类似色

.

.

色彩基本理论知识

色彩的四要素

1、色相：色彩的本来面貌。色环。物体本身固有色。

2、明度：色彩的明亮程度。

3、纯度（饱和度、彩度）：色彩的饱和程度或鲜浊程度。

4、冷暖：指色彩的补色和对比色关系，是色彩关系中最重要的一个要素。

从色相上说，有亮色调(高调)、灰色调(中调)、暗色调(低调)；

从纯度上说有高纯度色调和低纯度色调；

从冷暖上说，有冷色调、暖色调、中性色调，

冷暖对比

冷暖对比由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、

黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间，绿色与紫色

称为中性色），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感

觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。将对比的冷暖色并列，冷暖感觉会更加鲜明，冷

的更冷，暖的更暖，这种冷暖同时放在一起对比的现象，称冷暖对比。

同类色

两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，

都主要包含红色色素，称同类色。其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝

色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。

类似色

在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称"类似色"。

邻近色

在色环上任一颜色同其毗邻之色称为"邻近色"。邻近色也是类似色关系，仅是所

指范围缩小了一点。

从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。采用此类色彩配合

给人以统一而调和的感觉。

对比色

在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。

补色

色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色，也称余色。如绿与红、黄与

紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。

1.什么是色彩?

答:所谓色彩，是色与彩的全称。色是指分解的光进入人眼并传至大脑时产

生的感觉。彩是指多色的意思，色彩是客观存在的物质现象，是光刺激眼睛所引

起的一种视觉感。它是由光线，物体和眼睛三个感知色彩的条件构成的，缺少任

何一个条件，人们都无法准确地感受色彩。自然界的各种物体，在接受光源照射

时，由于物体性能不同，所以对光线的吸收和反射力也不同。平时所看到的物体

色就是受光体反射回来的光线，并刺激视神经而引起的感觉。例如物体的红色，

其色彩是吸收了光源中的一些单色光，反射出红色光而形成的。

2.什么是三原色?

三原色:绘画色彩中最基本的颜色为三种即红、黄、蓝，称之为原色。这三

.

.

种原色颜色纯正、鲜明、强烈，而且这三种原色本身是调不出的，但它们可以调

配出多种色相的色彩

3.什么是光源色?

答:光源色:由各种光源发出的光(室内光、室外光、人造光)，光波的长短、

强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称之为光源色。

色彩的本质是光，光和色彩有密切关系。自然界的物体对色光具有选择性吸

收、反射与透射等现象。光源色也是指照射物体光线的颜色。不同的光源会导致

物体产生不同的色彩，如一个石膏像由蓝光投射，其受光部位会呈现蓝色。

4.什么是固有色?

答:所谓固有色，就是指物体本身所特有的颜色，它并不是一个非常准确的

概念，因为物体本身并不存在恒定的色彩。但作为一种习以为常的称谓，便于人

们对物体的色彩进行比较、观察、分析和研究。物象的直接受光面体现光色的面

貌，物象的背光面体现环境色的面貌，物象的中间面体现固有色的面貌。

5.什么是环境色?

答:指在光照下的物体受环境影响改变固有色而显现出一种与环境一致的颜

色。物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上，尤其

是光滑的材质具有强烈的反射作用。另外在暗部中反映较明显。环境色的存在和

变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系，也大大丰富了画面的色彩。

6.色彩的三种属性是什么?

答:色彩分为无彩类和有彩类两大色系。无彩色系只有明暗深浅的黑、白、

灰系变化。有彩色系不但明暗不同，而且有明度、纯度、色相的变化，这种色彩

的色相、明度和纯度即为色彩的三要素，也称为色彩三属性。三属性是界定色彩

感官识别的基础。

7.什么是色相?

答:色相是各类色彩的相貌称谓，如红、橙、黄、绿、蓝等。色相是色彩的

首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准，事实上任何黑白灰以外的颜色

都有色相的属性。

8.如何理解色彩中的明度?

答：明度是指色彩的明暗、深浅程度的差别，它取决于反射光的强弱。明度

越高，色彩越浓、越亮;明度越低，色彩越深、越暗。明度最高的色彩是白色，

明度最低的色彩是黑色，但两者均为无彩色。有彩色的明度，越接近白色者明度

越高，越接近黑色者明度越低。总结起来讲明度包括两个层面的含义：一是指一

种颜色本身的明与暗，二是指不同色相之间存在着明与暗的差别。

9.如何理解色彩中的纯度?

答:纯度也称彩度，是指色彩的强弱、鲜浊、饱和程度。其中颜色混入无彩

色，纯度就会降低;混入白色，明度会变高，但彩度越低;混入黑色，明度、彩度

均会降低。

10.如何理解和把握色相环带给我们的知识?

答:色相环分12色相环与24色相环。12色相环是由原色，二次色和三次色

组合而成。色相环中的三原色是红、黄、蓝色，彼此势均力敌，在环中形成一个

等边三角形。二次色是橙、紫、绿色，处在三原色之间，形成另一个等边三角形。

红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫和红紫六色为三次色。三次色是由原色和二次色

混合而成。

奥斯特瓦尔德颜色系统的基本色相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿，

.

.

每个基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环，在色相环中彼此相隔

12个数位或者相距180度的两个色相，均是互补色关系。互补色结合的色组，

是对比最强的色组。

11.如何理解同类色、对比色、互补色?

答：同类色：同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。如黄色中可分

为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等，都称之为同类色。

对比色：色环中相隔120度至150度的任何三种颜色。

互补色:色相环中相隔180度的颜色,被称为互补色。如:红与绿,蓝与橙,黄

与紫互为补色。补色相减(如颜料配色时，将两种补色颜料涂在白纸的同一点

上)时，就成为黑色;补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、

绿的更绿，如将补色的饱和度减弱，即能趋向调和。

12.什么是色调?

答:一幅色彩作品，其画面的色彩搭配总是有着内在的相互联系和一个完整

统一的色彩组成整体，并形成了画面的某种色彩总倾向，称之为色调。色调的类

别较多，从色相上分有绿色调、蓝色调、红色调等，从纯度上分有明亮色调、浅

灰色调、深暗色调等;从色性上分有冷色调、暖色调、中性色调等。

13.一幅画面色调的冷暖和光源色是否有关系呢?

答:答案是肯定的，当然是有关系的。日常生活中一般色相偏冷的有日光灯

光、月光、电焊弧光等;色相较暖的有白炽灯光、火光、太阳光等。值得注意的

是在光源色的影响下不同物体亮暗面的冷暖关系，两面总是对立互补出现的。

14.色彩中的冷暖是如何划分的?

答:色彩的冷暖主要是指色彩结构在色相上呈现出来的总印象，其冷暖关系

并不是绝对的，而是相对的。当我们运用色彩去写生时，那就不能简单地用色轮

上的冷暖色去划分，而是要在画面上进行实实在在的比较。例如有时黄颜色对于

青是暖颜色，而它和朱红相比，又成了偏冷的色。

注意：在实际的色彩写生时，一定要灵活运用冷暖变化规律，而不是机械、

简单地套用一些模式。

15.色彩的象征意义有哪些?

答:一般来讲，红象征着血、夕阳、火、热情、危险等;橙象征着晚霞、秋叶、

温情、积极等;黄象征着黄金、黄菊、注意、光明等;绿象征着草木、安全、和平、

理想、希望等;蓝象征着海洋、蓝天、沉静、忧郁、理性等;紫象征着高贵、神秘、

优雅等;白象征着纯洁、朴素、神圣等;黑象征着夜、死亡、邪恶、严肃等。

有关水粉静物的问答

16.什么是水粉画，有什么特点?

答:一般来讲，水粉画指的是以水为媒介调和水粉颜料绘制完成的绘画作品。

水粉画是以水作为媒介，这一点它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出

水彩画一样酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，

就是它也有一定的覆盖能力。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，底层的色彩都

会对表层的颜色产生影响。另外水粉画的干湿变化很大。

17.用什么样的纸张和工具来画水粉画比较好?

答:在纸张的选择上，应选用有纹理的优质水彩画纸作画，吸水性不能太强。

有些劣质的纸张，不但吸水还吸颜色，使颜色干后发黑，用这样的纸张作画，画

面的颜色难以明快亮丽。

目前市场上有羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，

.

.

优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的笔触容易浑浊，

不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局

部细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大量流行尼龙毛笔，在选择尼龙

毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且具有弹性，切忌笔锋过硬。笔锋过硬

的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下面的颜色，使颜料覆盖力大为降低。

18.水粉颜料中哪些比较稳定,哪些极不稳定?

答:水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、

淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是深红、玫瑰红、青莲、紫罗

兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。

水粉颜料的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色。

19.画水粉画时调用白色的作用是什么?如何使用白色?

答:调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、

实处和高光处时，多调用白色，这样有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。

关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄处理

结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，要做到统一中有变化。

20.画水粉画时如何使用水?

答：水的使用在水粉画中主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变

化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、

浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不

足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。

在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画

步骤来说，在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画

过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。

21.如何调配颜色?

答：三原色调间色的方法是红+黄=橙，红+蓝=紫，黄+蓝=绿。原色加间色调

复色，间色加间色调次复色，所调色根据比例不同而不同。调颜色只要掌握基本

的原则就好调了，如肉色，先用橘黄和玫瑰红再加白色就行了;金粉是橘黄加土

黄再少加点白;调灰颜色尽量不要用黑，用黑色调出来的灰色不准，也容易脏，

用互补色就会好一些。

写生时调配色是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。要在整体

的基础上考虑整个画面的色调与色彩关系，调配颜色千万不要孤立，那样画出的

色彩就会杂乱无章。

在水粉色彩绘画中能观察到颜色但调不准确，无异于看不准色彩。水粉调色

的方法主要有：混合法与并列法，偶尔在薄画中也使用重叠法。在用色上有“惜

墨如金，惜白如银”的说法，其意思就是指用黑色和白色要慎重。不然就会出现

滞闷、粉气与脏的问题。解决这一问题需要注意以下几点：1、看色彩的纯度、

明度和冷暖是否明确。2、所画色彩的色阶、层次是否明确。3、看调色是否均匀。

4、在调色时可以用浅颜色提亮，并尽量使用同类色和邻近色调和，在调深颜色

时一定要注意要有色彩倾向。5、在画暗部时一定要薄，笔触尽量平整。

22.画水粉画时如何上颜色?

答:水粉画写生色彩不易衔接，应该在明确色彩大关系的基础上，把几个大

色块的颜色加以调试，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一

块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时明亮，干后会变灰变浅。画面如果调

色时使用白色过多，或已经画了较厚的色层，期间又使用的是吸水性强的纸，其

.

.

颜色的干湿变化就会更明显。所以在画时，我们要尽量趁画面湿时，颜色湿与湿

比，一口气画完，那样色彩关系的衔接就会变的好些。如果在一色已干的情况下

再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。

23.如何把握水粉画中的构图?

答：一幅好的色彩必须要有好的构图形式与之配合，而好的绘画构图需要透

视、光、形、色四个要素相互配合。

透视决定着物体形、色的强弱、大小、远近、虚实等关系，而不同类型、不

同方向的光也影响着色彩绘画的构图与整个画面情感的传达。形是构图的基础，

形是第一要素，有色无形就不能构成绘画了。而色在构图中起到调和画面，平衡

构图，突出主题的作用。

同时色彩构图要掌握一定的形式美法则与构图样式，但仅这些还是不能完全

构好图，还需要注意一些基本要求，构图时还要把握衬布的面积和形状，以便表

现衬布在画面上的影响力和作用。静物的大小和前后位置关系、疏密关系要安排

得当、自然舒服。只要按照科学方法的指导，遵照构图基本原则，根据实际情况

选择正确的构图种类，就可以作出好构图。

24.如何对静物构图进行分类?常用色彩构图有那些种类?

答：在形式上看可分为：a.横构图：这一类比较常见，主体物较矮，平面比

较宽阔，横构图可以使画面均衡、稳定。b.竖构图：主体物比较高，或角度特殊,

例如大侧面，可以表现较强的纵向空间。

在视觉上看常见构图有：a.俯视构图b.平视构图。

色彩常用构图有三角形构图、四边形构图、C形构图、S形构图、复合型构

图、方形构图、圆形构图、垂直构图等等。

构图中横幅三角形构图，竖幅S形构图是比较好的选择。三角形构图会让画

面看起来稳健，开阔，而S形构图使画面灵活，纵深感强。当然写生中由于位置

角度的不同，构图也会产生很大的变化，要根据画面做出相应的调整。

25.色彩构图有那些原则?

答：色彩静物构图一般注意以下原则即可：

a构图要饱满

画面处处都有内容，中心和四个角都是构图所要经营的区域，静物摆放要合

理，大小要适中。

b画面要均衡

均衡但不对称。我们讲的均衡是不对称的均衡，是由变化和不同的均衡。画

面的重心点也就是主体物的位置，切忌居中，要放在黄金分割线上，以静物为主

体，衬布为衬托，发散式构图。主体物一般要放在画面偏上的部分，平面要多一

些，立面面积要相对小一点，这样前后的空间纵深和透视角度会增强。

c光源要明确

确定主体物的位置要根据光源方向，亮部的面积要大，暗部的面积要小。

d形式内容要统一、画面统一中要求变化、调和中要求对比、画面物体聚散

要得当、静动要结合、要虚实相声、平中有奇、小中见大、以少胜多。

这些构图的法则不是一成不变的，随着事物的发展，这些法则也在不断发展，

因此，在绘画过程中，既要遵循这些法则，又不能犯教条主义的错误，生搬硬套

某一种形式法则，而要根据内容的不同，灵活运用。

26.如何把握色彩的调和与对比?

答：色彩教学过程中有一个很大的原则就是：大调和小对比。我们在进行色

.

.

彩绘画时要从整体中去看个别，不要把物体孤立起来，同时还要通过相互比较来

鉴别每块色彩之间的不同倾向。不同类的色彩比色相，同类的色彩比较冷暖、纯

度、明度，而且即使同一色彩在同一环境中，由于空间与明度的差异，仍要产生

变化，愈是变化微妙的色彩愈是要通过比较才能被发现。

A.色彩的调和

光源色调和：在带有明显光源色影响下，统一染上光源色所构成的色彩调和。

主调的调和：某类物体色彩占统治的成分所构成的调和。

中性色的调和：中性色的调和：黑、白、灰、金、银五色为中性色。无论它

们与任何色彩之间，都能独立承担起各色之间的缓冲与补色平衡的角色。在任何

不协调的色彩之间，只要间隔一条黑线或银等中性色线条，立刻就能将整幅画的

色彩统一起来。

B.色彩的对比

用色彩塑造空间，能明显感觉出空间中的色彩差别，并产生出比较效果。色

相对比：因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其它色彩

与主色是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。特别是

区别不同空间的同类色，显得尤为重要。

明度对比：因明度之间的差别形成的对比。(柠檬黄明度高，蓝紫色的明度

低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度)。

纯度对比：一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但

与不鲜艳的颜色相比时，则显得尤为鲜明，这种色彩的对比被称为纯度对比。

冷暖对比：由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。

(红、橙、黄使人感觉温暖;蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷;绿与紫介与期间)，另

外，色彩的冷暖还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而

感觉温暖。

补色对比：将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使

色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比(视觉残像表现明显)。

明暗对比：每一种色相都能与白和黑调和出从白到黑的无穷色阶，一个真正

懂色彩的“骑士”就是善于用色阶的大师。例如大师伦勃朗就是善于用明暗来创

造画面无穷魅力的典范。

面积对比：“万绿丛中一点红”就是面积对比的最好典范。善于利用色彩的

面积对比也能达到很理想的效果。

27.初学水粉画为什么一开始要画一段时间的单色稿?

答:初学水粉画一般根据静物的色调，用赭褐或群青色定稿，并简单的辅以

明暗关系。这样做的主要目的是训练学生对画面的黑白灰关系节奏的把握与对画

面物体形体的控制能力，从而为下一步的着色练习打下良好的基础。

28.什么是笔触?

答:用笔攒色在纸面上运动，出现笔痕，就是笔触。一般通过画面中的笔触

可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的。

29.画色彩有哪些常用笔法?用笔有什么规律可循么?

答：色彩中常用笔法有：涂、勾、扫、摆、点、堆等笔法，在运笔的过程中

要有轻重、疾徐、方向等变化。

物体质感不同，运用的笔法也不相同。在平时的绘画中要用心体会不同笔法

在画不同质感物体时的运用。

在色彩绘画中用笔要形准、大小比例准、位置准、色相准、要把握整体关系

.

.

与节奏，切忌用笔漂浮、滞腻、刻板。

30.色彩绘画常用技法有哪些?

答：技法的表现也是一幅色彩成功的关键。以下是对我们色彩绘画中常用技

法所做的一些简单介绍。

接染法：在表现色彩明暗或色相的渐变时，利用两块色相不同的色块在潮湿

时自然衔接，从而色彩产生层次与推移变化。

重叠法：简而言之就是色彩的加色混合法。使用这种方法，一定要控制好水

分，用笔要果断、准确。

并列法：是一种利用视觉效应的混色方法，代表作是印象派的画作。

岑擦法：用带色枯笔扫过画面，来表现干枯、蓬松的质感。

枯笔法：与岑擦法结合起来用，用来调整物体的“形”。

洗刮法：减法表现，利用水和刮刀来使画面层次丰富。

31.在水粉画中画虚处、远处、暗部、阴影时如何用笔?

答:一般在画虚处、远处、暗部、阴影时，笔触要模糊些、平些、颜色薄一

些，以增加空间感。

32.在水粉画中画近处、实处和亮部时如何用笔?

答:一般在画近处、实处和亮部时，笔触要显露些、颜色要厚一些，以增强

其结实、突出、明晰的效果。

33.什么是干画法，如何恰当使用?

答:干画法就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分，调

色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍

地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的进展，不断调入更多的白粉来提

亮画面。

这种运笔比较涩滞，而且呈枯干状，但刻画物体比较具体和结实，便于表现

肯定而明确的形体与色彩，这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，

每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法的色彩干后变化小，对于练习

色彩收效较大，也容易掌握;但也有它的缺点，画面过多地采用此法，加上运用

技巧不当，会造成画面干枯和呆板。

34.如何避免水粉画龟裂脱落的现象?

答：水粉画颜料不像油画有较强的附着力，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚

得适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。

35.什么是湿画法、如何恰当使用?

答:所谓湿画法就是用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，

也最能发挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。

这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡

的背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当，它能表现出一种浑然一体和痛快

淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效

果。水粉颜料颗粒粗，要求湿画时必须看准画面，湿画部位一次渲染成功，过多

的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻。

36.水粉画面如何才能表现出痛快淋漓的生动韵味?

答:制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需

要用水打湿，借助水的流动与相互渗透，以此保证湿的时间和色彩衔接自然。

37.选择干湿结合画法的优点是什么?

答:如果一幅画用水过多，全部采用湿画法来处理画面，就容易造成失控，

.

.

使物体松散，并失去色彩光泽;同样，全部采用干画法，靠堆积的颜色和白粉不

断加厚画面，就会出现死板、干裂和颜色脱落的情况，画面也难以长期保存。干

画法和湿画法，二者在作画时应交叉运用，只是根据画面实际需要，有的湿画法

运用多一些，有的干画法运用多一些。

38.作水粉画时怎么掌握水粉颜色的衔接与覆盖?

答：水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水，颜色会在画面

上流动，渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关

系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。

所谓湿接，是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色，或是两

块相邻的颜色碰接上，或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化，再或在笔

头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然

化接。

所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经的时候，再接上第二、三

块颜色。

所谓压接，就是相邻的色块(形体的转折或不同的物物体)，前一块色画得稍

大于应有的形，第二、三个色块成一种节奏感，要防止缺乏整体处理意图的凌乱

用笔，接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。进行压接时，

要注意颜色(压接上去的颜色)的盖色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比

已画的色块稍厚一些。

色彩覆盖：所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色。覆盖

的主要作用可以概括为两点：一是使画面色层重叠，厚薄有变化，是塑造形象的

一种技法;二是一种修改方法。水粉画颜色的盖色力是比较强的，但又各有差异，

加上作画时调用清水，覆盖时掌握不好就容易使底色(被覆盖的色层)泛起，产生

水渍，造成色彩污浊。有时又故意用很薄的颜色覆盖，让底层色透露出来。这些

具体效果都不容易估计，所以要掌握好覆盖技巧也并非易事，得慢慢琢磨。

39.水粉画中何谓并置和重置?

答:并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开始用色即厚一些，如

强调二度空间的画面。重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着

色。作画大都是并置与重置结合运用，可以充分地表现对象。

40.如何做到色彩的衔接恰当?

答:(1)用湿画法，使此色与彼色由于水的作用相互渗化，这样会使画面自然

而柔润;(2)在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自

然;(3)两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶;(4)

也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出

过渡层次。

41.如何掌握水粉画的着色方法和步骤?

从着色顺序方面有如下几种：

A.从整体到局部水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大

色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面

色调起决定性作用，应首先画准组成画面的主要色块的色彩关系，然后再进行局

部的塑造和细节刻划。

B.从深重色到明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重色，容易被

明亮色覆盖;相反，一般是先画面积较大的深重色(包括暗部和明部和重色)，予

以确定画面色彩的骨架，逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，还