剧院的英文

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镜框舞台剧场常用名称术语（带英文）

剧场Theatre

具备舞台和观众席以及演出所必须的其他附属设备的空间，即通过演员及

演出各部门的一致努力，来完成观众与演员之间的交流的场所。

舞台Stage

舞台是表演者把形体、语言及情感向观众表达的空间。各种形式和内容和

表演活动都可以根据舞台空间尺寸大小进行构思和实施。舞台的建造形式根据

不同的文化需求，可分为镜框式舞台、伸出式舞台、开放式舞台、终端式舞

台、中心式舞台、可变化舞台、流动式舞台。

镜框式舞台PuroniamuAchiStage/ProsceniumStage

台口呈镜框形的舞台为镜框式舞台，在原有和新建剧场中最常见的舞台形

式，超源于意大利的歌剧剧场和欧洲的宫廷剧场。

主舞台MainStage/ActingArea/MiddleStageSpace

主舞台又称主台或基本台，是剧场中表演者与观众最直接、最主要进行交

流的舞台空间部分。

剧场建设中通常除主舞台外，还根据建筑空间的允许，在其两侧以及后部

设置附属舞台。

副舞台WingSpace

副舞台又称副台或附属舞台，主要功能是配合主舞台的演出存放布景、道

具，进行场景上下场迁换以及演员做上场前准备的空间。多数剧场在舞台两侧

设有副台（WingSpace），有些剧场还设有后副台形成“品”字形平面，目的是满

足高大场景的舞台迁换，主台与副台相连的建筑结构梁的高度与镜框舞台台框

的高度相同。剧场舞台设备设置水准的高低，副台机械化和自动化程度是重要

的参照因素。

后副台RearStage

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后副台又称后舞台，位于主舞台的正后方，其功能是为演出提供更深的表

演空间或布景设置空间。亦可用作演出服务的其他用途的舞台辅助空间。

大幕线CurtainLine

舞台大幕平面与舞台台面的交线，通常不被划出，只是表示舞台上一条线

状位置。

中心线CenterLine

舞台台面上过大幕线中点的垂线，即将舞台表演区和镜框台口区分成左右

对称的中轴线，通常不被划出，只是表示舞台上一条线状位置。表演区Acting

Space/Actingarea

指演员在舞台上表演所需要的区域，由于表现形式以及剧目情节、情景的

不同，表演区范围的大小不同。可以是主舞台的全部，也可以是其中的一部

分。

舞台装置区ScenerySpace

在主舞台上天幕与表演区之间的区域。可以根据剧情，设置平台、舞台硬

景、车台装置和大道具，开成舞台与表演区相衔接的表现环境。

上场门StageRight（演员面对观众方向）

一般指观众面对的舞台左侧的演员上场出口，在日本演出习惯则相反，上

场门在观众面对的舞台的右侧，称为上手。

下场门StageLeft（演员面对观众方向）

一般指观众面对舞台右侧的演员下场出口，在日本的演出习惯则相反，下

场门在观众面对的舞台的左侧，称为下手。

转台RevolingStage

设置在主舞台台面，可顺、逆转动并可以调速的舞台板块，以齿轮传动、

磨擦轮传动、钢丝绳传动装置与减速装置相连，有些制作技术较高的转台，也

可以设置在副台之上，通过舞台机械的作用，使副台运动到主舞台位置上使

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用。早期的转台是靠人力在台仓推动旋转的。可作为舞台场面的转换手段之

一。

升降台ElevatorStage

在舞台的下方设置下降或提升的装置，依据表演的需要，使舞台的一部分

或几部分台板升起或凹陷。通常靠液压装置、齿轮齿条装置、涡轮涡杆装置、

以及丝杆转动装置等完成升降机械动作。

车台SlidingStage

指通过轨道、轮子、气压或其他方法完成移动的舞台装置。

后台Baswment

舞台下边的空间。现代剧场的台仓，有的作为安装旋转舞台和升降舞台等

机械装置的空间；有的作为道具仓库、观众席座椅库、布景制作车间或者是演

出布景装置的进出通道（通过升降台运送到舞台）。台口ProsceniumArch

全称是镜框台口，它是镜框舞台的主要标志。有别于伸出舞台，中心舞台

等。

假台口FalProscenium

也可以称为“移动台口”，设在镜框舞台台口的后面，两侧立框的水平移动

和横框的上下移动，可以改变其台框的尺寸，使画面宽和高的视觉比例得到改

变。也能装置和隐藏灯具。

假台口吊桥FalProsceniumBridge

利用假台口上框可上下移动的功能，在舞台内侧的框上建造的通道。供安

装照明投光灯具和舞台工作人员调光时作操作平台用。

乐池OrchestraPit

设在镜框舞台台口与观众席之间，低于观众席前排地面的空间，供歌剧、

芭蕾舞剧乐队演奏用（现代化的大剧场乐池可以容纳多达120人左右的大型交

响乐队）。很多乐池在舞台机械的作用下能上下升降，上升到与舞台平面同样

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高度时，可以扩大和延续镜框舞台前的表演区域；上升到与观众席前排地面同

样高度时，摆放上座椅可以扩大观众席的面积；处于原位时即是乐队演奏乐曲

的空间。

台唇Apron

在舞台的前端，是舞台与观众距离最近部分。如果升降乐池台面与舞台面

齐平时，随着舞台区域的扩大，乐池的前端位置也称台唇。

观众席Auditoricim

与舞台相对的座席。根据剧场舞台的建筑方式不同，观众席区域的划分也

有所不同，如圆形、半圆形、一面、三面观众席区域等，从立面构造上看，剧

场还可以设计一层或向上楼层不定的观众席区域，直到现在，仍有许多现代剧

场还可看到受早期包厢和楼座观众席观众席区域，直到现在，仍有许多现代剧

场还可看到受早期包厢和楼座观众席布局影响的剧场建筑风格。

花道FlowerWay

通常指日本歌舞伎、日本舞蹈表演舞台伸向观众席的通道，目的是将舞台

表演区延伸到观众席，其高度与舞台面持平。

前厅Lobby/Foyer

剧场入口进入观众席之前的休息大厅。

天顶Grid/Gridion

在舞台的上方，从主舞台向上的空间称为“台塔”，作为吊杆机械安置层的

格栅称为天顶或栅栏天顶，一般距离舞台台面高度至少应该是台口高度的2.5倍

以上，以保证布景等舞台装置不“穿帮”暴露给观众。

穿帮

江浙一带土语。原意是：该瞒人的事情被揭穿，谓之“穿帮”。上世纪20至

30年代的第一批舞台布景工人均系江浙人，遂将此口语带入舞台并通行全国。

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在舞台上，将不该被观众看到的东西暴露出来（如被观众看到后台：被观众看

到了布景背面，被看到候场的演员等），都叫“穿帮”。

吊杆Batten/BAR

源于欧洲镜框舞台剧场。在镜框舞台中从天顶垂吊下来的水平横杆，主要

安装在镜框内侧的舞台上方天井中，有些剧场根据需要也有少量的安装配置在

镜框舞台观众席的上方，依靠钢丝绳、滑轮和提升控制设备使之上下运动。剧

场舞台吊杆的功能分为灯光吊杆和美术装置吊杆（也称为布景吊杆）两类。灯

光专用吊杆的上方设有供电电缆，吊杆上设有接线端子以及灯具电源插座，荷

重能力与吊杆的长度和吊挂灯具数量有关，有些国家的剧场每道的吊杆荷重设

计在几百公斤乃至上千公斤。吊杆的荷重设计应该充分考虑演出安全，并具备

相应的保险系数。

吊杆的升降方式分为手动操作和电动控制两种。手动吊杆在使用时需要根

据吊杆的负荷重量配置与其相当重量的平衡铁砣，才能轻松上下，使用完毕在

舞台吊挂装置拆除的同时，则必须卸掉与其重量相当的平衡铁砣以确保安全。

电动吊杆利用机械传动的作用，免除了拆卸式配置平衡的装置。电动与手动吊

杆在演出中各具特点，至今，许多新建剧场中的吊杆还以手动和电动两种间隔

设置。

另外，在电视演播厅中也常安装横列式吊杆，其中以灯光吊杆为主，故配

制数量最大，而美术用吊杆则数量较少。

吊杆绳索FiyMan

手动吊杆升降装置操纵时通过人力向下拉动的滑轮两侧的两根绳索。其中

一侧绳索向下拉动时吊杆上升；另一侧绳索向下拉动时吊杆动作相反。

平衡砣CounterWeight

为了平衡舞台吊挂物重量的铁砣。使用时随着吊挂物重量的增减，添加或

减少其配重的数量，以保证安全。

大幕HouCurtain

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观众席和舞台之间起分割作用的幕，位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台

与假台口之间。大幕有多种关闭形式，例如：对开式、升降式、单侧开闭式

等。对其操作控制也分为手动和电动两种方式。幕布有单色丝绒幕，也有装饰

画式的织物大幕，日本的镜框舞台剧场的大幕多以升降方式开闭，大幕以精美

纺织挂毯画作为装饰。有些剧场的大幕还有对开和升降两种开闭方式可以选

择。

二道幕Intwo

位置在舞台大幕之后，与第二道边沿幕相近的一道幕，通常是以3倍打摺

制成的对开幕，也有采用单开的提升形式的、有的舞台三道幕用的是纱幕。二

道幕的作用在于分割舞台的前后空间以便于表演和换景。

边幕Tormenter/Legs

边幕或称侧幕，位于舞台的左右两侧，对舞台表演区域起限制作用，其平

行、正“八”字、倒“八”字等吊装方式可以改变舞台表演区平面的形状，对舞台后

部空间进行遮挡，引导、控制观众的视线集中在规定的表演区内。

沿幕/檐幕Tear

位于镜框舞台台口上方的幕布。与左右两侧的边幕相配合，起到控制演出

空间的视觉高度、遮挡舞台空间上部内侧的布景、灯光等装置不进入观众视线

的作用。

天幕Horizont

位于镜框舞台演出空间最后部位，作为表现演出背景环境的幕布。其高度

和宽度通常大于台口尺寸，可以根据演出需要，将其设计制成平面幕或弧型宽

幕。

开幕朝向观众席的内侧，可用于排灯、幻灯等进行照明或投射各种色彩形

象，与整个舞台空间形成一个整体的画面。

纱幕Bobbinet

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纱幕一般不作为剧场的固定装置，是以溥质地带有网状孔眼的棉布或化纤

材料制成的半透明幕布。除本身所具有的轻溥、打摺后可以制作成各种装饰幕

特点以外，还具有一定的透光作用。舞台上常用白纱幕、黑纱幕、纱画幕表现

场景环境，从纱画幕后面向景物投光可以显现隐藏在后面的人物和空间环境，

从而且易于表现梦幻、回忆的虚拟场面；从前面向纱幕投光可以表现渲染纱画

幕上所画的形象；从纱幕背面向纱幕投光时，纱画幕前面所画的形象看起来则

不复存在。其他单色纱幕也具备以上特点，只是白色及浅色纱幕反光效果强，

深色、黑色纱幕可以更好地吸收舞台上的散射光，更易于表现虚拟、朦胧的幻

觉空间效果。

纱幕有多种纺织方法，舞台最常使用的是被称为“象眼纱”的六菱形孔状的

织物。

黑底幕Black

位于舞台后部天幕之前，适于表现黑暗的场景空间，在日本歌舞伎戏剧中

表现室外以及夜晚或者虚无状态。

防火幕FireCurtain/FireShutter

在台口与观众席之间；主舞台与附台之间；舞台与后台之间建设的卷帘幕

或闸门，发生火警时闭合可以切断火路，防止火灾的蔓延，减少损失，因此防

火幕的设置是十分必要的。有时剧场的防火幕也可以作为一些演出形式的背景

被利用。面光CeilingLight

在观众席上方天花板与舞台大幕形成450左右夹角的的位置投光开口内设

置的灯光，对舞台上的表演者起到正面照明的作用，在表现立体效果上较弱。

安装的灯具以2kw平凸聚光灯为主，根据台口、观众席大厅的宽度确定设置数

量。在日本的有些现代化剧场中，面光投光位置不仅安放聚光灯还有一些成像

效果灯具以及数字换色器等器材混合使用，为了适应演出和电视对灯光的要求

控制回路数量多，负荷设计大的特点，有些剧场的面光灯光器材选用聚光、成

像、变焦灯具混合使用并配加换色器，使灯光的表现能力得到提高。

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有些剧场还设计配置第二面光投光室，并且在中间部位设立追光专用投光

室，安装2台~4台追光。在有些国家配置水平较高的剧场中，包括PANI灯作为

常备灯具也配备在面光以及其他投光部位中使用。

耳光FrontSide

从剧场观众席两侧的耳光投光室射向舞台的灯光，用以加强人物和景物的

立体感，形成前侧面的照明效果。

观众席挑光台BalconySpotLight

少数剧场在观众席二层挑台的前端设置的投光灯，用聚光灯可以增强舞台

正面的整体亮度；用泛光灯可以将舞台以及接近舞台的观众席部分照亮，虽然

配置挑台光的剧场为数不多，但是可以为电视转播以及会议新闻的报导提供方

便。

追光FollowSpot

根据光学成像及变焦原理设计的灯具，具有可改变光圈的大小、色彩、明

暗、虚实等功能，演出中安装在特制的支架上追随演员移动的同时加强对其照

明亮度，提高观众的注意力，可以设置在演出剧场空间的多种位置，实现对演

员半身、全身、远距离、小范围的局部照明效果。有时也可以运用追光表现抽

象、虚幻的舞台情节。需要经过训练的人员对追光进行演出控制，操作要求准

确、稳定、自然地溶和在演出过程之中。

追光的射程随着功率的大小而不同，根据演出的需要可在几十米至上百米

身程的多种型号追光灯具中选择使用。所使用的电光源主要有卤钨灯和气体放

电氙灯等。例如：日本USHIO公司的新产品（3000LSR）投光距离100m、光圈

直径3m时照度达到6700LUX。

追光的操作应该经过严格的训练才能参加演出，原则上，在强调人物造型

时，追光首先应该保证投射的准确性，要求随着追光开启小光圈投射，以被投

射人物的眼睛为中心逐渐扩大到头部，再扩展到头部至胸部、头部至上半身、

和全身。收光时则反之。根据剧情的发展变化还可以用更多的方法进行变换，

其中包括变色、频闪、交叉投射以及虚拟情景的表现等。

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追光室FollowRoom/CenterRoom

追光的设置位置除了可以放在观众席二层正面和两侧外还可以放在舞台表

演区的两侧以及后部等造型需要的位置上。在现代化的剧场，追光的操作为了

避免影响观众观看演出，通常在观众席顶部天花板面光处或观众席后部设立专

用位置或封闭式投光室，而不是将其临时放置在观众席之中，目的是减少噪音

和对演出的干扰，提高演出质量。追光操作需要与舞台监督、灯光控制、音响

控制、舞台机械控制等部门之间始终保持密切的联系，这是十分必要的，剧场

设计逐渐将追光室投光室作为剧场建筑设施必不可少的一部分进行考虑。

顶排光/顶排聚光SuspensionSpotLight

通常在舞台吊杆中纵深每隔3m左右设置一道灯光专用吊杆，电源从舞台天

顶下垂吊杆中部设有容纳电缆的线筐，灯具吊挂在吊杆的下边，这就是顶排光/

顶排聚光，现代剧场的灯光吊杆都留有回路插座，每个回路可以接插2kw~4kw

负荷的照明灯具。为了适合演出编程的需要，新建剧场中顶排灯回路设置一般

为一个灯一个回路比较常见，常备灯具的基本采用菲涅尔透镜聚光灯，有些剧

场采用菲涅尔透镜聚光灯与平凸透镜聚光灯混合配置，其作用是对向舞台纵深

延展的表演区空间进行必要的照明，功率以1kw~2kw聚光灯为主，其它种类的

灯具也可以根据演出需要配置。灯具的数量与台口以及吊杆的长度有关，顶排

灯将增加吊杆的负荷重量，应该考虑吊杆对吊挂灯具的重量和数量的安全性。

顶排泛光BorderLight

在顶排聚光灯专用吊杆的一侧设置的一道专用吊杆安装的条形散光照明器

具。可以为四色彩间隔排列组合，具有对舞台空间及吊挂软景进行色彩渲染；

也可以配合聚光灯对舞台演出的情景予以表现。

顶排灯吊桥FiyBridge

有些舞台的台口以及主舞台上方，建设可载人天桥即为吊桥，通道的栏杆

可以装灯，代替顶排光作为舞台演出的顶部照明，可用顶光、顶逆光、顶侧光

等方式投向前、后方。宽度在

0.6~1.0m左右。

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脚光FootLight/StripLight

以低角度近距离投射舞台人物或作为其他造型光的补充的灯光，容易在舞

台后部天幕产生光影，设置灯具越多影子也越多。位置一般在舞台大幕前部的

地板的脚光灯槽内，也可以采用条形泛光灯临时安装在舞台前部，但是，易被

观众看到。另外，根据演出需要，脚光也可以低角度聚光灯作为投射灯具，有

意刻画舞台人物、景物等不常见的夸张的影像效果。

地排光LoowHorizontLight

以散光投光具由下向上，向舞台天幕的下半部分投光和渲染色彩的灯光，

回路编组通常采用三至四色设置。例如：采用红色、兰色、绿色、等原色和白

色的配置，以适应舞台色彩渲染的变换。只开地排灯可以造成舞台画面下关部

分的剪影效果，通常与天排灯配合使用，使色彩变化更为丰富。灯具采用条形

组合灯具或单灯组合使用。

天排光UpHorizontLight

与地排灯相反天排灯是以散光投光灯具由上向下，向舞台天幕的上关部分

的投光，多用于表现天空的渲染背景色彩。回路编组通常也采用三至四色设

置。同时开启天、地排灯可以造成舞台画面整体的剪影效果。但是，容易产生

天幕上下部分亮度高，中间部分亮度低的现象。

天排灯、地排灯的应用要注重与舞台景物和人物灯光进行恰当的衔接。灯

具采用条形组合灯具或单灯组合使用。

柱光Tower

也可以称为梯光。设置在镜框舞台移动台口的内侧。根据演出灯光色彩分

配需要，常常设置为四层，每层两台聚光灯。

桥光Gallery

FiyGallery根据剧场设计的需要，分别设置天桥侧的光和后天桥光以及假台

口天桥光等投光位置。

侧光Side

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侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，对人物和舞台空间环境进

行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具种类、功率等因素都会造成各种

不同的侧光效果。侧光常用灯具以2kw平凸聚光灯为主，并在天桥设置灯光回

路插线盒。

1）桥光：FiyGaller又称为天桥侧光或侧天桥光。可以沿天桥通道安装聚光

灯，成像灯、以及PAR灯等。如果使用回光灯，其安置位置应该谨慎选择并远

离幕布。

2）侧光吊笼：通过钢丝绳吊装的电动升降侧光灯光桁架，有些剧场的桁架

还可以载人以便于对光。通常设置在第二道至第四道边幕与边幕之间，为了灯

光调色的需要从上至下排列一般为4层/2kw/2只，可分为四组色光使用。

3）在日本一些没有吊笼的剧场中使用可移动侧光灯架，从上向下分为3~4

排灯，每排2~3台灯，灯架底部装有脚轮和锁紧装置，根据边幕的位置随意摆

放调整，对光时可以攀登作业。

流动灯StandSpotlight/StageSide

安装在支架上面的灯具，可以根据投光的需要摆放在舞台的相应位置上，

在使用舞台侧光流动灯时，通常放在边幕的后面以便隐藏灯具。灯具的种类和

数量可以按照剧情和灯具自身的投光性能选择