平方反比定律

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12个摄影根本法那么

当你拍摄时需要遵守哪些根本规那么呢？都有哪些根底知识

是你在拍摄时要时时记在头脑中的呢？有什么根本原那么是通向

精彩照片的必经之路呢？那就是下面这12条根本的摄影法那么。

1.阳光16法那么这条根本法那么适合于在白天拍摄明亮的、照

明均匀的场景，即用光圈为f16，快门速度用感光度指数的倒数，

例如光圈f16，感光度为ISO100，快门速度可以选择1/100秒。在此

根底上，如果在海滩上拍摄可以将光圈缩小到f22，如果遇到多云

天气可以将光圈放大到f11，以此类推。

2.月亮11、8和5.6法那么这是一个与众不同的法那么，它只

有在拍摄月亮时才有效：满月时光圈为f11，快门速度高于感光度

指数的倒数；月缺时快门速度不变，但光圈改为f8；如果只剩一弯

新月，那么在一样的快门速度下选择f5.6光圈。

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3.机震法那么手持相机拍摄最低的平安快门速度为所用镜头

焦距倒数，低于这一快门速度，机震可能导致照片锐度下降。比方

使用50mm镜头，快门速度应高于1/60秒，如果现场光照度缺乏，

可以使用闪光灯、三脚架或让相机借助某些固定物体来加以解决。

4.灰卡法那么在拍摄过程中，使用18％灰卡测光是获得一X

曝光均匀、准确照片的最正确方法，即使你忘带灰卡也没关系，你

可以伸出手来，让它面对光源，用测光表或机内测光计测光，以测

光值为根底增加1级曝光量即可〔不同的皮肤色调可能导致测光精

度有一点偏差〕。

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5.景深法那么对远处的被摄体聚焦时，通常景深区域在被摄

体前方的长度是在被摄体前方长度的2倍。换言之，被摄体通常在

景深的后三分之一处。这在所有光圈和焦距上都是一样的，只不过

光圈越小、焦距越短，景深越大，你能够拍摄的清晰长度就越大。

6.最大数码打印法那么为了计算你手头数码相机能够输出的

照片的最大打印规格〔是在人们能够承受的成像质量作为前提的情

况下〕，可以将你相机的最大分辨率除以200，就能算出这台数码

相机打印规格〔有的摄影文章和摄影图书将其称为展览级照片质

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量〕，如果除以250就是该机的极限打印规格，所得结果的单位是

英寸。

7.曝光法那么最经典的阐释是：“按照高光部位曝光，然后按

照暗部来冲印〞，这对传统反转片和数码相机来说都是一样准确

的，不过使用负片———特别是彩色负片，最好还是曝光过度一档。

8.快速闪光曝光法那么当使用没有自动降低闪光灯输出量、实

现闪光补光的自动闪光灯时，可以将闪光灯上的感光度设置提高到

你所用焦距感光度的2倍。

9.闪光灯工作范围法那么要了解你的闪光灯最大的工作范围，

就需要这条规那么了。这条规那么是：“距离加倍，感光度速度提

高4倍〞。举例而言，如果感光度为ISO100时，闪光灯最大有效距

离是6米，那么更换ISO400胶卷或将数码相机感光度提高到ISO400

时，闪光灯最大有效距离为12米。

10.百万像素乘数法那么为了使数码相机分辨率提高一倍，你

必须将数码相机的有效像素数乘以4才能做到这一点〔不是2倍！〕，

这是为什么呢？如果要将分辨率提高一倍，必须让影像传感器有效

像素在水平和垂直方向都增加1倍，因此影像传感器上像素数的数

量自然就是2倍×2倍＝4倍啦！

11.动体凝固法那么为了记录下垂直于镜头光轴运动的物体，

你需要在物体面向或背向相机移动时所需快门速度根底上将其提

高2级；当物体以与镜头光轴呈45度夹角面向或背向相机移动时，

所需快门速度为物体面向或背向相机移动时所需快门速度根底上

将其提高1级。举例而言，如果一个人以中速面向你跑来，需要用

1/125秒将运动固定下来，当他以同样速度从取景器中横向跑过时

就需要1/500秒快门速度了，如果他是以斜向跑过时只需1/250秒快

门速度即可。

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12.日落法那么为了在日落时分拍摄能够获得准确曝光，测光

区域应位于太阳上方，但不能包括太阳本身，如果你希望整个场景

看起来像是日落半小时后的效果，可以在此根底上缩小1档光圈或

减一级曝光量。

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人像摄影的光比

摄影师采用适当的光比，就能充分利用彩色负片乳剂固有的曝光宽容度。照明良好的人像照，

因有讨人喜欢的光照效果和较好的色彩质量，顾客容易承受，通常能收到满意的效果。

光比：两只用来照明某一被摄对象的灯光，就其产生的总效应来说，它们之间的强度差，就称

为光比。

这通常可用数字比来表示。例如：3:1比率是指受到两支光总效应的被摄对象的部位,其亮度三

倍于只受到一支光的部位.这也可以用光度单位来表示.例如:高光部位为300英尺/烛光,阴影部位

为100英尺/烛光.但“3：1〞表示式并不意味着光圈级差为3：1，正如下面要指出的。

通常，形成光比的两种光线，就是补光和主光。

补光：所谓补光，就是通常位于或邻近相机轴心线的、对被摄对象作总体照明用的光源，其目

的在于使阴影部的细节能获得恰当的曝光。

仅有补光，其提供的照明相当平淡。因为来自摄影光轴的照明，无法显示一个立体对象的令人

满意的轮廓或造型。这种光线不能产生重要的高光，所以许多摄影师采用一种相对柔和的，或

者比拟漫散的光源。白色反光伞，天光装置，或大范围的漫射光线常被用作补光。

主光：它是布光中占支配地位的光，常称为“基调光〞或“造型光〞。这两个术语都对，因为主

光确实决定着景物的“调子〞〔高调或低调〕，而其位置会产生高光和阴影所形成的造型轮廓。

相对地说，如将较柔软和的光源选作为补光，那么较“刺目〞的光线常被选作为主光。抛物面反

射器、小型银色反光伞以及会产生闪烁高光的灯，均可选作为主光。

比数：光比概念的混淆不清，源自说明光比的那些数字。

应当记住：主光只是用来照明被摄对象的高光部位或明亮部位，它不能照明被摄对象的阴影部

位。

还应当记住：补光如位于相机轴心线之上，可照明镜头所能见到的一切，即高光局部和阴影局

部。

以数字表示的光比，是指照射在高光部位的总光量，与阴影部位的光量之比。高光局部能同时

承受主光和补光所造成的总效应，而阴影局部那么只能承受到补光的效应。

如能理解平方反比定律，那么控制正确的光比就不是一件难事了。

假设一支特定光源与被摄体距离10英尺，被摄体受光为100英尺。烛光照度，那么距离20英

尺时，被摄体受光度是多少？

如果你答复时设想距离增加了一倍，即认为亮度就是一半--50英尺/烛光，那么，你也许得复

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习复习平方反比定律了，因为你错了！一切光在某种程度上所遵循的平方反比定律指出，光能

的递减〕递增也然〕，是以距离平方的变化为依据的。

平方，是指一个数字自身相乘。举例来说，如果灯光离被摄对象一英尺，被摄体受光度的计算

方法是：一乘一等于一，再求其倒数即一分之一，或一除以一，此时被摄体受光度为X〔以光

度单位表示〕。把灯光朝后移至二英尺处，运用公式，二乘二等于四，求其倒数，一除以四，即

被摄体受光度仅为1/4X。把灯光朝后移至三英尺处，三乘三等于九--即受光度只有1/9X。现在

再回到前面所讨论的问题，套用平方反比定律公式--距离自身相乘，再求其倒数--你就能确定，

在10英尺处，被摄体承受光源的1/100光量，而在20英尺处，就只承受光源的1/400光量了。

这就是说，当距离增加一倍时，被摄体承受的光量只为原来的1/4。

光圈级数和距离

许多摄影师发现，平方反比定律是和一些很重要的数字，即光圈级数密切相关的。由于光圈级

数通常是要记住的，所以这种关系很是重要。请考虑以下事实：经试验，发现位于离光源4英

尺处的被摄对象，受光量为100光度单位；离至5.6英尺处，受光量为50个光度单位；如果再

离至8英尺处，那么受光量只有25个光度单位了。这不是有些似曾相识吗？这些用于光圈级的

数字，当变换为距离时，就可以使你洞察平方反比定很的奥秘了。你可以将光圈级的数字转换

成任何距离测量单位，并且可确定在那些距离处的光度。

请考虑以下说明。如果某一灯光在4英尺处能产生100个光度单位，那么在不同“光圈级〞距离

时的下降率为：4英尺等于100个光度单位，5.6英尺等于50个光度单位，8英尺等于25个光

度单位，11英尺等于12.5个光度单位，16英尺等于6.25个光度单位。现测验一下你对这个原

理的认识--上述灯光在2英尺处的光度单位是多少？在22英尺时又是多少？

你可以用英尺、米、英寸，或者其他任何距离单位来测定某一灯光的反比下降效应。

光比计算方法

为了进展这项练习，首先假定有二支灯光，其光输出和光质完全一致。

例题一，在4英尺处为主光，5.6英尺处为补光，问最后的比值是多少？

主光比拟近，其投射在被摄体上的光量要比补光大一级光圈，即其光量为补光的二倍。

阴影部位承受来自补光的光量为一个单位，高光部位承受来自补光的光量为一个单位。但高光

部位还承受了来自主光的二个单位的光量。现在比值是多少？高光部位等于承受来自主光的二

个单位和来自补光的一个单位，合计等于三个单位的光量。阴影部位等于承受来自补光的一个

单位的光量，故比值为3：1。

例题二；主光在4英尺处，补光在8英尺处，比值多少？

恰如f/4光圈镜头所传入的光量为f/8的4倍，在4英尺处的光的强度为8英尺处的4倍。这时，

阴影和高光部位都同时承受一个单位光度--高光部位又另外承受4个单位光度。结果光比是5：

1。这就是光比形成的过程。

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景物反射比

对某些人说来，这也许是一个新名词，然而在考虑光比时却是至关重要的，每一个景物或被摄

对象都有其反射范围。例如，一个新娘穿一身白礼服，其反射的光量到达90%，新郎所穿的黑

西服，其反射的光量仅为10%，当他俩出现在同一X照片上时，两者对光线的反射比为9：1。

另一例，一个白肤金发碧眼女郎，身穿粉红色裙子。这个被摄对象的最明亮的局部〔也许是好

的白肤〕可能反射的光为60%，而最暗的局部〔也许是她的裙子〕可能反射的光为30%。在这种

场合，女郎所提供的反射比只有2：1。如果仅用补光拍摄，或者在照相机上装一只简易的闪光

装置，软片将会记录下真实的被摄对象的反射比，照片调子很软。

负片的亮度记录范围

什么是一X负片能够记录的被摄对象的最大亮度范围？整个负片一照片系统所能再现的亮度范

围又有多少？

这对于那些想获得最好质量效果，希望能提醒所有重要阴影细节和高光细节的摄影师来说，都

是至关重要的问题。

通过对彩色负片试验能够看到，它们对超过150：1亮度比的景物，能够记录其可分辨得出的细

节层次。彩色负片在这方面显示了它有显著的宽容度。然而，对这个系统有实际限制的却是彩

色相纸。

印制彩色负片的彩色相纸，在确定其再现的景物亮度范围，即其最明亮的白色局部和最幽暗的

黑色局部之间可到达怎样的程度时却是都有限制。测定相纸的密度范围〔从高光细节到阴影细

节〕，证明了相纸的这个限制。一般可测出其亮度比是40：1。最暗色所能反射的光线只是最白

色所反射的光的1/40，从而限制了摄影师的调色板。

那么，彩色反转片的情况又是如何呢？

试验说明，大多数彩色反转片，对这种超过40：1的亮度比，是无法记录和再现的。

同样，黑白底片如洗印适当，虽有可能记录原始景物的200：1的亮度比，然而，用来印制最后

照片的相纸，却只能再现原始景物的40：1局部。当然，在黑白洗印中，通过对相纸反差度的

选择和显影时间的改变，可以使亮度比扩大或缩小。不过你尽管可以扩大或者缩小这个范围，

但景物理学影调层次却要受到一定损失。

一些因素可以证明上述说明，例如镜头眩光系数、背景亮度范围、光学眩光以及洗片中的变化，

可以改变最终再现范围。

总景物亮度范围

镜头和负片用来记录总的景物亮度范围，或者说负片所企求的是尽量把明暗部都记录下来。

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总景物亮度范围，就是光比乘以景物反射比所得的比例。

光比乘以景物反射比的例子如下：

被摄对象：一个妇女，身穿白色花边的外套，头戴灰黑帽子。景物中最亮局部是她的外套，反

射的光线为90%，灰黑帽子反射的光线为10%，她本身的反射比为9：1。

目标：要求获得的照片，其外套在高光部细节清晰，帽子的阴影部仍然有可交代的层次。

公式：光比*被摄对象反射比=总景物亮度范围。

假设所用的为4：1光比，那么为：光比4：1*反射比9：1=36：1。

4：1光比结合9：1被摄对象的反射范围，能使总景物亮度范围扩大到36：1。

由于36：1易于记录在负片上--并且正好再现在彩色相纸上--一切就很保险！

在上面例子中，应该考虑这个亮度范围是怎样再现的。景物中最亮的局部恰是同时受补光和主

光照射的白色外套部位，而景物中最暗的局部，恰是只有补光照射所及的灰黑帽子的阴影部倍

位。高光部位所受到的光量为阴影部位所受到的光量的4倍。4乘9等于36。1乘1等于1。

光比加在了原始被摄对象的反差--这就是所发生的一切的原由。有效地应用适当的光比，强以

用来扩大或者缩小被摄对象的固有亮度范围。