不知细叶谁裁出

语⽂课程标准规定⼩学⽣必背70⾸

1江南(汉乐府)

江南可采莲，

莲叶何⽥⽥!

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，

鱼戏莲叶北。

译⽂：江南⼜到了可以采莲的季节了，叶⼦浮出⽔⾯紧密相连。鱼⼉在莲叶间嬉戏，鱼⼉在莲叶东

⾯嬉戏，鱼⼉在莲叶西⾯嬉戏，鱼⼉在莲叶南⾯嬉戏，鱼⼉在莲叶北⾯嬉戏。本篇是⼀⾸与劳动相结合

的情歌。

采⽤民间情歌常⽤的⽐兴、双关⼿法，以“莲”谐“怜”，象征爱情，以鱼⼉戏⽔于莲叶问来暗喻青年

男⼥在劳动中相互爱恋的欢乐情景。格调清新健康。诗歌的开头三句勾勒出⼀幅⽣动的江南景致。后四

句以东、西、南、北并列，⽅位的变化以鱼⼉的游动为依据，显得活泼、⾃然、有趣。句式复沓⽽略有

变化，是《》的传统⼿法，⽤在这⾥，更令⼈联想到采莲⼈在湖中泛⾈来往、歌声相和相应的情景。诗

中没有⼀字直接写⼈，但是通过对莲叶和鱼⼉的描绘，却如闻其声，如见其⼈，如临其境，感受到⼀股

勃勃⽣⽓，领略到采莲⼈内⼼的欢乐。

2.勒歌(北朝乐府)

勒川，

阴⼭下，

天似穹庐，

笼盖四野。

天苍苍，

⼩学⽣必背古诗70⾸及注释

野茫茫，

风吹草低见⽜⽺。

注释:它歌唱了⼤草原的景⾊和游牧民族的⽣活。开头两句“勒川，阴⼭下”，交代勒川位于⾼耸云的

阴⼭脚下，将草原的背景衬托得⼗分雄伟。接着两句“天似穹庐，笼盖四野”，勒族⼈⽤⾃⼰⽣活中的“穹

庐”作⽐喻，说天空如制的圆顶⼤帐，盖住了草原的四⾯⼋⽅，以此来形容极⽬远望，天野相接，⽆⽐

壮阔的景象。这种景象只在⼤草原或⼤海上才能见到。最后三句“天苍苍，野茫茫，风吹草低见⽜⽺”是

⼀幅壮阔⽆⽐、⽣机勃勃的草原全景图。“风吹草低见⽜⽺”，⼀阵风⼉吹弯了牧草，显露出成群的⽜

⽺，多么形象⽣动地写出了这⾥⽔草丰盛、⽜⽺肥壮的景象。

3.咏鹅(唐)骆宾王

鹅鹅鹅，曲项向天歌。

⽩⽑浮绿⽔，红掌拨清波。

注释：这⾸诗从⼀个七岁⼉童的眼光看鹅游⽔嬉戏的神态，写得极为⽣动活泼⾸句连⽤三

个“鹅”字，表达了诗⼈对鹅⼗分喜爱之情。这三个“鹅”字，可以理解为孩⼦听到鹅叫了三声，也可以理

解为孩⼦看到鹅在⽔中嬉戏，⼗分欣喜，⾼兴地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。次句“曲项向天歌”，描写鹅鸣

叫的神态。“曲项”⼆字形容鹅向天⾼歌之态，⼗分确切。鹅的⾼歌与鸡鸣不同，鸡是引颈长鸣，鹅是曲

项⾼歌。三、四句写鹅游⽔嬉戏的情景：“⽩⽑浮绿⽔，红掌拨清波。”“浮”“拨”两个动词⽣动地表现了鹅

游⽔嬉戏的姿态。“⽩⽑”“红掌”“绿⽔”等⼏个⾊彩鲜艳的词组给⼈以鲜明的视觉形象。鹅⽩⽑红掌，浮在

清⽔绿波之上，两下互相映衬，构成⼀幅美丽的“⽩鹅嬉⽔图”，表现出⼉童时代的骆宾王善于观察事物

的能⼒。

4.风(唐)李

解落三秋叶，能开⼆⽉花。

过江千尺浪，⼊⽵万竿斜。

[注释]1.解：分开。2.三秋：指秋天的三个⽉，也指秋季的第三个⽉。3.⼆⽉：指春天。这是⼀⾸吟

诵风的⼒量的诗。诗⼈对⾃然现象观察⾮常细微，通过秋叶的飘零、春花的开放、波浪的涌起、翠⽵的

歪斜，从时令上、强度上写出了⽆形的风的⼒量。诗歌对仗⼯整，特别是数量词的运⽤，在排列上下了

⼀番功夫。

李(644—713)，字巨⼭，赵州赞皇(今属河北省)⼈，唐代诗⼈。他的诗⼤部分为五⾔近体诗，其中

咏物诗有120⾸。诗作⽤词精⼼刻画，描述贴切，但诗兴不⾜。

5.咏柳(唐)贺知章

碧⽟妆成⼀树⾼，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，⼆⽉春风似剪⼑。

【注释】柳：柳树，落叶乔⽊或⽊，叶⼦狭长，种类很多。本诗描写的是垂柳。⑵碧⽟：碧绿⾊的

⽟。这⾥⽤以⽐喻春天的嫩绿的柳叶⑶妆：装饰，打扮。⑷⼀树：满树。⼀，满，全。在中国古典和⽂

章中，数量词在使⽤中并不⼀定表⽰确切的数量。下⼀句的“万”，就是表⽰很多的意思。⑸绦：⽤丝编

成的绳带。丝绦：形容⼀丝丝像丝带般的柳条。⑹裁：裁剪，⽤⼑或剪⼦把⽚状物体分成若⼲部分。⑺

⼆⽉：农历⼆⽉，正是仲春时节。⑻似：好像，如同。

【译⽂】柳树像碧⽟装扮成的美⼥⼀样，千万枝柳条像她那绿⾊的丝带。知道这细嫩的柳叶是谁剪

裁的吗?就是那象剪⼑的⼆⽉春风啊!

这是⼀⾸咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗⼈对春天的⽆限热爱。的前三句都是描写柳树的。⾸

句“碧⽟妆成⼀树⾼”是写整体，说⾼⾼的柳树像是碧⽟妆饰成。⽤“碧⽟”形容柳树的翠绿晶莹，突出它

的颜⾊美。第⼆句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。

第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特

点。⽽第三句⼜与第四句构成⼀个设问句。“不知细叶谁裁出?”——⾃问;“⼆⽉春风似剪⼑。”——⾃

答。这样⼀问⼀答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花

花草草。它是⾃然活⼒的象征，是春的创造⼒的象征。这⾸诗就是通过赞美柳树，进⽽赞美春天，讴歌

春的⽆限创造⼒。

6.凉州词(唐)

黄河远上⽩云间，⼀⽚孤城万仞⼭。

羌笛何须怨杨柳，春风不度⽟门关。

王之涣，688-742，字季凌，排⾏七，原籍晋阳(今⼭西太原)，五世祖隆迁居绛州(今⼭西新绛)。注

释。与王之涣都写过沿黄河西望的景⾊，不同点在于：李⽩的⽬光由远⽽近，故创出“黄河之⽔天上

来”的奇句;王之涣的⽬光⾃近及远，故展现了“黄河远上⽩云间”的奇景。遥望西陲，黄河由东向西，⽆

限延伸，直⼊⽩云，这是纵向描写。在⽔天相接处突起“万仞⼭”，⼭天相连，这是竖向描写。就在这⽔

天相接、⼭天相连处，“⼀⽚孤城”，隐约可见。这，就是此诗所展现的独特画⾯。前两句偏重写景，后

两句偏重抒情。然⽽后两句的情，已孕育于前两句的景。“⼀⽚孤城”，已有萧索感、荒凉感。⽽背景的

辽阔，更反衬出它的萧索;背景的雄奇，更反衬出它的荒凉。“孤城”中⼈的感受，尤其如此。这“孤城”显

然不是居民点，⽽是驻防地。住在这⾥的征⼈，⼤约正是沿着万⾥黄河直上⽩云间，来此戍守边疆的。

久住“孤城”，能⽆思家怀乡之情?这就引出了三四句。羌笛吹奏的不是别的，⽽是“愁杀⾏客见”的《折杨

柳曲》，其思家怀乡之情已明⽩可见。妙在不说思家怀乡，⽽说“怨杨柳”。“怨”甚么呢?从结句看，是怨

杨柳尚未发青。

# 7.登雀楼(唐)王之涣

⽩⽇依⼭尽，黄河⼊海流。

欲穷千⾥⽬，更上⼀层楼。

[注释]前两句写所见。“⽩⽇依⼭尽”写远景，写⼭。作者站在雀楼上向西望，只见云海苍茫，⼭⾊

空。由于云遮雾绕，太阳变⽩，挨着⼭峰西沉。“黄河⼊海流”写近景，写⽔。楼下滔滔的黄河奔流⼊

海。这两句画⾯壮丽，⽓势宏⼤，读后令⼈振奋。后两句写所想。“欲穷千⾥⽬”，写诗⼈⼀种⽆⽌境探

求的愿望，还想看得更远，看到⽬⼒所能达到的地⽅，唯⼀的办法就是要站得更⾼些，“更上⼀层楼”。

“千⾥”“⼀层”，都是虚数，是诗⼈想象中纵横两⽅⾯的空间。“欲穷”“更上”中包含了多少希望，多少憬。

这两句诗，是千古传诵的名句，它形象地提⽰了⼀个哲理：登⾼，才能望远;望远，必须登⾼。这⾸诗

由两联⼗分⼯整的对仗句组成。前两句“⽩⽇”和“黄河”两个名词相对，“⽩”与“黄”两个⾊彩相

对，“依”与“⼊”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。雀楼，旧址在⼭西永济县，黄河

中的⼀个⼩岗上，后被洪⽔冲没。沈括《梦溪笔谈》中记载：“雀楼三层，前中条(⼭名)下⼤河。”可见

冲没是宋以后的事了。王之涣(688-742)，字季凌，晋阳(今⼭西太原)⼈，后迁居绛州(今⼭西绛县)。唐

代诗⼈

8.春晓(唐)

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风⾬声，花落知多少。

[注释]1、春晓：春天的早晨。2、晓：天亮。3、不觉晓：不知不觉地天亮了。4、闻：听。5、闻

啼鸟：听见鸟叫。

{译⽂] 春天夜短，不知不觉地睡到了天⼤亮。醒来听见外⾯传来鸟⼉欢快的、婉转的歌声，想

到了昨夜刮风下⾬的声⾳，不知在风⾬飘摇中有多少花⼉被摧残打落。

[题解] 这⾸诗是唐代诗⼈孟浩然的作品。孟浩然早年隐居⿅门⼭，后⼊长安谋求官职，考进⼠

不中，还归故乡。他的作品多抒写个⼈情怀，长于写景，李⽩对他表⽰赞赏。《春晓》描绘了⼀幅春天

早晨绚丽的图景，抒发了诗⼈热爱春天、珍惜春光的美好⼼情。[赏1]这⾸诗描绘了⼀幅春天早晨绚丽

的图景，抒发了诗⼈热爱春天、珍惜春光的美好⼼情。⾸句“春眠不觉晓”，第⼀字就点明季节，写春眠

的⾹甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗⼈睡得真⾹，以⾄旭⽇临窗，才甜梦初

醒。此句流露出诗⼈爱春的喜悦⼼情。次句“处处闻啼鸟”写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是四⾯⼋⽅

的意思。鸟噪枝头，⼀派⽣机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调

整。这两句是说：春天来了，我睡得真甜，不知不觉天已⼤亮。⼀觉醒来，只听见处处有鸟⼉在歌唱。

第三、四句“夜来风⾬声，花落知多少”，诗⼈追忆昨晚的潇潇春⾬，然后联想到春花被风吹⾬打、落红

遍地的景象。诗⼈把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。惜春也是爱春，喜悦是全诗的基调。本

诗写春景，不是写所见，⽽是写所闻及所想。诗⼈把⾃⼰的听觉感受写出来，然后由读者体味、再现诗

⼈描绘的意境。构思巧妙，很有情趣。

[作者简介]孟浩然(689-740)州阳(今属湖北)⼈。唐代诗⼈。他写的⽥园⼭⽔诗很有名。

9.凉州词(唐)王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战⼏⼈回。

[注释]1、凉州：今⽢肃河西⾛廊⼀带，是戍边的要地。2、葡萄美酒：指西域盛产葡萄，可酿制美

酒。3、夜光杯：传说中⽤⽩⽟做成、夜间能发光的酒杯。这⾥泛指珍贵精美的酒杯。4、催：催促。

5、沙场：旷沙平野。后多⽤来指战场。[古诗今译] ⽢醇的葡萄酒装满了夜光杯，刚准备喝时马上

传来琵琶的促催声。我醉倒在沙场上你不要见笑，⾃古以来出征打仗的有⼏个⼈还能回来?

[名句赏]——“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。”

这⾸诗没有直接描写战争场⾯的险恶，也没有具体叙述边疆⽣活的艰苦，⽽是从出⽣之前的饮酒写

起。开篇第⼀句就充分写出了地⽅特⾊。⽢醇的美酒，精致的酒杯，表明了美好的⽣活象征着⽣命的珍

贵。但是，这次痛饮之后，就要奔赴战场，⽴即⾯临⽣死的考验。⽽从古到今，真正能从残酷的战争中

活着回来的⼜有多少⼈呢?难怪他们要⼀醉⽅休。诗中以⽣活的美好与战争的残酷做对⽐，抒发了⼈⽣

感叹，尽管这⾸诗的格调是悲壮苍凉的，但不悲观绝望;诗⼈对⽣活充满热爱，对死亡并不畏缩，“醉卧

沙场”⼀语尤其显⽰出豪迈的⽓

[简]这是盛唐边塞诗中的⼀篇名作。这⾸诗以豪放的风格写了征戍战⼠饮酒作乐的情景，具有浓郁

的边塞军营⽣活的⾊彩。⾸句“葡萄美酒夜光杯”，意思是举起晶莹的夜光杯，斟满殷红的葡萄美酒。“葡

萄美酒”，是以葡萄酿造成的美酒;“夜光杯”，指⼀种光能照夜的⽩⽟琢成的酒杯。此句以奇丽的彩笔描

绘出豪华的场⾯，并富有西域的特⾊。次句“欲饮琵琶马上催”，正要开怀畅饮，忽然，铮铮的琵琶声从

马上传来。琵琶是西域盛⾏的乐器，诗⼈⽤来渲染西域⾊彩。“马上催”的“催”字有不同解释，有的说是

催饮，有的说是催⼈出征，或解释为急促弹奏之意。从全诗风格来看，还是以催饮为宜。三四句“醉卧

沙场君莫笑，古来征战⼏⼈回”，这是在酣醉时的劝酒词，是说，醉就醉吧，醉卧在沙场上有什么呢，

请不要见笑，从古⾄今征战的⼈有⼏个是活着回来的。这两句历来颇多分歧，有的认为是极为悲痛之

词，有的认为是略带悲凉之意，但从盛唐时期将⼠们的豪情及全诗的风格来看，似不宜有忧伤情绪的。

[作者背景] 王翰(⽣卒不详)，唐代诗⼈。字⼦⽻，并州晋阳(今⼭西太原)⼈。性格豪放，能⽂善

诗。与后来的⼤诗⼈很有交情。他的诗流丽畅达，七绝《凉州词》是流传很⼴的名篇。

10.出塞(唐)王昌龄

秦时明⽉汉时关，万⾥长征⼈未还。

# 但使龙城飞将在，不教胡马度阴⼭。

【译⽂]依旧是秦时的明⽉汉时的边关，征战长久延续万⾥征夫不回还。倘若龙城的飞将李⼴⽽今

健在，绝不许匈奴南下牧马度过阴⼭。

[题解]这是⼀⾸慨叹边战不断，国⽆良将的边塞诗。诗的⾸句最耐⼈寻味。说的是此地汉关，明⽉

秦时，⼤有历史变换，征战未断的感叹。⼆句写征⼈未还，多少⼉男战死沙场，留下多少悲剧。三、四

句写出千百年来⼈民的共同意愿，冀望有“龙城飞将”出现，平息胡乱，安定边防。全诗以平凡的语⾔，

唱出雄浑豁达的主旨，⽓势流畅，⼀⽓呵成，吟之莫不叫绝。明⼈李攀龙曾推奖它是唐代七绝压卷之

作，实不过分。

[注释]1、出塞：是唐代诗⼈写边塞⽣活的诗常⽤的题⽬。2、秦时明⽉汉时关：即秦汉时的明⽉，

秦汉时的关塞。意思是说，在漫长的边防线上，⼀直没有停⽌过战争。3、但使：只要。4、龙城飞

将：指汉朝名将李⼴。南侵的匈奴惧怕他，称他为“飞将军”。这⾥泛指英勇善战的将领。5、胡马：指

侵扰内地的外族骑兵。6、阴⼭：在今内蒙古⾃治区，古代常凭借它来抵御匈奴的南侵。[简]这是⼀⾸

著名的边塞诗，表现了诗⼈希望起任良将，早⽇平息边塞战事，使⼈民过着安定的⽣活。诗⼈从写景⼊

⼿，⾸句勾勒出⼀幅冷⽉照边关的苍凉景象。“秦时明⽉汉时关”不能理解为秦时的明⽉汉代的关。这⾥

是秦、汉、关、⽉四字交错使⽤，在修辞上叫“互⽂见义”，意思是秦汉时的明⽉，秦汉时的关。诗⼈暗

⽰，这⾥的战事⾃秦汉以来⼀直未间歇过，突出了时间的久远。次句“万⾥长征⼈未还”，“万⾥”指边塞

和内地相距万⾥，虽属虚指，却突出了空间辽阔。“⼈未还”使⼈联想到战争给⼈带来的灾难，表达了诗

⼈悲愤的情感。怎样才能解脱⼈民的困苦呢?诗⼈寄希望于有才能的将军。“但使龙城飞将在，不教胡马

度阴⼭。”只要镇守龙城的飞将军李⼴还活着，就不会让胡⼈的骑兵跨越过阴⼭。“龙城飞将”是指汉武帝

的镇守卢龙城的名将李⼴，他英勇善战，多次把匈奴打败。“不教”，不允许，“教”字读平声;“胡马”，这

⾥指代外族⼊侵的骑兵。“度阴⼭”，跨过阴⼭。阴⼭是北⽅东西⾛向的⼤⼭脉，是汉代北⽅边防的天然

屏障。后两句写得含蓄、巧妙，让⼈们在对往事的对⽐中，得出必要的结论。这⾸诗被称为唐⼈七绝的

压卷之作。悲壮⽽不凄凉，慷慨⽽不浅露，王诗《出塞》两⾸，本诗是第⼀⾸。

[作者简介]王昌龄(约698-756)，字少伯，京兆长安(今陕西西安市)⼈。唐代诗⼈。