLadyorTheTiger)是美国小说家施笃唐(PrankStockton)的作

品。

某蛮族之王有一种特别的判决罪犯的方法。将罪犯置于大斗兽场中，场内有两扇绝然相

同的门，一扇门内是一猛虎，另一门内是一美女。罪犯必须开启一门。如是猛虎，他就被吞

噬，说明犯人罪有应得；如是美女，则说明他是受了冤屈，此美女就赏其为妻。蛮王的爱女

乃掌上明珠，但她却爱上了宫中的一个仆役。蛮王盛怒中就将这个青年置于斗兽场中宣判。

其爱女用巨贿得知哪个门是猛兽或美女，只要举手示意，仆役即可免死而得美女为妻，而这

个美女又正好是公主的情敌。那么公主会示意仆役开哪个门呢？

“一生一死煞费苦心，总难两全，或死或生，无非一散。然则公主胸中欲其所欢施身于

何方乎？想其展转踌躇，魂梦缭绕，芳心一寸，回辘无穷。有时念及所欢，将饱虎腹……碧

血四飞，丰肌立尽……时或想情人，启门而睹彼美……欢也既庆更生，又偿夙愿，轻怜缓惜，

笑见新人……凡此诸端，萦回不已。”

（选自范伯群《通俗文学十五讲》）

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楼主：李正华时间：2009-06-0419:32:00

双龙抢珠

双龙

有以下几种可能：

1.1两条大龙

1.2两条小龙

1.3一大一小龙

2.1两条正龙

2.1两条恶龙

2.3一正一恶

3.1两条雄龙（龙都是雄的，呵呵）

3.2两条雌龙（凤）

3.3一龙一凤

抢

抢的预谋

抢的策略

抢的过程

抢的预谋

明抢

暗夺

明修栈道，暗度陈仓

联合其他小龙抢

抢的策略

斩首

断爪（先消灭虾兵蟹将）

捣毁龙潭

批鳞激怒

抢的过程

一击即中。这个倒是痛快，但是……一枪扎死杨六郎——没戏了

一击不中，引来剧烈反应，历尽艰险，终于成功

一击不中，反受其害，最终失败

双方僵持，第三龙得利

总结一下：还有其他可能性。这过程就用到了三十六计：瞒天过海，围魏救赵，声东击

西，假途伐虢，美人计……等。

珠

1.大珠一颗

2.小珠若干

3.中珠加小珠

4.一明珠一暗珠：暗珠价值更大

5.明珠原来是肥皂泡——轻易不要开这样的玩笑，呵呵。《孔雀翎》

如果这珠是“宝藏，秘籍，利刃，天下第一的名头，掌门帮主的位子”，这就是武侠小

说；

如果这珠是“地皮，资金，人才，技术，位子”，这就是商战小说；

如果这珠是“美女帅哥”，这就是言情小说；

如果这珠是“情报，重武器，战略要地，部队”，这就是军事小说

如果这珠是“真相、杀手”，这就是悬疑侦探小说

……

抢珠的目的：

自己玩；送给心上人、君父或者上司；救命；卖钱；救国；统治世界……

讲抢珠故事的意义：

1.勇气和智慧战胜邪恶与狡诈

2.自由战胜奴役

3.在巨大的悲剧中获得心灵的净化

4.对无知和偏执的深层揭示

……

讲述方法：

正剧；喜剧；悲剧；戏仿；反讽；寓言；……

以上这些元素进行组合，仅用“双龙抢珠”一招，就能写出很好看的小说。

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楼主：李正华时间：2009-06-0419:39:00

女欤虎欤

双避选择

两个选项都是主人公不愿意选择的。但必须选择一个。《苏菲的抉择》。

我们看《雪山飞狐》的结尾：

那时胡斐万分为难，实不知这一刀该当劈是不劈。

他不愿伤了对方，却又不愿赔上自己性命。

他若不是侠烈重义之士，这一刀自然劈了下去，更无踌躇。

但一个人再慷慨豪迈，却也不能轻易把自己性命送了。

当此之际，要下这决断实是千难万难……苗若兰站在雪地之中，良久良久，不见二人归

来，当下缓缓打开胡斐交给她的包裹。

只见包裹是几件婴儿衣衫，一双婴儿鞋子，还有一块黄布包袱，月光下看得明白，包上

绣著“打遍天下无敌手”七个黑字，正是她父亲当年给胡斐裹在身上的。

她站在雪地之中，月光之下，望著那婴儿的小衣小鞋，心中柔情万种，不禁痴了。胡斐

到底能不能平安归来和她相会，他这一刀到底劈下去还是不劈？

这成了一个经典的结尾，让读者一直讨论。

双趋选择

两个选项都是主人公想要选择的。但只能也必须选择一个，放弃另外一个。

江山美人————————土豆红薯

避趋选择

一个选项是主人公力图避免的，另外一个选项是主人公尽心追求的。这一类的选择不叫

选择。

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楼主：李正华时间：2009-06-0419:40:00

“故事”与“情节”的区别

故事是筋骨，情节是血肉。

如何避免拖沓冗长？用行动推进情节。什么是行动？影响命运的动作是行动。

预期的打破

故事模式确定，下面就看情节的发展。我们说“情节紧凑”，吸引人一口气看下去，跟

悬念有关，也跟作者的讲述方法有关。吸引读者的手法中，最有效的一种，我称之为“预期

的打破”。亚里士多德叫做“突转”。分2种基本情况：

基干故事的突转

具体场景中的突转

根据某些专家的研究，成功的故事至少要有3个转折。但一般不超过6个转折。

很多新手迷恋于描述跟情节进展关系不大的细节或者心理。“描写落日”。

基干故事的突转

建立预期：

百胜特工马尔洛受命追捕盗走国家绝密武器情报的科学家妻女。

第一个突转：妻女盗走的是假情报，特工的任务是护送她们把假情报送到敌人手中。

第二个突转：女儿是冒充的，实际是克格勃间谍，了科学家的妻子。

第三个突转：其他部门不知道特工的任务，还在继续追杀妻女。

第四个突转：任务没有完成，特工马尔洛只好把科学家妻子带了回来。

第五个突转：上级告诉沮丧的马尔洛，整个任务是个诱饵，目的是炸掉接应克格勃的潜

艇。那个任务已经完成。

具体场景中的突转

《射雕英雄传》第8回：

郭靖忽然想起，说道：“我给你带了点心来。”（建立行动预期）从怀里掏出完颜康送来

的细点，哪知他背负王处一、换水化毒、奔波求药，早把点心压得或扁或烂，不成模样。（打

破预期）黄蓉看了点心的样子，轻轻一笑。（加强打破）郭靖红了脸，道：“吃不得了！”拿

起来要抛入湖中。（再加强打破）黄蓉伸手接过，道：“我爱吃。”（翻转）郭靖一怔，黄蓉已

把一块点心放在口里吃起来。郭靖见她吃了几口，眼圈渐红，眼眶中慢慢充了泪水，（新的

行动）更是不解。黄蓉道：“我生下来就没了妈，从没有谁这样记着我过……”（解释行动，

加强）说着几颗泪水流了下来。她取出一块洁白的手帕，（读者以为她要擦泪水，建立预期）

郭靖以为她要擦拭泪水，哪知她把几块压烂了的点心细心包好，（打破预期）放在怀里，回

眸一笑，道：“我慢慢的吃。”

再如《射雕英雄传》第21回：

她（黄蓉）本想说“那时我和你结成了夫妻”，但这句话终究说不出口，转口问道：“靖

哥哥，怎样才会生孩子，你知道么？”郭靖道：“我知道。”黄蓉道：“你倒说说看。”郭靖道：

“人家结成夫妻，那就生孩子。”黄蓉道：“这个我也知道。为甚么结了夫妻就生孩子？”郭

靖道：“那我可不知道啦，蓉儿，你说给我听。”黄蓉道：“我也说不上。我问过爹爹，他说

孩子是从臂窝里钻出来的。”

郭靖正待再问端详，忽听身后一个破钹似的声音喝道：“生孩子的事，你们大了自

然知道。潮水就快涨啦！”

这一段（230字）写了这几个突转：

她（黄蓉）本想说“那时我和你结成了夫妻”，但这句话终究说不出口，转口问道：“靖

哥哥，怎样才会生孩子，你知道么？”（预期：我们以为傻郭靖不知道）郭靖道：“我知道。”

（打破。我们很奇怪，倒要看郭靖知道什么）黄蓉道：“你倒说说看。”（呵呵，说了读者的

心里话）郭靖道：“人家结成夫妻，那就生孩子。”（打破。嗨，原来就这啊）黄蓉道：“这个

我也知道。（印证。是读者的心里话）为甚么结了夫妻就生孩子？”（读者亦有此问。预期：

看郭靖到底知道不）郭靖道：“那我可不知道啦，蓉儿，你说给我听。”（预期：黄蓉也许知

道）黄蓉道：“我也说不上。（打破）我问过爹爹，他说孩子是从臂窝里钻出来的。”（呵呵）

郭靖正待再问端详，忽听身后一个破钹似的声音喝道：“生孩子的事，你们大了自

然知道。潮水就快涨啦！”（剧烈打破。欧阳锋出现）

笔致曲折婉转，摇曳多姿。真是了不起。

生活变得不同

如《不存在的女儿》。丈夫来自一个穷困的家庭，从医学院毕业，现在正成为一名受人

尊敬的医生。妻子出身名门，温柔美丽。丈夫带妻子去诊所生他们的第一胎，在路上他想：

回来后，我们的生活就完全变了。是的，完全变了。但不是他想的那样。妻子怀的是双胞胎，

第一个男孩是好的。第二个女孩患有先天性的唐氏症。丈夫想起自己有先天性心脏病的妹妹，

她毁了母亲的生活。丈夫不愿意这女孩毁了自己和妻子的美好生活前景，委托护士把孩子送

到一个慈善机构去。护士到了那个地方后发现条件差极了，决定亲自养育这个女孩。护士辞

职搬家离开了诊所。医生告诉妻子，还有一个女儿，生下来就死了。妻子不能接受这个现实。

从此之后，妻子和丈夫之间的恩爱被毁掉了，父亲和男孩之间的亲情被扭曲了。后来，夫妻

离婚了。丈夫死后，妻子才发现，自己还有一个女儿，她已经20岁。

再如《瑞典女王克里斯蒂娜》。女王为了跟情郎在一起，毅然逊位。但很不幸，情郎跟

情敌决斗受重伤死去。这是悲剧。如果女王看到这结果，又推翻逊位决定，复辟登基……就

很没意思了。

对故事主人公来说，无论他的努力是否取得成功，他的生活都变了，再也不能回到过去

的轨道。

很多写作初入门的人，还不能深刻领会这一点。我们应该记住：如果一个结果是可逆的，

那就说明，一般情况下，这事情还没重要到值得花10万字写它。

荡气不回肠

从来稿中我读了太多荡气不回肠的故事。主人公从一个胜利走向另外一个胜利。能耐颇

大，全世界让路。好比是一届世界杯足球赛，B国家队打了七场比赛，每场场面都是一边倒，

每场比分都是5：0以上。B队的铁杆球迷肯定高兴，但想欣赏比赛的球迷恐怕会很失望。

C要素：性格人物（Character）

主要人物必须得到深刻的描写，他们的内心绝不能和他们的表面一样。

最优秀作品不但揭示真相，而且还讲述人物本性的发展轨迹与变化。

——麦基：《故事》

关于什么是性格，任何一本《社会心理学》都讲得明白，我就不多说了；关于如何塑造

人物形象，任何一本《写作概论》也讲得不少，我也不多说了。下面讲一讲我认为还有些新

发明的内容。

通俗小说要求主人公身份超常，经历传奇。凡夫俗子的庸常事件，就不必浪费读者的宝

贵时间了。

人物的命运——生死、爱恨、成败、贫富、穷通——要引起读者高度的关心。

在压力下表现人物的性格。

人物要有欲望。意志。人物要有实现欲望的能力。

人物与读者有强烈的相关性，使得读者产生“代入”效应。阅读中让读者感到撕心裂肺、

荡气回肠。

英雄气，儿女情

小时候读说部，常常看到“英雄气短，儿女情长”这句话，那时候很不理解这“短长”

二字，呵呵。现在我借来做个小标题。

能做一个故事的主人公，作者愿意为他写10多万字的故事，此人必有过人之处。要么

有杰出的才能，要么有特殊的性格。在这个意义上，我们把小说主人公称作“英雄”。

这个表参考了高小康先生《人与故事》一书相关章节。这本书对我的启发非常大。

爱情的银河系图谱

根据心理学家的研究，爱情由3个基本元素够成：激情、亲密依恋感、承诺。（参考任

何一本靠谱的《社会心理学》）

我把激情主导的称为“朝朝暮暮”型，把亲密依恋主导的称为“执子之手”型，把承诺

主导的称为“与子偕老”型。

插一句题外话。“朝朝暮暮”这个成语出自宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，

旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”成语“朝朝暮暮”跟“云雨”是一个意思。

“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，意思是“如果俩人感情长久，即使不能天天ML也

没关系。”

从朝朝暮暮（激情主导）开始的运转：

第1种运转：朝朝暮暮→执子之手激情转化成了亲情。少年夫妻老来伴。常见。

第2种运转：朝朝暮暮→与子偕老激情消失，承诺不变。缺失亲情。

第3种运转：朝朝暮暮→劳燕分飞激情燃尽后分手。

从执子之手（亲情主导）开始的运转：

第4种运转：执子之手→朝朝暮暮长期亲密情感转化为恋情。日久生情。

第5种运转：执子之手→与子偕老无性婚姻。

第6种运转：执子之手→劳燕分飞无性婚姻失败。

从与子偕老（承诺主导）开始的运转：

第7种运转：与子偕老→朝朝暮暮先结婚后恋爱。

第8种运转：与子偕老→执子之手包办婚姻的最常态。

第9种运转：与子偕老→劳燕分飞失败的包办婚姻。

从劳燕分飞开始的运转（我们在很多当代小说和影视剧中能够看到，甚至身边朋友中就

有这样的人）：

第10种运转：劳燕分飞→朝朝暮暮分手后偶然发生激情

第11种运转：劳燕分飞→执子之手分手后依然是朋友

第12种运转：劳燕分飞→与子偕老分手后承诺照顾对方一辈子。没有激情，不是朋友。

包含以上12种情况的是最简单的运转图。如果有2种以上因素纠缠在一起，经历多个

阶段，情况就会复杂很多。

我很确信，既得利益之势力，未免被人过分夸大，实在远不如思想之逐渐侵蚀力

之大。这当然不是在即刻，而是在经过一段时间以后……然而早些晚些，不论是好是坏，危

险的倒不是既得权益，而是思想。

——凯恩斯：《就业、利息和货币通论》

核心观念（或者你管它叫“主题”）是一部小说的灵魂。深涉人类灵魂与价值观的文字

是促使人思考的文字。我认为，只有一个貌似离奇的故事此外没啥说头的小说，肯定是肤浅

的作品。

人生的是非曲直，是小说打动读者的关键。

《傲慢与偏见》的核心观念是：达西对伊丽莎白态度傲慢，伊丽莎白对达西抱有偏见；

达西因为爱改变了傲慢，伊丽莎白了解实际情况后消除了对达西的偏见。有情人终成眷属。

这个观念如此清晰明确，贯穿整部小说，以至于成了我们阅读的主要乐趣。

正派

通俗小说和一切通俗文化一样，要反映主流的价值观。曾经有作者问我，这话究竟是什

么意思，我回答说，你起码要符合“八荣八耻”吧！

一号主人公即使不能成为道德楷模，也不能有较大的道德污点，尤其不能有低级趣味。

检验这一点也很容易，就看小说能不能改编电视剧。

我们要求的小说，应该是：

正义战胜邪恶，真诚胜过虚伪，坏人得到应有的下场。

故事总的模式是“八路打鬼子”，不能是“鬼子打八路”，“鬼子打鬼子”的一般也不做

考虑。

唉，这个老是有人提不同意见，我的意思很明确，陈世美总不能把包公铡了吧？如果小

说里写一帮“陈世美”在那里乱搞一气，恐怕意义不大。

我一贯主张创作自由，任何题材，任何人物都可以写成小说。但是，本人的职业志趣在

于编辑通俗小说，那些挑战道德边界、探索人性劣根的作品，在我看来属于严肃小说，不在

我的工作范围内。

一号主人公不能有“吃喝嫖赌抽坑蒙拐骗偷”等恶习，这是反着说，从正面讲，起码要

符合“八荣八耻”。我自己感觉，“八荣八耻”实在是很低的标准，是一个好公民的起码标准。

再高一些，民主、科学、法治、自由、平等、博爱、人权，这些是西方传进来的，我认为是

普世的价值观。中国传统的，忠、孝、仁、义、信、诚、勇、毅、廉、节……直至悲天悯人

的情怀，都是我们应该肯定的价值。当然，愚忠愚孝除外。

金庸先生说过，他写小说，真正宗旨，是肯定中国人传统的美德和崇高品格、崇高思想，

使读者油然而生敬仰之心，觉得人生在世，固当如是。值得深思。

我曾举例说，《冷战谍魂》是我欣赏的作品，有人提出异议说，这小说符合八荣八耻吗？

如果熟悉好莱坞的大片，就能看出一点，这些片子基本都宣扬美国中产阶级认同的那些价值

观，基本都为美国国家利益服务。《冷战谍魂》是高度符合美英国家利益的作品。《真实谎言》、

《碟中谍》等，无不如此。

观念结构

让读者细读再读三读之后悟出深层观念，是杰出作品的特点之一。也是所谓“百读不厌”

的原因之一。

浅表观念

在作品中明确表达作者要传达的观念。

如古龙在《七种武器》的结尾，明白表达小说的核心观念：

《长生剑》：

这就是我说的第一个故事，第一种武器。

这故事给我们的教训是——无论多锋利的剑，也比不上那动人的一笑。

所以我说的第一种武器，并不是剑，而是笑，只有笑才能真征服人心。

所以当你懂得这道理，就应该收起你的剑来多笑一笑！

《孔雀翎》：

这故事也给了我们一个教训。真正的胜利，并不是你能用武器争取的，那一定要用你的

信心。无论多可怕的武器，也比不上人类的信心。

所以我说的第二种武器，并不是孔雀翎，而是信心！

《碧玉刀》：

所以我说的这第三种武器，并不是碧玉七星刀，而是诚实。

《多情环》：

第四种武器，是一种很奇特的武器，它富于人感情色彩，比碧玉刀还凝重，这就是多情

环。但它也不是最犀利的武器，比它更犀利的是“恩怨、仇恨”，快意恩仇才是最令人致命

的。

《霸王枪》：

可是他们现在已知道，一个人只要有勇气去冒险，天下就绝没有不能解决的事。班超、

张骞，他们敢孤身涉险，就正是因为他们有勇气。古往今来的英雄豪杰，能够立大功成大事，

也都是因为这“勇气”两个字。但勇气并不是凭空而来，是因为爱，父子间的亲情，朋友间

的友情，男女间的感情，对人类的同情，对生命的珍惜，对国家的忠心，这些都是爱。若没

有爱，谁知道这个世界会变成个什么样的世界，谁知道这故事会变成个什么样的结局？

深层观念

余秋雨先生在一个报告中，讲到《李尔王》的三重观念结构：

1.要做好女儿，不能做坏女儿；人老了不能糊涂。

2.权威在位的时候，不要听真话，明知对方说的是假话，如果好听就要听，还要奖赏。

说真话的受到惩罚。但这样的权威会丧失自己的威权，在历经真正人生后发现“真正的人”。

3.精神正常的时候不要听真话，疯魔之后发现真正的人，回归真实的内心。

一层比一层深入。

观念生成

中国传统价值观

仁、义、礼、智、信；慷慨，牺牲，侠义……

布坎南说过，传统价值观的核心是“忠诚”，现代价值观的核心是“守信”。在转型时期，

传统价值观被破坏，遭到普遍的怀疑，但新价值观还不能建立起来，社会处于价值混乱的状

态。这时候，最容易观察到的现象就是“普遍的纵欲”，为私利私欲而违礼败德。

普世价值观

自由、平等、博爱、科学、民主、法制、人权……

负面的价值观

贪婪，嫉妒，仇恨，鄙俗，淫邪……

这些价值观纠结在一起，尤其是正面的和负面的价值观在一个人身上纠结在一起，会造

成读者的思考和争论。

成长

摘自《美国成长小说研究》：

成长小说展示的是年轻人经历了某种切肤之痛的事件之后，或改变了原有的世界观，或

改变了自己的性格，或二者兼有。这种改变使他摆脱了童年的天真，并最终把他引向了一个

真实而复杂的成人世界。在成长小说中，仪式本身可有可无，但必须有证据表明这种变化对

主人公产生永久的影响。

衡量一个故事包含的观念，要看以下几个方面：

——观念是否惹人注目，富有创意？

——观念是否对大众有感召力？

——类似观念是否取得市场成功？

——观念是否具有潜在的轰动效应？

所谓的“轰动”，是因为读者感觉，作品跟他的内心和生活密切相关。

不要对你的读者说教。

也不要让你的人物对读者说教。

伟大的叙事激发人们寻找问题，而不是上一堂问题解决的课。

——杰罗姆.布鲁纳

一个作者所能反映的只是现实的一个片断和不懈的希望。

——曼彻斯特《光荣与梦想》

读者花了几十块钱，买一本书回去，还要花费至少2-3天（一般速度）的时间来看，说

老实话，阅读成本是很高的。所谓“开卷有益”，如果没有足够的“收益”的话，如果小说

里没有足够吸引读者的新的智慧，读者怎么会为此劳民（花时间阅读）伤财（掏钱买书）呢？

我相信，读者的收益，主要在于作者书中奉献的智慧。

“智慧”也可以说是“道”。分三个层次。

“门道”：也就是所谓“江湖规矩”。各种背景知识。

“技道”：任何领域的高级技能，深度规律。

“人道”：对社会历史深层规律之洞察，对生而为人根本目的之省悟。

对世事洞明人情练达的人来说，小说中的智慧不过是小孩子的把戏，或者是照片上的美

女。照片固然是平面的，但照片也能把活人一生最关键的一个瞬间固化放大，给人无穷的回

味。

背景知识（行业内幕和地方风情、异国情调）

背景知识是理解故事的必要条件。背景知识要严谨。你露出的任何微小破绽都会让那些

挑剔的读者觉得你不够专业。

行业内幕和地方风情给读者带来窥视的乐趣。窥视是暗中看别人的一种自己很感兴趣但

没有经历或者不能经历的生活。这里的关键不是没有经历或者不能经历，关键是很感兴趣，

也就是激情。没有激情就没有窥视。

例：

《圈子圈套》表现外企高层的斗争。

《狼图腾》表现特定的地域文化。

阿瑟•黑利的小说，最是这方面的代表。《钱商》写银行故事；《大饭店》写五星

级酒店经营故事；《汽车城》写底特律汽车制造故事；《烈药》写制药行业故事。

一般作者有个常见偏差：在开头大篇幅交待背景，读来十分无趣。有些稍微聪明一些的

作者，把大篇幅的背景交代放到第二节，这比在开头交代要稍微好一些，但仍然是比较笨拙

的办法。

还有一个常见的偏差是：作者试图表现宏阔的社会领域，试图反映农村、县城、省会、

首都宏阔的社会画卷，描写了农民、工人、士兵、知识分子、商人各色人等……但并无自己

的独到的观察和独特的领悟。

如果对任何一个领域有细致的观察和独特的领悟，就足够写一部精彩的小说了。

交待背景知识要掌握以下几个原则：

在人物行动和对话中暗示背景。

例：“我还记得当年晚饭后我们经常在未名湖边散步。”

这句话暗示主人公在北京大学生活过。

交待要尽量简洁有趣。凡是无趣的交待全部改写。

趣味知识一般跟情节无关，跟人物有关。

如果趣味知识跟情节进展有关系，我得说这是杰出的技巧。《笑傲江湖》第14章祖千秋

论酒杯那一段，就是个典范。

例：

阿瑟.黑利在《钱商》中写一个银行的现金柜：

复杂巧妙的现金抽屉内还装置一套附着报警系统。一把小车推到出纳柜前指定的地点，

电路就把每一个现金抽屉同银行内部的通信网接通。抽屉内暗藏一个报警开关，开关上面压

着一叠普普通通的钞票，被称为“金钓饵”。

出纳员都接到过指示，在平时交易中不得使用这叠钞票，但倘遭抢劫，则应先把“金钓

饵”交出去。把这叠钱一拿走，一个无声撞针开关就被触发；立即，银行安全部和警察都会

闻讯，在通常情况下能于几分钟内赶到现场。此外，开关还能连带触发暗藏在头顶的摄影机。

“金钓饵”都是联号钞票，号码登录在案，供以后作证据用。

这样的内容，我看一遍就完全记住了，还可以给别人讲。凡是听到的人，没有不赞叹的。

读者能通过冲突和人物推测出来的背景就不必交待。

作者老害怕读者不明白，岂不知自己写得就像白开水。

电视的普及，旅行的方便，大大增加了小说中写景的难度。我的建议是，一般性的写景

可以省略。

转载：

人事部评语的深刻含义：

1.普通员工（不是太聪明）；2.格外出色（目前还没犯错误）；3.善于社交（能喝）；4.观

察能力强（经常打小报告）；5.工作态度热忱（固执己见）；6.思维敏捷（能迅速找到借口）；

7.进取向上（常请大家吃饭）；8.复杂工作上逻辑清晰（能把工作推给别人）；9.判断能力强（手

气不错）；10.事业心强（暗地里害人）；11.为人随和（随时可以解雇）；12.模范员工（上班准

时）；13.善于释放压力（上班打瞌睡）；14.工作第一位（丑得没有人约）；15.独立工作能力

强（谁也不知道他在干什么）；16.眼光长远（总是一再拖延）。

智慧

在小白文当道的时代，强调智慧似乎是不合时宜的做法。但我以为，成熟的读者，读书

的主要目的还是为了增进自己的智慧。

技术的智慧

对创作来说，是“艺术模仿生活”，对读者来说，是“生活模仿艺术”。通俗小说给读者

提供值得模仿的材料，读者阅读后可能学到一些对自己人生事业发展有用的知识或技能。

看琼瑶的书学谈恋爱，看《三国演义》学打仗，看《胡雪岩》、《商道》等学做生意，看

《输赢》学销售……

我感觉这是一种“虽不能之，心向往之”的情况。就好比我说麦基的《故事》一书是所

有作者编织故事的《九阴真经》，但读了这书的人，能学会编织故事的恐怕也不会多。

读了《三国》没学会打仗，我看不能赖罗贯中。

人生智慧

作者对人生和社会的理性感悟，获得读者的认同。没有足够智慧的书，我是不看的。

举例，巴尔扎克在一部小说的开头写道：“有钱的独生女是人世最可怕的配偶。”固然是

偏见，但偏见一般提供新的知识。

智慧要新颖

我看很多习作中似乎也写了一些“智慧”，但明显是老生常谈，不够新颖。

所谓新的智慧，“新”体现在以下几个方面：

小说中有一些新的隽语，是别人没有这么说过的。例如：

很多闲汉乃是靠文人的笔墨写为侠客的。（鲁迅）

常识，是18岁以前在头脑里沉积下来的偏见。（爱因斯坦）

不要因为走得太远，以至于忘记自己为什么出发。（纪伯伦）

首都（华盛顿）住满了有钱有势的男人，以及他们年少无知时娶下的婆娘。

停摆的闹钟每天还能准两次呢。

小说中写到的主人公处理难题的手法，新颖实用，对读者有很大的启发

小说体现的人生境界，是以往不曾想到的

E要素：情感基调（EmotionKeynote）

……这些事件唤起怜悯和恐惧，并且完成这些感情的净化。

——亚里士多德：《诗学》

艺术就是情感。

——别林斯基

文学就是从外在世界向内在世界的伟大过渡。

——邦达列夫

小说的目的就在于影响感情。

——盖利肖：《小说写作技巧二十讲》

激情引导的历程

通俗小说的阅读过程是一个情感消费过程，也可以说是一个激情引导的历程。

我们读者可以消费——体验——自己有过经验的情感，也可以体验作家为我们描绘的新

情感。我们在阅读的过程中不但发现了书中人物的内心，也发现了自己的内心。

读者在阅读一部小说过程中会经常体验到一种情感，贯穿整部小说，是作者有意识营造

的效果，这就是情感基调。有了基调情感，其他情感是变调，是插曲，变调和插曲的陪衬和

烘托让基调情感更清晰，更强烈。

《倚天屠龙记》的情感基调是：“这部书情感的重点不在男女之间的爱情，而是男子与

男子间的情义，武当七侠兄弟般的感情，张三丰对张翠山、谢逊对张无忌父子般的挚爱。”

我并不反对超自然情节，中外小说都有这一类的经典。超自然情节要表现人的情感和道

德，写怪力乱神目的仍然是描绘真实的世道人心。否则就成了“东施效颦”。

科幻魔幻小说，会有一些超自然的设定，超越现代物理学的设定，但读者知道那是虚构，

作者着力表现描述的，是真实的世道人心。也靠这些打动读者。

极致化

下面的“情感陀螺”基本包含了人类的普遍性情感。

在这个陀螺中，每一个“竖序列”是同一类情感，越靠近陀螺顶部，情感越浓烈极致。

越是接近陀螺底部的情感就越是淡。

面向我们的这一半，是正面情感，每一种正面情感的对顶角区域表示的情感，是它的对

立情感。极致情感有五对：

爱——恨；望——厌；服——鄙；痛——快；喜——惧

爱：炽热的爱。

恨。极度仇恨。

望：渴求。

厌：绝望幻灭。

服：钦服崇拜。

鄙：极度鄙视。

快：极度舒畅。快感。

痛：痛心；悲悯。

喜：沉迷、狂喜。

惧：恐怖。

戏剧化

戏剧化可以增强情感效果：

对照。

累积。

形象化。

煽情的几种技巧：

英雄或者美人出乎意料的死亡

历尽艰难后的重逢

付出巨大努力和牺牲后获得胜利

反复渲染的悲情

出乎意料的巨大的回报

情感变调

变调也可以说是变奏。也可以说是情感副线，是情感基调的对应情感。例如“爱恨”，

写恨是为了更好地表现爱；“望厌”，写厌是为了更好地表现望。

举例：《射雕英雄传》中写郭靖故事，其确定的情感基调是“爱”，那么杨康故事就是情

感的变调，读者对杨康主要是“恨”，但这个人物也有光彩之处。

情感插曲

插曲不像变调那样贯穿始终。情感插曲是为了局部情感效果而设计的。

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楼主：李正华时间：2009-06-1021:41:00

开头就要抓住读者

点穴

“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。

点笑穴。

方法解说：

开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。

注意：

当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出

来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。

我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。

点涌泉。

方法解说：

张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之

门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主

人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。

注意：

这个方法尤其要杜绝低级趣味。

掐人中。

方法解说：

掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一

片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，

读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致

有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……

注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。

点膻中。

方法解说：

在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而

不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者

事件，在开头就处于巨大的危险之中。

参看马伯庸的《风起陇西》。

注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必

然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危

险只是读者跑掉。

亮剑

如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，

作者可以采取“亮剑”的办法开头。

一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑

式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。

注意：现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，

要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。好不容易有

个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就

成功地留住了读者。

跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里

没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！

挥棒

方法解说：

如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？

那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足

以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。

写重大的任务或者密集的危局。这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。

注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。：）

伟大的作品之先必有伟大的设计。

——题记

葡萄串

编年史故事，家族史故事，往往采取这种结构。

小说没有核心的大故事，若干个主人公在若干条线索上分别行动，有时候交汇。这种结

构，我称之为葡萄串。

《红楼梦》《布登勃洛克一家》《福尔赛世家》《战争与和平》都采用了这种结构。

我在投稿中看见这一类的故事，马上就停止阅读。因为，我感觉，自己一向运气不好，

恐怕这辈子不会碰到一本“红楼梦”。

糖葫芦

小说有一个核心线索，但主人公没有专一具体的核心任务。在小说中，主人公顺次完成

了若干分量相差不大的中等任务。这种结构，我称之为糖葫芦。

早市上卖的糖葫芦，一般来说，每个果儿都是同质的。糖葫芦结构的小说，应该是一串

什锦糖葫芦——每个果儿材质不同，味道不同。

这结构也有变体：每个果儿大小并不一致，重要性也不完全相同。最后一个果儿，味道

往往与前极不相同，给这小说赋予了新的意义。

我小时候读过的最有深度、最有吸引力的中国当代小说——礼平的《晚霞消失的时候》，

就是糖葫芦结构。小说共分四章，分别是《春》《夏》《冬》《秋》，写“我”与南珊十五年间

四次意外的见面：春晨公园初会（1966），夏夜抄家突逢（1966），冬午车站偶遇（1968），

秋暮岱顶重逢（1981）。其中第二三两次会面居然没有对话。我大概11岁时第一次读这篇小

说，前几天又重读了一遍（估计是读第10遍了），到“我”和南珊在泰山顶上重逢时，我的

泪水又一次跟“我”一起流了下来。爱情、人生、历史、哲学、宗教，作者在小说中深入思

考了这些问题，也带动读者思考这些问题。

亦舒《玫瑰的故事》串了四段故事，最后两段居然时间倒错，让我觉得非这么倒错不可，

真是绝了！

花弄晚《天才太美丽》也是一个糖葫芦结构的小说，算是糖葫芦变体：每一章均以第一

人称叙述，每个“我”名姓不同。这些“我”分别叙述自己跟小说真正主人公宋堤苏之间的

故事，从他们的叙述中，我们看到宋堤苏几个不同的侧面。作者如此设置小说结构，也跟小

说的主题有关：我们满以为看到了生活的真相，其实不过是若干片段，外加我们的猜测。我

们还往往把猜测当事实。而真相，是永远不能知道的。

大草莓

主人公有一个核心的大任务要完成，他/她不断地遇到很多障碍和困难，解决这些困难，

最后终于圆满完成任务，有情人终成眷属（当然，也有没成的）。读者心满意足，或者掩卷

之后还意犹未尽。这种结构，我称之为大草莓。当然，也可以叫其他什么名目，我觉得红红

的大草莓，形状优美，色泽诱人，吃起来味道鲜美，符合理想小说的特点。

这种结构，基本是围绕核心冲突来展开情节，有以下几个特点：

1.围绕一个核心重大冲突展开情节；

2.可以分为“开头”“中段”“结局”三大块；对应草莓中的“莓蒂”“莓身”“莓尖”。

在莓身也就是中段里，双方进行多个回合的较量，一次比一次激烈，直到高潮。高潮是最后

一次剧烈冲突，决定鹿死谁手。

3.在开头建立冲突要早，开门见宝；发展冲突要绕，出人意料；冲突高潮要绝，扣人

心窍；冲突结局要巧，别没完没了。（引自刘一兵主编《电影剧作理论》）

4.每一次较量，形成一个情节段落。段落内部有“起承转合”。

很多电影，尤其是好莱坞的商业大片，基本都是这种结构的。

阿加莎•克里斯蒂的侦探小说，007系列小说，海岩和琼瑶的小说，故事基本都

是这种模式（当然有例外）。

有的作家可能会在大草莓中嵌入一个小的糖葫芦或者葡萄串，形成各种结构变体。像笛

安的《芙蓉如面柳如眉》就在大草莓中嵌入了若干小糖葫芦，这些小糖葫芦非常自然，一点

也没破坏草莓的结构。

《少年股神》中的《小徐哥外传》一章，也算是大草莓中嵌入的糖葫芦。

好牛的文，应该可以放到大学里当小说写作课教材了

情节是影响命运与感情的行动

“影响命运与感情的行动”，我们称之为“情节”。

非情节描写越少越好。

关于命运，简单在这里说说。

个人命运：

生死（寿夭）、离合（聚散）、正邪（德行/腐化）、荣辱、贵贱、贫富、穷通、（进退）、

成败、恩怨、美丑、忠奸、真伪、贞淫、主奴（自由/奴役）

集团命运（国家、家族、企业、团队）

治乱（秩序/混乱）、兴亡（兴衰）、分合（统一/分裂）、安危（吉凶）、得失（利弊）

关于“感情”

极致情感有五对：

爱——恨；望——厌；服——鄙；痛——快；喜——惧

爱：炽热的爱。恨。极度仇恨。

望：渴求。厌：绝望幻灭。

服：钦服崇拜。鄙：极度鄙视。

快：极度舒畅。快感。痛：痛心；悲悯。

喜：沉迷、狂喜。惧：恐怖。

爱——亲情——友谊

恨——愤怒——讨厌

望——盼成——希图

厌——颓废——失望

服——尊敬——赞赏

鄙——烦恼——嫌恶

快——舒畅——可心

痛——感伤——沮丧

喜——兴奋——欣慰

惧——焦虑——紧张

左边的这一列情感；——完全丧失理性

中间的这一列情感；——中度丧失理性

右边的这一列情感；——轻度丧失理性

在文笔和表现力同等的情况下，写极致的情感，更容易打动读者的心。

2种以上的情感混合在一起，构成复杂情感。

爱+尊敬=敬爱

痛+愤怒=悲愤

……

复杂情节的特征：

有2个以上动作；

引致复合感情；

对各个参与者的感情影响各不不同；

一个行动在不止一个向度上对命运产生影响作用；

造成两种以上命运因素的不同发展路向；

个人命运与集团命运的矛盾；

……